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（往👉🏻刷）最好看的就是最后一张啦♥️
这已经是我第二次来了，
第一次刚爬完山，
邋邋遢遢不想拍照😂
而且是周末超多人，
如果你不想人挤人就weekday去吧～
Paramount （kakiyuki隔壁）新开的咖啡店
试了他们家的Nasi 和 Croissant 都不错吃
咖啡就….还可以～
不过装潢真的很好看，采光好～
两个人可以坐的位置比较多，
而且都是光线比较充足的，
三个人以上就要被安排到后面的位置了～
不过用餐时间限时一小时哦～
📍Broom Artisan Bakery
27, Jalan 20/13, Taman Paramount, 46300 Petaling Jaya, Selangor.
Open Wednesday-Monday,
830am-530pm.
Tel: 03-7865-7082
#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀3條
│Netflix 橫掃44座艾美獎之後，各界呼籲艾美獎評審可能需要多看一點多元化的電視節目│
•今天來繼續收集一些昨天艾美獎結束之後的後續反應：
• 首先是艾美獎頒獎典禮終於擺脫包含奧斯卡在內各個頒獎典禮永無止盡的收視率低谷，今年開始止跌回升。集體陷入收視率低谷的主要理由是由於電視業的重心轉向串流上的戲劇節目，典禮轉播所仰賴的綜藝類節目製作能力正在低潮期，無法為頒獎典禮這個類型的形式提供創意翻新，致使觀眾頭也不回地年年流失（顯然都去追劇趕進度去）。加上各種網路社群發達，頒獎典禮再也不是明星展現自我、粉絲接近明星的最重要平台（Instagram 可能更有效果）。對奧斯卡來說，更雪上加霜的是電影這個媒介正因為串流和 COVID-19 的雙重打擊而變得搖搖晃晃，因此奧斯卡頒獎典禮繼續在今年打破史上最低收視率記錄。幸運的是艾美獎乘著串流熱的趨勢，今年收視率終於觸底反彈。根據初步統計全美共有740萬觀眾收看轉播，較上次的636萬大幅成長了15%。加上 CBS 今年還有 Paramount+ 平台的同步轉播，因此 CBS 自己的統計包還網路平台和線性電視一共累計了140億分鐘的收看分鐘數。難以翻身的奧斯卡繼續變得無關緊要，但艾美獎開始又被看越來越多電視的觀眾更加看重了。（新聞來源：https://bit.ly/3nXmKDp）
• The Streamable 提醒大家和艾美獎另外一個歷史高峰相比， Netflix 今年的44個獎座意義非凡。上一次有單一集團在同一屆艾美獎中獲得這麼多獎項已經是1974年的事。而且當時拿下44個獎座的CBS電視台實際上早在電台時代就已經有舉足輕重的影響力，但還是花了整整47年才達到這個空前的獎項記錄。而 Netflix 如果從出租 DVD 時代起算則是花了24年，而如果是從自製節目起算甚至只花了不到8年。而且雖然媒體天天驚悚地報導 Netflix 的成長快要觸頂，但實際上該平台的客戶流失率低到幾乎可以視為零。也就是說今年站上巔峰的 Netflix 一時半刻還不打算下山，將會佔據山頭很長很長一段時間。（新聞來源：https://bit.ly/2VYHz5P）
• 然而得獎者的集中化也受到電視業的批評，說艾美獎正在成為消滅電視文化多樣性的幫兇。2017年 Hulu 的《The Handmaid’s Tale 使女的故事》首度代表串流拿下大獎以來，串流的節目開始大量湧入艾美獎。這些新節目不停地挑戰傳統電視節目的分類，造成許多艾美獎節目分類標準的修訂壓力一波又一波出現。在此同時，由於電影放映管道受到 COVID-19 衝擊，大量未能在電影院上映的電影湧入串流平台和艾美獎，也更加模糊了奧斯卡和艾美獎的界線。更重要的是一年有133檔戲劇節目、68檔戲劇、41檔迷你影集和41部電影報名，到底有哪個評審真的有辦法全部看完這些電影。有些人認為太多評審只能依據自己先前看過的印象、投給最具知名度的熱門節目，才會導致《The Crown 王冠》和《The Queen’s Gambit 后翼棄兵》這種贏者全拿的現象。Variety 的這篇分析認為是時候檢討整個賽制和投票流程。（新聞來源：https://bit.ly/3Au0Yux）
• Vanity Fair 進一步說明艾美獎賽制的改變歷程。2015年艾美獎對於有投票權的會員作出重大機制修訂：過去各個專業部門比如編劇類的會員會有大約一、二十名代表聚集起來，一起看完入圍節目之後投票決定得獎者。2015年後，電視學院會了避免少數委員就足以左右結果的缺陷，將投票機制改成所有編劇類的上千名會員都有權投票的普選機制。然而有投票權的人數大幅放寬之後，缺陷就是再也難以確保每個人都看了入圍節目，也使2015年之後熱門節目頻頻掃走大獎，而冷門節目就算再成就非凡也很難被看見的下場。（新聞來源：https://bit.ly/2XwSJ28）
• Vulture 進一步檢驗得獎結果，發現所有表演獎項得主都是白人，其中還有半數是英國人。而且表演獎項集中頒給五個節目，就好像全電視圈最有才華的演員在過去一年這麼剛好都被五個同樣的節目雇用。作者認為頒獎季的結果就好像是羅夏墨跡測驗，可以看出整個產業如何看待他們自己。這樣缺乏多樣化的給獎結果，或許顯示整個產業眼前最在乎的價值是討好越來越不在乎頒獎季的觀眾（因為他們終於可以一整晚看到自己叫得出名字的熟面孔）。然而在這樣一個電視節目百花齊放的大爆發年代，艾美獎評審看的節目比觀眾還欠缺多樣化真的是一件非常難為情的事。超過2萬名艾美獎評審今年恐怕需要加把勁多看一點電視。（新聞來源：https://bit.ly/2Xu2LRD）
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其他今天也可以知道一下的事：
│誰掌握了電視機的介面，誰就掌握整個電視內容產業 │
◇ 新聞來源：Wolk: Whoever Controls the Interface Controls the TV Biz（https://flip.it/YOeuDo）
│美國著名影視工會 IATSE 國際戲劇工作者、電影技師及藝術家同盟可能尋求全面罷工的可能性│
◇ 新聞來源：IATSE to Hold a Strike Authorization Vote Amid Stalled Contract Talks（https://flip.it/jww4sN）
佈置的情懷不可少-「Vintage Flag 」
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在古著店裡，其實不難找到他的蹤跡
甚至可以說有了它，更顯得威了許多
他不但只是大家一般看到的，更是一種幾百年來的自由象徵
也許你到了古著店裡，看的都是架上的商品或是擺飾
今天就來跟大家聊聊，關於古著店必備的一面『美國國旗』！
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關於美國國旗，重要的大概就是星星數了
稍了解的人都知道，星星都是代表著美國的州數
不過，大家知道
*13顆星是什麼時候開始呢？
*二戰時期又是幾顆星呢？
*哪個星數是最久的時間？
*而製作國旗的又是誰呢？
*不同年代的國旗的價格又差多少？
來來，慢慢看下去了解一下
關於每個時期的星星數，維基百科可以清楚地看到
從美國獨立戰爭1776年開始
第一面國旗，其實並沒有星星數，而是米字橫條
13顆星，就是1777年開始，最初代表著十三個州
依序下來分別有：15->20->21->23.....->48->49->50
最後一個加入的州就是夏威夷州～
然而所有星星數中，存活最久的就是『48顆星』
1912-1959 也跨越了一戰＆二戰時期
這樣應該也就知道50顆星，從1960年一直到今日～
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那麼一些厲害的收藏家都是收什麼類型的國旗呢？
當然除了『完全就是當時的年代』『非常稀有』
但通常也都不完整，甚至老舊破損，有血跡在上面是常有的
還有就是不同年份，美國國旗製造商製作的不同方式與材質
以製造商來說：
這裡跟大家介紹幾間『Paramount Flag Company』『 Valley Forge Flag Company』
「Dettra Flag」
🇺🇸Paramount
派拉蒙位於舊金山成立於1933-1934年間
早期是California Bear Flag熊旗的主要製造商
（silk材質，價格大約5800美金）
而在價格上也算是非常高的，主要材質有好幾種
其vintage cotton Paramount Flags
依照其製作的年份以及材質，還有星星數都有不同的價格帶
不一定星星數少就一定比較貴，也要看製作的方式與年代
通常星星以『手工刺繡』紅白條紋以『拼接』的方式來說
以40s-50s製作，48顆星的價格可是來到破千美金～
後來在1988年，被法國 Doublet的旗幟公司收購。
順帶一提，🏳️🌈彩虹旗也是由他們家創建和製造喔！
🇺🇸VALLEY FORGE
成立的更早，在1882年的賓夕法尼亞州
該公司以販售粗麻布袋起家，起初是一家小型縫紉廠，
後來開始製作美國國旗，甚至從一次世界大戰到二戰
都是主要的國旗製造商，也因為二次世界大戰需求量大增
其發展也越來越大
經典的硫磺島照片，其中士兵插的那面旗子
就是由VALLEY FORGE 製作
甚至是阿波羅登上月球的那面美國國旗也是！
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🇺🇸DETTRA FLAG
一樣於賓夕法尼亞州，在1901年，
由John Dettra成立，一開始創立就是以生產旗幟，橫幅以及旗竿設備為主
在1960年代，美國成為50顆星時，生產全國約40%的國旗，到了1998年被Annin Flag 收購
00:00:00 開場引言
00:03:03 贊助我們
00:05:33 1. 吳孟達不敵病魔逝世 享壽70歲
00:10:05 2. 派拉蒙檔期再度更動《噤界2 》提前上映
00:15:23 3. 第 78 屆金球獎得獎名單揭曉
00:40:55 4. 凱文費吉訪談提及漫威電影宇宙籌備現況，《死侍》R級只是特例？
00:57:21 5. 傳台灣大哥大奪下Disney+代理權，有望暑假前後登台？
01:03:19 6. 雷費雪再度指控華納高層種族歧視
01:08:49 7. 華納兄弟再推真人、卡通結合電影「凱蒂貓」躍上大銀幕
01:13:59 8. 《雷神索爾：愛與雷霆》片場照流出，阿斯嘉劇場再度回歸
01:19:35 9. 派大星首度獨挑大樑！《海綿寶寶》衍生動畫影集《派大星秀》計畫中
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【梗你報新聞】2021-MAR. WEEK 1 國內外影視新聞一週總整回顧
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1. 吳孟達不敵病魔逝世 享壽70歲
香港知名演員 吳孟達，與2月27日下午因肝癌病逝於香港仁安醫院，享壽70歲；吳孟達出生於1952年1月2日福建廈門，五歲時移居香港，22歲時畢業於無線電視藝員訓練班，展開他在香港演藝圈的演員生涯。他曾憑著《天若有情》拿下香港電影金像獎最佳男配角，並與港星周星馳合作過多部喜劇電影，2010年後多半於中國發展。
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2. 派拉蒙檔期再度更動《噤界2 》提前上映
派拉蒙影業在上月宣佈旗下 Paramount+ 串流平台上線後，似乎已為下半年的多部強檔電影佈局；不過上週環球影業宣佈，原訂排定5月28日上映的《玩命關頭9》將延後至6月25日（將與索尼《猛毒2》撞期）；原定7月3日上映的《小小兵2》則延後至明年7月1日上映；而《噤界2》則是敲定提前至5月28日於串流院線同步發行。
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3. 第 78 屆金球獎得獎名單揭曉
上週採東西兩岸連線、遠距頒獎的第78屆金球獎頒獎典禮順利落幕；電影戲劇類最佳影片由女導演趙婷所執導的《游牧人生》獲得，主演《芭樂特電影續集》的偕星 薩夏拜倫柯恩則抱回了音喜類影帝頭銜；至於電視獎項則是由Netflix的話題影集《王冠》包辦最佳影集、最佳女配角、最佳男女主角等四項大獎，成為本屆電視類獎項的大贏家。
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4. 凱文費吉訪談提及漫威電影宇宙籌備現況，《死侍》R級只是特例？
漫威影業總裁 凱文費吉在上週出席美國電視評論家協會記者會中，提到了不少有關漫威電影宇宙的未來發展。他表示，目前除了《死侍》外，並沒有其他R級作品的規劃；這似乎也意味著同樣處於開發階段的《刀鋒戰士》，仍是以PG-13規格製作。但凱文費吉也提到，若是因為分級原因而阻礙或限制開發，未來仍有可調整的彈性空間。
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5. 傳台灣大哥大奪下Disney+代理權，有望暑假前後登台？
去年12月獨家報導Disney+正與台灣三大電信龍頭接洽消息的【工商時報】，上週再度爆料台灣大哥大已奪下Disney+獨家代理權，並有望在南韓、香港等地上架前的暑假前後登台；但此消息並未被迪士尼官方證實。值得注意的是，台灣大哥大旗下已有myVideo、凱擘等串流平台，若消息屬實，台灣大哥大拓展串流平台事業將再創高峰。
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6. 雷費雪再度指控華納高層種族歧視
前陣子才公開自己被華納炒魷魚的「鋼骨」雷費雪，上週再次爆料直指喬斯溫登的種族歧視言論，大刀剪掉多位黑人演員的戲分，並在會議上多次使用歧視性用語，讓他無法接受；他表示，當時他在片場被要求將「鋼骨」一角詮釋成鐘樓怪人，還甚至「為了凸顯鋼骨陰莖存在感」而重拍。面對雷費雪再度開砲，華納目前尚未有任何回應。
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7. 華納兄弟再推真人、卡通結合電影「凱蒂貓」躍上大銀幕
近期推出《湯姆貓與傑利鼠》的華納兄弟，其真人結合卡通的電影風格廣受外界好評；隨著今年另一部類似風格的《怪物奇兵2》上映在即，上週華納更透過【Deadline】發表聲明，宣佈將著手開發日本三麗鷗「凱蒂貓」的真人化電影，並邀請執導過多部動畫電影的珍妮佛克伊以及松田里歐擔任共同導演，《噪反》編劇琳賽畢爾執筆劇本。
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8. 《雷神索爾：愛與雷霆》片場照流出，阿斯嘉劇場再度回歸
上週有媒體在澳洲直擊《雷神索爾：愛與雷霆》片場，重現了《雷神索爾：諸神黃昏》的阿斯嘉小劇場，並推測在第四集中將會重現第三集的搞笑橋段；在小劇場裡飾演假洛基的麥特戴蒙、假索爾的路克漢斯沃、假奧丁的山姆尼爾全數回歸，飾演假海拉的演員則是找來知名喜劇女演員 瑪麗莎麥卡錫助陣；看來這將會是電影中一場有趣且有看頭的橋段。
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9. 派大星首度獨挑大樑！《海綿寶寶》衍生動畫影集《派大星秀》計畫中
【尼克頻道】在上週宣佈正式預訂《海綿寶寶》衍生動畫影集《派大星秀》，預計推出13集，並於2021年暑假首播；動畫總裁 拉姆西安內拖表示，這次粉絲將會看到以派大星為主體的情境喜劇，《海綿寶寶》內的熟悉角色也將回歸登場，故事也會深入比奇堡以及派大星的家人，讓世界各地的粉絲更了解這個在《海綿寶寶》中受歡迎的角色故事。
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新聞編輯：Jericho
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K Represent 第三季 序章 唇槍舌劍
2020/11/7 19:00~22:30
地點： Paramount Bar 《百樂門酒館》
票價：預購400NT．現場500NT（含一杯酒或軟性飲料）
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主持人：KE柯蕭
演出嘉賓：
高科大嘻哈文化研究社
文藻嘻哈文化研究社 Wenzao Hiphop Culture Crew
高科大嘻哈口技研究社 - NHBC 楠梓校區
高雄大學嘻哈研究社 NUK Hiphop
NKNU Hiphop 高師嘻哈研究社
中山街頭文化社 NSYSU Street Culture
Stu Hiphop Crew 樹德科大嘻研社
義守嘻研isu hip hop
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詞曲：柯蕭、1mic、JOEYK、Taozi、查理 、narmore、D.O.T.S.、Lil how、Edgar
編曲：94K
錄音：柯蕭
混音：94K
導演：Reyan
攝影：Reyan
製片：Brian
監製：KE柯蕭
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KE柯蕭
FB: https://www.facebook.com/KE1996.rap/
IG: https://www.instagram.com/ke.1996/
K repersent是一系列全新的地下演出活動，因為熱愛我的城，所以回到我的城市，來舉辦最原汁原味的地下嘻哈活動，獨立投入，給高雄的新血一個舞台，也帶給高雄真的喜歡地下嘻哈的朋友一些很酷的活動。
經歷過第一季之後，2019年末， 柯蕭KE 仍然持續運作此系列活動，也越來越多高雄嘻哈樂迷參與此一盛事，第二章節，招集了高雄各大學大專嘻哈相關社團一同演出，除了去年就參與的老戰友，這次更加入了新社團"高雄大學"，所有參與、支持都是最大的鼓勵，讓我們繼續用心的灌溉，讓嘻哈在這個城市遍地開花。
十二月十四日，邀請你一起來到百樂門酒館，看看高雄一幫年輕勢力"百家爭鳴"！
詞曲：KE柯蕭、YU、叡仔、Enzo、MC nagi、Pink、翔之、Kiddy XL、A.T.、長輩圖、Rayen、9F、Cutti。
編曲：Beatgotsoul
混音後製：94K
影像：D.B. Chen
監製：KE柯蕭
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K Represent 第二章 百家爭鳴
時間：2019/12/14 19:30~22:00
地點： Paramount Bar 《百樂門酒館》
票價：預購400NT．現場450NT(皆含飲料)
演出者：KE柯蕭、D.B.
DJ：AKA
演出學校社團：
中山街頭文化社 NSYSU Street Culture
高科大嘻哈文化研究社
文藻嘻研社 WZU Hiphop Culture Crew
NKNU Hiphop 高師嘻哈研究社
高科大嘻哈口技研究社 - NHBC 楠梓校區
高雄大學嘻哈研究社 NUK Hiphop
主辦單位： 柯蕭KE
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任何問題或贊助、合作請寄信至chunyauke85@gmail.com
