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2019 紐約現代藝術博物館MoMA
#在紐約的那些日子
剛好要去逛MoMA卻發現休館半年😭
去逛商品店時看到一台很美的電鋼琴就順手彈起來了🎹🎶
@ziyanc3 @wuann17
想念一起在國外自由暢快呼吸的日子
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【Two human beings. The lonely ones】
挪威畫家孟克的《吶喊》是傳世經典，亦是表現主義的代表作之一。以上作品《Two human beings. The lonely ones》貫徹畫家的視角，刻劃出一種難以言喻，介乎緊張、冷靜、孤獨與渴望的氣氛，餘音嫋嫋。
作品的題目直接描述了此畫的內容——「兩個人」即畫中一男一女的背影，而「孤獨的人」則是畫家的主觀情緒，亦是他在作品所渲染的感覺。畫中的男人身穿黑衣，女人身穿白衣，形成強烈的對比，男人的動作似是靜止卻又顯得猶豫，令兩人之間的距離更耐人尋味。畫面中兩人背對着賞畫者，既喚起人們的好奇心，亦刻意拉開了賞畫者與畫中主人翁的距離。構圖背景是海岸與天空，一望無際，塑造了孤獨感覺，同時又似象徵着渴望與等待。此外，兩人沒有直視對方，他們的關係可能親密，但整體畫面氣氛局促，甚至令人泛起不安情緒，好像帶出了雖然有一個可能可以溝通的對象（親人、朋友或情人），卻因某些原因而無法互相了解，使之更令人感到孤單。
此作品為版畫的印刷本，孟克除了油畫，亦喜歡製作版畫，這是由於版畫的底版可以重用，令他可以嘗試以同樣的主題，創造不同的色調與效果，製造多個相似卻又獨特的版本。
圖片：MoMa、WikiemdiaCommons
作品資料：
1899年 挪威 愛德華·孟克（Edvard Munch)
《Two human beings. The lonely ones》
縱39.4cm，橫55.3cm
版畫，印刷
美國現代藝術博物館藏
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http://www.edvard-munch.org/two-human-beings-lonely-ones/
https://www.moma.org/collection/works/67881
紐約現代藝術博物館 Museum of Modern Art（MoMA）為全球公認的頂尖藝術殿堂，無論是漫天愁緒的梵高《星夜》，或是定格巴黎近郊寧靜的莫奈《睡蓮》、畢加索首部立體主義作品《亞維儂少女》、光芒四射的 Andy Warhol《金色夢露》等藝術巨擘之作，皆收藏於此。除了因肺炎肆瘧而閉館的日子，館內皆擠滿世界各地的藝術同好，而它的選物店 MoMA Design Store 更是潮人必逛之地，店內可找到既新奇又好玩、富創意具質感的設計產品，去年空降香港，落戶 K11 MUSEA，規模更比東京及京都店大，是亞洲最大。
香港店以黑底白字的 MoMA 招牌燈箱迎人，雖然只有一層，因佔地甚廣，似足小型博物館。商品逾千件，加上場內頗多印有博物館名字的商品，有種逛紐約 MoMA 禮品店的錯覺。芸芸選物中，分四類：MoMA 館藏周邊商品、高端實用家品、兒童玩具、MoMA 聯乘商品。進店後一眼便認出村上隆笑臉太陽花毛絨抱枕，以及「波點女王」草間彌生的波點圖案滑板。若然逛Design store時間不多，可重點看以下八大精品：
(1) MoMA 聯乘 Vans Slip-On
(2) 村上隆笑臉太陽花毛絨抱枕
(3) Andy Warhol 作品砌圖
(4) 梵高畫作 2021月曆
(5) Piet Mondrian Tote Bag
(6) Bubble 廚具
(7) George Sowden 普普色保溫壺
(8) Veritbale 室內園圃
#MoMA #momadesignstore #紐約 #梵高 #莫奈 #畢加索 #AndyWarhol #芙烈達卡蘿 #草間彌生 #村上隆 #奈良美智 #Basquiat #Mondrian #K11MUSEA
MoMA Design Store
地址：尖沙咀 K11 MUSEA 1樓 135 號鋪
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北歐風格重度愛好者的心頭好。
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用最放鬆的姿勢好好坐著，
可曾想過，孩子躁動不是因為調皮，
而是椅子坐起來不舒服？
☑️人體工學☑️踏板可調☑️外掛搖籃
『腳踏實地』才是最省力的姿勢，
Tripp Trapp多段式調節的層板，
可隨孩子身型變換高度，
椅背角度經過計算，久坐不累，
重點是大人不必彎腰駝背，
視線交集，全家人輕鬆共桌，
外掛躺床，新生兒就可以開始用。
不只是椅子，更是藝術品，
即將迎來50歲生日的Tripp Trapp，
也是MOMA現代藝術博物館的收藏品，
歐洲山毛櫸木製作，質感超優，
【代理商公司貨保固七年】
給您陪伴一生的承諾。
#挪威Stokke #TrippTrapp #成長椅
現居住於法國巴黎的黃邦銓，以《回程列車》、《去年火車經過的時候》備受矚目，屢獲大獎，尤其是後者奪得台北電影獎―百萬首獎，並入圍本年度金馬獎最佳紀錄片。
《回程列車》係從一秒一格的底片放映開始，黃邦銓佐以法語旁白，講述「他」與「我」的雙線故事，並使底片加速，趨近於一秒24格，最終為一秒24格、望海的動態錄影。「我」的敘事，是黃邦銓帶250捲底片、總共4公斤，從巴黎搭火車，一路跨越歐洲、西伯利亞、亞洲，直抵中國廈門，途中所見所想。而「他」的支線則是細部放大一張黃邦銓爺爺站在軌道旁的舊照片，並交代了爺爺從中國逃離至臺灣的回憶。
《去年火車經過的時候》則是在充滿速度感的火車上，於臺灣南部，拍攝路邊的住家，總共200多戶，黃邦銓洗出照片，隔年前往其中的35戶人家訪問，而後挑出5戶做成影片。最後影片收尾於蟬叫聲轟然、迷人如星空降臨的3D場景，慢慢由負片轉成正片，而後復原為現實中的山間小屋，一如回憶的定格。有趣的是，《回程列車》也有從黑白靜態影像，轉回彩色動態影像的概念。兩部影片的結構同樣從白天到晚上，又回到日出。喜歡跟著太陽拍攝的黃邦銓經由觀眾的提醒發現，這暗合於西洋美術、藝術史的變動，亦即對光的追尋。
黃邦銓直言，訪談完全沒有進行任何排演，影片也是按著時序剪接。黃邦銓坦蕩蕩地敘述，《去年火車經過的時候》就是田調，而田調的過程本身就是作品，無須造假或偽裝。
自認備受塔可夫斯基《雕刻時光》影響的黃邦銓強調，最真實的，最美，也最有力量。他認為希望觀眾入戲是荒謬的。是以，他的兩部作品都採取畫外音的形式，以自身說明的方法，讓電影行進。他想要竭盡所能地誠實，尊重電影藝術。
在訪談過程到側拍階段，黃邦銓也都溫和的、但堅持住不做作的態度，包含言談，皆有自覺地對抗制式。他亦無意圖放大攝影與電影的神聖使命。對黃邦銓來說，這些都只是他剛好做得來、也覺得有趣的事。
小檔案
黃邦銓，1988年生於臺灣高雄，畢業於台中科技大學、法國巴黎索邦第三大學電影系畢業，曾參與里爾「Le Fresnoy國家當代藝術工作室」創作培訓計畫，並受匈牙利電影大師貝拉塔爾（Béla Terr）指導。
其作品以回憶、旅行和傳統底片三種元素構成。《回程列車》與《去年火車經過的時候》兩部作品連續兩年獲得法國克萊蒙費實驗競賽首獎，並於盧卡諾、IDFA阿姆斯特丹國際紀錄片及MoMA紀錄片雙洲等國際影展放映。
2017年《回程列車》入選高雄電影節國際短片競賽，新作《去年火車經過的時候》入選2019年「紐約現代藝術博物館」紀錄片雙週影展，榮獲第21屆台北電影獎―百萬首獎以及最佳短片，並入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。
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