波蘭國腳Szczesny成為地獄「衰小王」
所謂人有三衰六旺,但如果衰運一直纏住你不走,又該怎麼辦呢?波蘭門將Wojciech Szczesny堪稱「歐國盃倒霉熊」,非但成為歐國盃史上首位烏龍球的守門員,過往的「黑歷史」仍被人談論至今。
小組賽首場對斯洛伐克,波蘭被看高一線,失球之前,尤文門將Szczesny已差點因撲救撞向門柱。18分鐘,Róbert Mak在左路發難,突進禁區,窄角度起腳,皮球撞向門柱後,反彈Szczesny的身體溜進網內,欲哭無淚。波蘭原本有機會避免落敗,但追平之後,Grzegorz Krychowiak領紅被逐,踢少一人,最終負1:2。
波蘭不太走運,Szczesny在歐國盃的歷史,更令人懷疑其八字有問題。上屆賽事,他在首場對北愛爾蘭時力保不失,小勝1:0,但卻拉傷大腿,缺席餘下所有比賽。2012年歐國盃,東道主波蘭首場對希臘,比賽到68分鐘時,他侵犯單刀的球員被紅被逐,也讓對手獲得十二碼...Szczesny雖有豪門命,但卻欠大賽命。
不過,如果讀者是迷信的話,也許別怪Szczesny了,皆因尤文的衰氣才是「罪魁禍首」,之前土耳其中衛Merih Demiral已經送了烏龍球,然後又有Álvaro Morata為西班牙上陣時錯失黃金機會,還好C羅沒有被命運之神玩弄。
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過84萬的網紅BLV Anh Quân,也在其Youtube影片中提到,TIN BÓNG ĐÁ 15/6: TÂY BAN NHA HÒA THẤT VỌNG, SCHICK LẬP SIÊU PHẨM CHO SÉC, BA LAN THẤT BẠI Chào buổi sáng tới tất cả các bạn, những người theo dõi kê...
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龍門人選大執位,不過保方繼續鎮守大本營
轉自 @小球僮新聞報道
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插畫TALK—
奧斯卡最佳女配角得獎者Yuh-Jung Youn的思維,來談需要參加插畫比賽嗎?
很多人會問參加插畫比賽有用嗎?會因此得到工作嗎?得過獎後酬勞會變高嗎?我相信很多人在沒有參加比賽或是沒有得獎之前,都會有類似的問題。
以下是這次奧斯卡最佳女配角得主 Yuh-Jung Youn 在得獎之前的紅毯訪談:
https://www.youtube.com/watch?v=MRwmhQXL69E
其中記者訪問她曾經提過的觀念「新的工作才是最重要的獎項,為什麼這樣說呢?」
Yuh-Jung 回答:「在得獎的當下,固然非常開心,但是當我得到了新的合作項目,那才是一個真正的獎勵,一個讓我可以持續堅持的獎勵。」
而稍晚獲得獎項肯定的時候,Yuh-Jung在獲獎感言的尾段說道:「今晚我們所有獲得提名的人,都是贏家,只是今晚我比你們幸運了一點,獲得了評審團多一點的肯定」結尾也幽默謙虛的說「這也或許是美國人對於我是一個韓國人的待客之道?」
這段獲獎感言最後被紐約時報評選為當晚最佳演說段落: https://www.nytimes.com/2021/04/26/movies/best-worst-oscars-2021.html
從這兩小段話裡,可以看出Yuh-Jung Youn從事藝術產業身為藝術家(演員)的智慧和她達到巔峰成就的謙卑。她的發言,在各層面都是鼓勵藝術家努力去創作出好的作品就會成為贏家,並呈現出電影工作者睿智的一面給大眾有所啟發。雖然她不認為藝術應該要競賽,但是好的作品是值得被看見與表揚的,入圍即是得獎。
這樣看待比賽的觀念,在美國其實是一直被大眾所接受的觀念,因為入圍即是對藝術家專業水準的肯定,獎項只是取決於不同時期的評審團的想法與喜好。所以金牌真的比銀牌好嗎?優等獎真的比只是入圍的作品更好嗎?其實不一定,但可以肯定的是,他們的作品都是出色並且具有專業水準的。
那要如何去知道比賽的含金量和專業水準呢?最簡單的就是看往年的參賽插畫師的水準在哪裡。當入圍者名單裡出現了Yuko Shimizu, Mark Smith, Paul Blow, Jason Raish, Thomas Ehretsmann 之類的世界知名頂尖插畫師的時候,就可以知道參加的比賽級別是相當高的,能夠入圍也代表作品是被認證為專業水平,可以抬頭挺胸的稱自己是插畫師了!
那得獎後真的會有比較多的工作邀約嗎?
很不幸,其實得獎並不是獲得工作的指標,這是我在紐約打滾了五年,跟許多頂尖插畫師如Paul Blow, Lisk Feng, Dongyun Lee和James Yang等聚會聊天,也與經紀人或藝術總監如 Richard Solomon, Mohamed Danawi(Applied Art評審), Marlene Szczesny(美國插畫大獎、Communication Art、Hiii插畫大獎評審)等私底下喝咖啡所得到的結論。
曾擔任美國指標性大型插畫比賽評審的Marlene則跟我分享了評選的機制,而這樣的機制可能會造成一些遺珠之憾,但是如果作品是到達水準的,一定會有一年入圍甚至一舉獲得金牌的肯定。
其實創作者最該重視的還是作品本身有沒有達到專業水準,客戶喜不喜歡你的視覺敘事方式與創作風格,在Richard Solomon經紀公司裡,有的插畫師拿到各種優等獎與金牌,半年公司可能只有2-8個案子給他們,也有插畫師只入圍幾個比賽,但是接到的案子撐起了公司50%的收入。
這樣看來比賽好像不是那麼重要,那為什麼需要去比賽呢?
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