#今天第一次當主持人
#clubhouse 蘇絢慧分享空間
太有趣了，蘇老師很可愛，網路不順跳出去又回來😆今天正好很有空，邊聽邊摘要一下，給沒聽到的朋友一些整理吧（外加一些我的補充）
🤚立下界線，保有自己的主體性，而不是劃下界線
維持一個人完整而獨立的存在
為自己的人生負責任，認識自己
#分辨自己的責任他人的責任
🤚如同細胞沒有細胞膜，就會去吞吃其他細胞➡️惡性腫瘤
不健康也不真實➡️沒有親密的可能性了
🤚沒辦法維護自己和別人混在一起（過於融合）
🤚很害怕在關係中被剝奪和佔用，所以小心翼翼害怕和人連結（過於封鎖）
🤚每個人都是有獨特性的
但社會文化環境是在模糊我們(大家都一樣比較好控制)，但當你開始有一些不一定樣的想法的時候，大家會想要把你變回一樣（環境不會這麼的支持），這時候衝突，摩擦就會產生
🤚當你想要成為獨特性的自我，尋找自我、想要開始維護界限的時候就會出現：內疚、質疑、覺得自私
（過去個樣經驗內化在心中的聲音）
#但還是跟自己的自我價值有關
#像我本人就不太會內疚
#推薦可以看一下內疚清理練習
🤚論對錯，就沒有空間讓彼此說出感受想法（責備、指責別人者也有他的混亂）
可以用質疑好奇來回應：為什麼你會這樣想呢？
#掌控權回到自己而不是想改變別人
🤚我們每個人都有不同的角色（父母、兒女、職業、公民、自我）
別人對於角色的期待，要怎麼分辨分配很重要
#為自己而活
🤚一再侵犯他人界線的人:
（信念）可能覺得界線等於拒絕，無法忍受拒絕
自己界線也模糊也不敏感，當別人立界線的時候你內在的感受是什麼？
（#內在探索、#自我覺察、#早年負面情緒的投射）
🤚當你在替人擔心，看別人的狀態難過想幫助他卻很困擾
#分辨 這是誰的困擾、誰的期待、誰的問題
#別人真的痛苦到底就會改變了
🤚神看待我們是美好的，當你在信仰中有不舒服的感受，不是和神畫界線
去思考和人、和教會、和組織之間的界線，和自己如何在意他人怎麼看待自己
#你是尊貴有價值被愛的
🤚當你在網路中感受到焦慮和不舒服，走進真實世界中，可以接觸到不同人更真實的一面
🤚獨立是個難題，但我們太會去在乎媽媽的心情，這時候就是情緒界線的洞要性，相信父母也有其成長性，他們也有他的議題和功課，你也要讓父母學習獨立，否則你會寸步難行（除非你打算一輩子不離開他），給父母時間和空間去學習、去調適、去發展，建立新生活
#爸媽沒這麼弱的
———————
對了，今天有一個人問，#如何和上帝劃界限，這問題令人難過，信仰讓人自由但宗教讓人痛苦，偏偏信耶穌不是只有耶穌，其中有人、有組織、有律法，很多人在宗教中受傷，而誤會甚至離開了神和信仰。
（但不離開又誤會的反而更加傷痕累累）
神看我們是他 #全然美麗毫無瑕疵的兒女，也許要學的不是如何和上帝畫界線，而是學習怎麼當天父的兒女。
#立下界限
#很多人應該還沒看
#其實我也還沒看
#但我界限頗堅固
像我本人就不太會內疚 在 [負雷]<金錢男孩>像翻拍失敗的狗血耽美小說- 看板movie 的推薦與評價
借朋友帳號轉個文，今天上映的金錢男孩真的有點失望
＿＿＿＿＿＿___________以下正文＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
男主角 飛（柯震東 飾）從漁村來到城市，為了年邁家人的醫藥費去賣身、成為MoneyBoy
，專門為男性服務的男性性工作者。他在多年後遇見當初為了自己而斷腿的舊愛 曉來（
林哲熹 飾），於是陷入內疚、壓抑的三角虐戀中。
同性戀題材近幾年熱度高漲，雙帥主演加上充滿遺憾的深情故事，票房和口碑至少能拿下
一城，諸如《以你的名字呼喚我》《刻在我心底的名字》畢竟破碎的愛情最能感動人心，
然而《金錢男孩》卻出乎意料地，讓人無法推薦。片中愛情和MB兩個主軸互相拖沓、劇情
節奏緩慢不均，還有中台兩地故事、口音、場景的不協調，除了演員本身表現尚佳，整體
而言故事表現不夠成熟，就像是找一部俗套的耽美小說來，還翻拍失敗。
｜對台灣觀眾來說，難以避免的嚴重違和感
以《金錢男孩》入圍本屆金馬最佳新導演的C. B. Yi，在中國漁村出生、13歲搬到奧地利
定居，他將本片故事設定在架空的中國南方城市，春運、搬家到山東等對話可知這是個中
國故事，但全片皆在台灣拍攝完成，招牌之類的小道具有用簡體字，但街上是台灣公車、
窗外是刻意模糊的台北市風景，即使我知道導演是不得已而為之（因為中國無法拍攝同性
戀題材）還是無法忽視觀影過程中的不協調感。
柯震東和林哲熹都是台灣觀眾熟悉的演員，他們用台灣腔說著普通話如：「幫你買了早飯
。」「這人不靠譜。」開場幾分鐘就讓人像被雷打到一樣難以入戲，就好像如果李奧納多
用中文演戲，演技再精湛也還是說不出的詭異。況且劇情設定上柯震東老家是講閩南語的
中國東南方小漁村，台灣中文腔和老家人完全沒有相像之處。此外，劇中有好幾位中國演
員，一開口就讓口音對比度直接破表，劇情時空、人物背景彷彿來自一個中台混合的平行
宇宙，當然這算是非戰之罪，只有台灣觀眾看才會有的副作用，不過確實大幅影響觀影體
驗，過程中我腦海裡充斥著：「他是誰？他在哪裡？他在幹什麼？」的崩潰疑問。
（（（（（（（（（防雷線）））））））））
｜文藝與做作的一線之隔
片中使用了大量長鏡頭，這種讓步調變慢、剪接變少的手法，
較常出現在文藝片中，因為對創作者和觀眾來說都難度甚高，而本片的長鏡頭有些時機不
對，有些則是不知所云，比如飛在廟口替外公燒金紙，鏡頭卻從廟中朋友在拜拜開始走，
依序特寫幾位朋友往外漫步時憂愁的臉，很像是復仇者聯盟準備集結，明明幾位朋友在廟
裡的人和事都不是場景重點。
最好的一場戲是跛腳的曉來在天橋上追著飛，兩人忽遠忽近的距離和無言對視，有情感脈
絡可循、有無限可能可以去想像。但除此之外，多數長鏡頭都沒有發揮它打動觀眾的功能
，倒像是這樣拍比較文青，所幸就這樣拍吧，因為藝術的一種極致就是留白、讓人自由體
會和吹捧，可惜本片多次的冗長秒數裡，大多沒有什麼暗流踴動，真的只是一片空白。
再加上一些不口語的、濃重到不自然的台詞例如飛說：「他是我的愛人，你是我的家人，
我無法改變這個事實。我要像隻蜘蛛，一個都不放過，我全都要愛。」龍：「你是吃了我
，不是愛我。」大概是喜歡的人會想寫下來當書籤，而其他人會感覺浮誇至極、不忍再聽
，所以說文藝與做作真的只有一線之隔，只看有沒有打中某個觀眾的心窩。
｜同性之愛與性工作者兩個題材，都差之毫釐失之千里
《金錢男孩》最引人注目的絕對是男性性工作者，這個在電影中很少被著墨的題材，本來
我也期待能透過本片，一窺他們的世界與心路歷程，可惜導演選擇模糊帶過許多情節，比
如帶龍下海的過程，一下說穿衣服走人一下又開始接客？飛本人入行是因為外婆生病，那
麼留下來的理由、出不去的苦衷是哪些？全都任憑觀眾靠著刻板印象猜測，有勇氣拍攝這
種禁忌題材，卻沒有一口氣描繪深刻，實在非常可惜。
反過來說，就算MB這個職業是電影支線也沒關係，柯震東和林哲熹的虐戀不只是宣傳主軸
，片中頭尾也是以愛情為重心，然而弔詭的是林哲熹一角在中段完全消失。漫長劇情裡沒
有暗示、伏筆來說明飛對曉來的愛，五年後碰巧遇見才赫然驚覺：我還是愛著你！即使在
自己有新歡、對方有老婆孩子的情況下，仍堅持要照顧他一輩子，因為那條斷腿和兩年牢
是自己心裡放不下的愧疚。但飛一直都知道他的情況、知道自己無情，五年來都沒有去找
過他或者有任何改變現狀的作為，只因為偶遇就出現這樣巨大的行為轉折，實屬狗血。兩
人當年算是因為MB這個職業而釀成悲劇，但多年後職業沒變，甚至也沒針對問題有任何對
話，導致愛情線和MB故事線完全平行，只能做彼此的背景板，還互相佔用螢幕時間，是本
片最大的缺點所在。
總而言之，和以往的男同性戀電影不同，《金錢男孩》給我很強的耽美小說既視感，Boy
Love小說類型之一，通常將世界觀設定成男同性戀理想國，年輕男性角色多數是同性或雙
性戀，並且個個外貌出眾；被拿來虐心的副CP（電影中出場就一方結婚的友人）；偶爾模
糊女性角色以免搶鏡（曾美慧孜一人分飾三位女性角色，而我與一同觀影的友人完全沒有
發現）這種相對偏離現實的故事有其魅力所在，特別是在感官視覺、愛情純度上，能達到
寫實故事難以企及的高度享受，而本片其實選角和演員表現都不錯，可惜從劇本到執行面
都還非常生澀。
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