《爸爸可否不要老》The Father (2020, dir: Florian Zeller)
奧斯卡季節，好戲自然來。今年的提名作品都看了過半，感興趣的都看了（只差《農情家園》）。幾套提名之作都甚具水平，包括自己也寫過的Chicago 7， 或是深得影評人們喜愛的Nomadland。但若數到最有驚喜，肯定是《爸爸可否不要老》The Father。
看到片名，英名只是"The Father"這麼簡單，中文《爸爸可否不要老》那樣老套，還以為這是另一套感人肺腑的父女戲：父親患了腦退化，女兒獨力難支，面對病情日益嚴重的父親不知所措，面對照顧他或是離棄他的兩難... 我不害怕看煽情片，只要是言之成理，沒有過份加鹽加醋，我可以接受的。退一步說，飾演一對父女的是影帝影后級人馬Anthony Hopkins （雖然近年看他最多出現在超級英雄片中哈哈）和Olivia Colman，光看二人演技很值回票價（嗯，的確，近年也有不少電影，只靠戲中演員的演出作賣點，但整體質素參差）。然而看了電影之後，所得到的驚喜之大實在少有。上一次有這一種感覺是看2015年的Son of Saul《天堂無門》。
電影題材萬千，說故事手法亦是五花八門。但是某一類電影題材配搭某種說故事手法，無論是在電影創作者抑或是觀眾們，心裏都好像是指定了。就如上文所言，我看到「又是」腦退化/老人痴呆/認知障礙症題材，想到的「指定」說故事方法自不然是透過患者與照顧者的情感與衝突，在浪接浪的戲劇情節上「折磨」觀眾。怎料到，《爸》用了一種與別不同的方法說這個故事。透過剪接調亂處境，透過演員飾演不同的角色（Literally），我們在觀影中產生了很多疑惑，甚至是一些恐懼感，同時不期然無限地接近男主角的視角。我們不再是看到男主角有多苦、有多悲哀而同情男主角，我們更不是看到他被人打、被人離棄（雖有在片中發生）而替男主角難受。我們很直接地感受著男主角的Perception，我們跟他一樣感到驚惶（很多觀看了的朋友都說，這是一套驚慄片），跟他一樣面對著前後不一的人物、 場景環境、 事物認知，無助的感覺油然而生。
可以利用這一個角度作為切入點，拍攝認知障礙症患者所面對的困境，無非是導演對患者的觀察極之入微，再運用想像力，才可以在一個大家都耳熟能詳的疾病和病人中（大概電影也看過，現實中身邊亦總有碰過）發掘到一種新鮮而恐怖的體驗呈現給觀眾。這不單單是觀影上的刺激，更令大家對這疾病和患者有很多的關注（看到立場有一篇由駐安老院治療師寫的關於現實中應如何照顧認知障礙症患者的文章），電影就是應該要這樣子的。
Edko Films Ltd. 安樂影片
saul中文 在 [閒聊]《BB&BCS》Saul Goodman 中文譯名[無雷] - 看板EAseries 的推薦與評價
剛絕殺贏了一場「Ｗin or Ｎothing」的Ｇame，超爽的 >////////<
當初 NetFlix 在 2009年4月26日 首見 Saul Goodman 的那一集
《Breaking Bad・絕命毒師》 Saul 的中文譯名說實在不太好
Goodman 翻成 古德曼 我是沒什麼意見啦，應該多數都這樣翻
但 Saul 翻成 薩爾 我就覺得不夠符合翻譯家 嚴復 譯著《天演論》中
「譯例言」所提到的「譯事三難：信、達、雅」
僅符合「雅」，但不符合「信」、「達」
因為 Saul Goodman 本身就講解是取自「It's all good, man」諧音
因此怎麼翻都不該翻成「薩爾」，翻成「索爾」唸起來才會比較接近
本來想會不會是不想和 MARVEL 漫威 電影《雷神索爾》撞名？
但後作最初上映時間是在 2011年4月17日，《BB》在先、《Thor》在後
當然翻成讀音更相近的 首爾 是高度不可能，因為早在 2005年1月19日
韓國首都 Seoul 漢城 就已經被時任市長的 李明博 改成 首爾 了
大家覺得呢？「薩爾・古德曼」比較好還是「索爾・古德曼」？
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