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《茜問：創造世界一天四首Rachmaninoff 協奏曲演奏紀錄、2020年台灣古典音樂會場場Sold Out的女王：陳毓襄》

本週《茜問》創世界紀錄鋼琴天后- 陳毓襄【茜問完整版】
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她是我在2020年的人生驚喜，也是台灣2020年古典音樂界令人難忘、感動、不斷創紀錄的鋼琴天后。

是的，她非常美麗，一點也看不出已經五十歲。但她的年齡不呈現於外表，卻沈澱於她近四十二年的音樂技巧、音色掌握、純淨又戲劇性的鋼琴演奏能力。

認識陳毓襄的人都知道她充滿了毅力。但她同時擁有極好的音樂教養，這並非自然而然。所謂好的音樂教養不是音樂的技巧之外，而是包括音色之美，包括一個音樂家必須具備的優雅氣質，尤其音樂家對人生及藝術的真誠。

所謂音如其人。

她常常笑稱自己的音樂之路，是從搭牛車開始。父母不只沒有任何概念期盼她成為鋼琴家，甚至學琴之事，都是她主動向父母要求的。

九歲至美國，也不是爲了栽培她，而是哥哥。她的家世沒有任何顯赫，就是疼孩子的小康家庭。至於尋覓好的鋼琴老師，一路都是靠小小的她，對於自我已經有非凡的期許。

沒有人鞭策、施壓，她在美國從兒童組、少年組、到青少年組一路得全美鋼琴冠軍。

如果陳毓襄有個好運氣，除了老天給她的才華之外，是她一路上幾位鋼琴老師給她的特殊教養。

高中時她參加全美青少年組比賽，英文報紙刊登如果Edith Chen(陳毓襄英文名稱）再度得冠軍寶座，她將創下紀錄。

那一次她的老師把報紙藏起來，要求她的父母不要讓陳毓襄看到。

因為站在純淨的對面是虛榮，而虛榮的品格正是一個音樂家最大的忌諱。純淨，不誇浮，是一個好鋼琴家的基本條件。

回想起來，即使事隔三十多年後，2021年一月底陳毓襄再創了世界紀錄，同一天下午及晚上，彈奏四首Rachmaninoff 協奏曲：陳毓襄感受到的不是榮譽、更非驕傲：而是我辦到了！尤其不到兩個星期接下任務，她卻做到全世界鋼琴家未曾創下的歷史紀錄。

而且她不儘是順利彈完，當天剛從美國Curtis 趕回來聆聽的鋼琴家劉孟捷全場結束後，告訴我：She is so powerful ！她彈得如此出色，而且幾近完美，尤其終場Rachmaninoff 3。

去年八月中起，台灣開始可以有大型音樂會，八月底陳毓襄開始馬拉松式的演奏會，場場爆滿Sold out。曲目從Rachmaninoff 帕格尼尼主題狂想曲，貝多芬第五號鋼琴協奏曲，李斯特全套超技練習曲，Rachmaninoff 第三號鋼琴協奏曲，柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲⋯⋯沒有一場演出是容易的，直到到2021年1/30，她又創下紀錄，連續一天內彈奏Rachmaninoff 1.2.3及帕格尼尼主題狂想曲，1/31再彈奏柴一。

這麼短的時間，考驗一個鋼琴家什麼？

第一個當然是平常的準備。如果不是天天練習自律甚嚴的鋼琴家，根本辦不到，甚至手會因此終身受傷，變成肌腱發炎的患者，從此以後只能彈奏小品慢曲。

第二個是毅力。陳毓襄除了平常每日練習鋼琴至少六小時之外，她是一個不認輸的女人。「女」及「美麗」這兩個符號，加上亞裔，以及出生官方不重視古典音樂的台灣，這些一直都是陳毓襄一路走下來的障礙。她向來不服輸，也不願被此打敗。

她不是沒有挫折。她的恩師Bryan Janis，也是美國冷戰時期派至蘇聯演出的美國國寶級鋼琴家、也是Horowitz 生期惟一主動收的神童學生，曾經介紹陳毓襄至巴黎見一位著名的歐洲音樂經紀人。結果那位經紀人只看她一面，根本不聽她彈鋼琴，即主顴的認為Bryan Janis會介紹她，因為她是一個「Pretty Woman」。

今年一月底她創紀錄的Rachmaninoff 演奏，原本國台交邀請的是柴可夫斯基鋼琴大賽最著名的冠軍得主馬祖耶夫。票已近售完，突然因為疫情，馬祖耶夫進不了台灣：於是擔任駐團藝術家的陳毓襄臨時接下任務。她答應的時候沒有想太多，只覺得這是自己對國台交的義務，結果練琴及Rehersal時，才意識到自己的手可能受傷。她一度想退卻，後來還是毅力與榮譽感支撐了她。

她想向台灣觀眾証明不要外國人已經輕視台灣音樂家，台灣人自己還要永遠只相信外來的和尚，外國的鋼琴家才是大師。

從17歳開始，陳毓襄即愛上俄羅斯音樂，尤其Rachmaninoff 3。為了拜師學藝，她不惜一切，先找到Horowitz 的莫斯科音樂學院同門同學，接下來拜師Bryan Janis。我們笑她，如果當時Horowitz 還活著，她可能每天會跪在他家門口，只為拜師學藝。

20歳，陳毓襄茱莉亞音樂學院尚未畢業，一個人拎著皮箱，征戰莫斯科。一個月後，她連闖了三關，進入決賽入圍。

23歲她獲得波哥雷里奇鋼琴大賽冠軍🏆⋯⋯那是90年代，全球惟一沒有年齡限制（蕭邦大賽28歳），獎金最高的鋼琴大賽。她以為自己是去見識場面的，尤其看偶像波哥雷里奇，結果得了冠軍：並且被波哥雷里奇夫婦收為弟子。他們教她一種完全不同的指法，如少林武僧的功夫，以丹田呼吸、下腹部使力，貫穿手臂，重音不噪，輕音深沉又優雅潔淨。

許多人以為陳毓襄的身材是健身房運動出來的，其實是這套運功演奏的方法，已足以使她彈奏一小時，全身大汗淋漓。

台灣最出色的樂評家焦元溥從高中即認識陳毓襄，他曾經感嘆．我的鬍子都白了，為什麼陳毓襄卻愈來愈年輕？尤其他最佩服陳毓襄的鋼琴技巧不斷的進步。

一般鋼琴家二十五歳是一個門檻，沒有得大獎，即Out。三十五歲體力高峰過了，就開始走下坡。很少音樂家可以不斷的進步，超越自己。焦元溥特別推崇陳毓襄，沒有驕傲，只有埋首苦練，並且嚴格要求自己。

陳毓襄第一次彈鋼琴，坐著牛車：關於她人生的鋼琴故事，也是一牛車。

這一集茜問採訪間是二月初，剛剛創世界紀錄的陳毓襄。如果你想了解更多這位傳奇人物的故事及她對Rachmaninoff 音樂及蕭邦⋯⋯等鋼琴演奏想法，可以下載訂閱：文茜．毓襄．元浦古典藝想。我只是分配時間，但你們可以聽到兩位國際級的演奏家及樂評家，對古典音樂深入淺出精彩的介紹。

本週《茜問》創世界紀錄鋼琴天后- 陳毓襄【茜問完整版】
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第二隻影片拍完了 講話自然多了🤣
（王翔怪獸式訓練篇）
頻道3月上線 先分享 我們日常的訓練 🙌🏻
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年三十晚，在迎接明天牛年到臨之時，除了準備牛氣充沛的拜年祝福語，也讓人想起那些曾經是農耕生活重要夥伴，現下卻只能在鄉郊邊緣浪蕩徘徊的牛牛。

自七十年代香港農業開始蕭條，農夫棄耕，辛勞工作的耕牛也開始流離失所，只能在陸續發展起來的郊野和村落間徘徊覓食，也因而引起了一些人與牛之間的衝突，各有損傷。漁護署在 2013年時曾用衞星定位全港牛隻數量，當時為數約有1,110頭黃牛及120頭水牛，分布於大嶼山、西貢及馬鞍山、新界中部及東北部。這個數字隨著牛隻被絕育及自然老去而逐年下降，但香港鄉郊仍不乏牛的蹤影，而昔日處處都是農田的大嶼山村落尤其多。流浪的牛，其實也見證了香港歷史發展重要一部分。

多年來，民間爭取保育牛隻的聲音斷斷續續，社區中也不乏有心人自發去照顧這些再沒有自顧能力的牛牛。居於大嶼山芝麻灣、年近七十的梁韶華婆婆（Jean），在過去12年由早到晏，年中無休，每天獨自開著車，裝滿了馬草和水果，以及各類消炎藥物，前往拾塱村、貝澳、老圍等不同地方餵飼百多頭牛牛，並替受傷的牛敷藥，以免因為傷口沾上蒼蠅蛋而感染發炎。被稱為「牛媽媽」的她，挺著嬌小瘦削但矯捷的身體，不但記得每一頭牛牛的名字和樣子，也十分了解牠們各自的脾性，餵飼牛牛就像照料自己的孩子一樣親切細心。

每朝早，牛牛都會散步到拾塱村的草地，等待牛媽媽前來，秋冬季節草地沒有長草，牛牛更只能靠著牛媽媽的糧食充饑。12年的持續積累，牛牛也記住了牛媽媽的住處和聲音氣味，不時會聚集在牛媽媽的家門外等候餵糧。當十多頭牛一字排開進食時，那門外空地儼如一個牛牛花園，自是壯觀。而步入牛媽媽屋裡，更令人體會到她對牛牛滿溢的愛惜——六個大冰箱內，全都塞滿了鮮橙和南瓜等蔬果，原來牛牛雖有四個胃，但進食時經常會噎氣，食橙可以幫助消化； 另一間屋子的地下，一打開門便傳來由外國運來、新鮮馬草的香氣。每月，牛媽媽都會花上萬元為牛牛購買糧草，雖然間中會得到有心人的捐助，但大部分資源仍是由她獨力承擔。

願意花錢去保育牛牛，固然難得，但像牛媽媽般，長年花時間花心思在牛牛身上，持續去做且風雨不改，大抵沒有多少個。「停不下來」的原因，因為一旦開始照顧牛牛，就像對待親人一樣，一天不去顧看，也無法放心。這份與牛牛的緣，源來自「牛牛」——那頭在12年前無意中闖到她家門外，受了重傷無法活動的水牛。雖然沒有照料牛隻的經驗，但在惻隱之心下，牛媽媽不但將牠的傷勢醫好，更承諾照顧牠的一生，並取名「牛牛」。「牛牛」也在被牛媽媽照顧的百多頭牛當中，有著特殊的地位。

由農夫的best friend，變成無處依靠的「流浪牛」，即使身軀看來龐大，但在城市和鄉郊的轉型和過渡之間，牛永遠都處於被動的位置。唯有將牠們納入社區的一分子，才能找到人與動物之間更好的平衡。

#大嶼山水牛 #社區 #動物保育 #香港農業