一直以來,我都認為幾分實力說幾分話,所以我不投機取巧也認真尊重我自己學習的專業。
如果要學習一門專業知識,一定要先向這門學問最受認可也發展最健全的地方去學習。
因為台灣沒有發展成熟的插畫學習環境與最專業的知識,許多插畫產業相關的資訊也都是借鏡西方,但又都是非常片面的了解。
所以我決定去西方學習,而目前插畫教育和市場發展最蓬勃、有完整的插畫發展史並最具影響力的就是美國,所以我就去美國攻讀了插畫科系最高學位—插畫創作碩士(MFA),為的就是成為真正專業的插畫師與分享正向並有學術價值佐證的資訊。
然而何謂專業呢? 我的專業不是我會畫畫,有一些合作經驗就自稱我是專業插畫師,然後開始認為自己分享的知識觀念就是對的。
我從2015年研究所所畢業後,不斷的請教國際知名的專業插畫師如Paul Blow、Thomas Ehretsmann、Lisk Fung、James Yang和Dongyun Lee等,也與在紐約插畫產業30年以上經驗的插畫經紀人Richard Solomon建立了亦師亦友的情誼。還會與全球版財富雜誌的創意總監、華爾街日報藝術總監、Harper Collins書本設計總監與3x3創辦人等私下碰面喝咖啡交流。
當時在我的生活圈與我有插畫專業上交流的朋友,可以說是交織了一個美國活生生插畫市場的近代到當代史,因為他們都是插畫專業知識與能力極高且作品都橫掃歐美插畫大獎甚至當過評審的優秀專業人士,所以與他們交流不僅更豐富了我的知識,也讓我藉由他們經驗分享的共通點,快速了解到插畫產業該如何正向發展才能與美國相同。
當然,我在畢業拿到學術學位以後,不斷的創作參加比賽、得獎後有機會與不同廠商出版社合作、受到國內外媒體的採訪與持續在美國插畫市場裡有競爭力,才讓我有了自己是專業人士的認同。
相信我對自己專業認定的高標準要求,絕對能分享最豐富也負責任的插畫專業知識,讓學習我課程的朋友能夠得到不少資訊與創作熱情!🔥
順便補充,我的母校SCAD在剛出爐的全美十大最佳藝術設計學校排名第一🎉❤️
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mfa學位台灣 在 曹長青 Facebook 的精選貼文
《童溫層》勁爆蔡英文「政大法學評論1983年」
童文薰籲請政大與林子儀釋疑?
政大法學評論1983年6月與12月出版的27期與28期,蔡英文兩篇著作分別以「國際貿易中國內市場之保護-GATT第十九條,VER,及MFA」與「國際貿易法數原則在經濟結構轉型及蕭條期之運用及演變」為文。童文薰昨在《童溫層》網路影音節目指蔡均寫上自己為倫敦政經學院「國際經濟法」博士,但是法律界有這種學位嗎?
尤值一提的是28期蔡該著作寫上:「本文作者係台大法學士、康乃爾大學法學碩士,倫敦政經學院國際經濟法博士。吾友林秋琴小姐與林子儀先生婚期在即,作者僅以本文為獻禮。」童文薰律師向林子儀(前)大法官與政大喊話,籲請出面說明釋疑?
「未來博士穿越時空」?童文薰指,根據總統府發言人所提蔡在倫敦政經學院所謂畢業證書,清清楚楚寫著蔡1984年3月14日 DOCTOR OF PHILOSOPHY。政大怎能在前一年,蔡還未獲得博士學位,也就是1983年就接受蔡為「國際經濟法」博士將其論文放入「政大法學評論」,後來還送教育部將蔡由客座教師升等副教授?
此外,根據蔡自提LSE畢業證書與聲稱在LSE1984年2月8日口試通過的通知函,其研究領域是國際貿易法,但這非學位,國際上沒有國際經濟法博士。所以要問政大怎麼會接授這稱呼?
童並指政大應出來道歉!童文薰在節目秀出政大送教育部公文:「請予審查本校客座教師蔡英文副教授資格」與評指蔡在政大法學評論1983年自寫的「國際經濟法」博士與總統府發言人所提蔡在倫敦政經學院所謂畢業證書1984年不符。
而根據政大報部公文,童指政大檢附蔡著作博士論文包含政大法學評論這兩篇共升等副教授,如「未來博士穿越時空」?,而除這兩篇博士資格就已直接說謊外,此外,LES論文也有疑問……
童文薰律師前天在其《同溫層》指台灣的國家圖書館也找不到1983年收錄「蔡博士」兩篇著作的政大法學評論期刊。童並呼籲協尋,網友果積極搜尋並在PTT爆卦,不但找到該兩本期刊,童文薰昨在節目說:」謝謝大家幫忙主動提供蔡英文1983年6月與12月的兩篇著作,甚至海外還有東京大學正在念書可能是教授在東大收藏法學資料,所以把這些近30年的資料都翻找出來….現在正在看也請專家幫忙解讀….」
陳俊廷/綜合報導
《民報》2019-09-20
mfa學位台灣 在 Yu-Ming Huang Illustration 黃昱銘 Facebook 的最佳解答
可能以前有分享過,但是我決定再稍微說一下我在美國接受到的專業教育和經驗,各位可以自己去做比較。
我在去美國修插畫創作碩士(MFA—即藝術設計類終止學位,具備在美國各大學任教資格)之前,其實是學習視覺藝術,也是偏純藝術,而上課時基本上都是在探討創作的脈絡、技巧和風格朔造,基本上沒有深入探討關於畢業後市場方面的資訊。來到美國以後,我修的課程都會在學期開始第一堂課先給予基本進入市場的概念和介紹不同插畫市場,而教授也會分享接案經驗甚至展示e-mail,當然有課程是專門介紹市場的,上課內容是比較進階的課程和細分提供更多資訊。
最令我印象深刻的就是不要低價接案的思想,和他們如何帶給學生(有些課程大學部和研究所部併一起)正確進入市場的觀念。如果客戶接近你是為了貪便宜和覺得你是學生可以拗價錢,應該勇敢說「不」,而且教授們會不留情面的說這種情況代表你還「不夠資格」開始接案。
我以為這樣的觀念只是我們學校的教授們的教育方式,一直到我到了紐約成為知名韓國插畫家Dongyun Lee的助手(圖3)以及接觸不同學校畢業的插畫師們後恍然大悟,原來大家教的是一樣的,才了解美國為何還有能力維持市場價格。當時我的作品其實很菜,然而我已經快要畢業,他就建議我接案之前要知道自己的水準,可以先參加比賽知道自己的實力和價值,然後不斷努力創作。如果有人以廉價接近你,就拒絕接案就去打工,打工可以支撐你生活,然後繼續創作直到作品被肯花錢的客戶雇用才接案,並沒有所謂學生試稿、累積經驗以供人商業使用,也更不會有要考慮客戶難處的思考邏輯,因為客戶只想省你這一比去印刷、包裝甚至自己的娛樂花費。
學生時代歐美的學生,能力突出拿到比賽學生獎的人,基本上就已經開始接案,而且領得錢跟業界老手基本是一樣的,這也是美國客戶尊重專業的行為。
也因此,歐美插畫行業非常競爭,畢竟畢業後,學生時期崇拜的偶像、教授或是前輩,都成為了競爭對手,基本上就是神仙打架,所以學生在在學時期都是竭盡全力的製作作品集,才可以在畢業後跟人在競爭的市場中廝殺。公司因為知道沒有所謂學生可硬拗低價,而且也尊重專業,所以在不想花冤枉錢請到水準不夠的插畫師的前提之下,對雇用插畫師的要求更嚴苛,也因此在國外好的、前衛的設計的產量多。
沒接到案子之前怎麼存活呢?有的人去畫廊、飲料店、印刷店打工或是去補習班兼課。就連獲得過插畫賽事金銀銅獎的知名插畫師,也一樣在大學當教授、在公司當藝術總監甚至做藝術經紀人等各種工作,身兼數職。
我在接到美國告示牌( Billboard)雜誌之前,一邊當紐約插畫經紀(圖4),有時幫朋友代課(圖5)來賺取生活費。
因為插畫師們有著正確的市場工作觀念,努力維持市場價格並讓客戶了解插畫專業的價值,這也就是歐美市場能夠維持和付出較公平的價格給插畫家的原因之一。
反觀台灣的前輩,不知道自己是害台灣藝術設計市場價格低廉以及被不尊重的元兇,還不斷灌輸或沾沾自喜的說「我以前也是接低價案起來的!」藝術設計案,不容許不尊重專業的低價案存在,我們要知道前人的錯誤並學會改變。
#學校沒教的事
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