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宥：
　【天能】的概念真的非常厲害，光是用「時光倒轉」+「諜報動作」去玩「鉗形攻勢」，這張電影票錢就值了。
　
　即便人物角色都扁平又樣板、電影劇情的節奏跟趕投胎一樣地趕場，故意壓縮得觀眾一頭霧水，這些都是可以接受的（笑）

簡評【天能】：85分－我們都是，只能活在當下的無知凡人……
（Tenet，2020）
　
　
　瘋了！
　這是我看完電影後的第一個想法：能想出這故事的人一定是瘋了！
　
　原本以為，改編自海萊因（Robert A. Heinlein）小說的【超時空攔截】（Predestination，2014）已經把「祖父悖論」玩得出神入化；【倒帶人生】（Mr. Nobody，2009）已經將「平行時空」這概念的腦洞開到最大了。
　正當我以為，「時間」、「時空旅行」這種科幻片老梗再也玩不出新花樣時，【天能】出現了……
　
　
　想像一下。假設一個人可以讓身邊的事物「時間倒流」，那麼他在這樣一個「往回走」的世界中看見的，會是什麼樣的光景？
　那麼假設不只一個人，而是一群人，甚至一個部隊呢？他們要怎麼發動攻擊？
　換個角度想，假設今天我們遇到的敵人正是「逆行時間」裡的人，又要怎麼跟對方戰鬥？
　這些我們一般人想也不敢想的情境，諾蘭在【天能】裡面通通都塞給你，讓你看一場目不暇給的「時空軍團大作戰」！
　
　「逆轉時空」這個概念固然非常有創意，證明了諾蘭有著驚人的想像力，其大腦構造大概異於常人。
　但我認為更厲害的是，他並不像【倒帶人生】或【超時空攔截】那樣天馬行空地完著某種高概念，諾蘭可是在拍一部諜報片啊！
　光是那麼酷的「時空夾擊」，我想這張電影票錢就值得了。
　而且，把「正向時間」v.s.「逆行時間」的複雜過程，融入諜報動作片中，讓角色們去實際去執行它，還用它來搏鬥、飛車、打仗。你要將這看似不可能發生的狀況去講故事，情節還可以自圓其說？
　我想這是我真正佩服【天能】這部片的點：有辦法從「想像」回到「現實」，用很玄虛的概念說一個「寫實」且複雜的故事。
　
　而這麼厲害的概念，還被這麼完美地執行、拍了出來，光是這部電影的存在就已經很「狂」了！這是一個「絕世鬼才」拍的「驚世狂片」啊～
　
　
　導演克里斯多福諾蘭，在這部電影中讓我有種成果發表、「集大成」的感覺。
　【記憶拼圖】（Memento，2000）的逆向敘事；
　【頂尖對決】（The Prestige，2006）的「另一個自己」；
　【全面啟動】（Inception，2010）以來玩的「多個時間線並行」；
　【星際效應】（Interstellar，2014）的「穿越時間」；
　甚至是【黑暗騎士】三部曲（The Dark Knight Trilogy）的「菁英主義」思想……等，【天能】幾乎是諾蘭過去所有成果的濃縮精華。
　極端一點地說，你可以把他以前的作品，都看成是在為了今天拍出這部電影，而做一些實驗與準備。【天能】一片的點子，也許也醞釀得有些時日了，諾蘭是迫不及待地要把這厲害的想法分享給觀眾了。
　
　
　不過，【天能】並非十全十美。「精華」似乎也只是「精華」而已，就像我說的，他稍微「急」了。
　
　一部好的「科幻」類型作品，它「好」的原因通常不外乎兩種：好的故事，或很新鮮、前無古人的創意點子。
　諾蘭以往的電影我覺得在這兩端之間，是有拿捏到一個很好的平衡的，除了有還不錯的概念之外，故事本身也很引人入勝，且有一定的厚度。
　而本片呢，其光譜位置很明顯偏向了後者：創意與概念十分強大，但這次的「故事性」稍微薄弱了一些。
　
　最主要是，【天能】由於要在150分鐘之內，將如此複雜的概念全部交代清楚，還要穿插一些緊湊的打鬥、諜報情節，所以整部電影都是馬不停蹄的在趕時間。
　之前大家批評諾蘭在【黑暗騎士：黎明昇起】（The Dark Knight Rises，2012）裡面，戲與戲之間剪接得有些倉促的毛病，在本片（尤其是前半段）又變本加厲了！觀眾基本上是在「追著劇情資訊」，而非在「看電影」，說實我前面是看得有點痛苦的。
　
　可想而之，如此一來電影中的每個人物幾乎都「樣版」到了極點，
　想拯救世界的主角（約翰·大衛·華盛頓 飾）、
　負責出錢跟解釋的夥伴Neil（羅伯·派汀森 飾）、
　想復仇的可憐女子Kat（伊莉莎白·戴比基 飾），
　一起對抗想毀滅世界的壞蛋Sator（肯尼斯·布萊納 飾），每個人物基本上是挺「平面」的，沒什麼深度與故事。
　雖然看慣動作爽片的我並非無法接受，不過我還是十分驚訝諾蘭這次放棄了故事的「深度」，去拍一部「超級複雜的動作爽片」。
　畢竟以往就算不是什麼文學性很高的藝術電影，但至少某種程度，他都很細心地去刻劃了人物內心某種曲折、病態的情感與特質。
（像【頂尖對決】的「瘋魔成活」、【全面啟動】的「偏執的迷戀」、【星際效應】的「穿越時間的愛」）
　這次呢？電影裡的物理現象都解釋不完啦！有些角色指出來前面，有些角色後面突然變得好像很重要。（連主角的名字乾脆省了下來XDDD）
　
　再來，因為要在150分鐘內塞入那麼多的情節還有資訊，電影幾乎所有文戲對話的部分都被剪得又快又急，且臺詞還精鍊得言簡意賅，訊息的密度太高，好多重要的線索都藏在某場短短的戲裡面的某句話中，一閃即逝。
　所以好多觀眾才會看不懂：誰有辦法在第一次看電影時，就把兩個多小時的所有對話細節都記清楚？
　
　我到後來基本上是放棄去理解劇情細節了，反正槍戰很刺激，「逆轉時空」的視覺效果很炫，我就是在看諾蘭炫技而已。（這不就是看無腦爽片的觀影心態嗎？）
　正如電影最後的宗旨，「發生的就已經發生了，活在當下最重要」，劇情過去的就過去了，什麼故事邏輯、燒腦劇情的，都是過眼雲煙，我就好好觀賞此刻銀幕上的槍戰吧……看【天能】時大概就是這種心境。

　我想，【天能】並不是很難懂。那只是非常龐大的故事被「壓縮」之後的結果。
　如果同樣的內容，但能把時間拉長至3、4個小時，步調放緩、話講清楚，我相信劇情是可以更清楚地被觀眾接收到的。
（但那樣也許就失去了電影的緊湊感？）
　
　
　總之呢，【天能】這部電影真的是厲害，劇情緊湊，資訊量龐大。其創意與高概念是諾蘭作品裡頭前所未有的玄幻；但相對的，人物與故事的深度也是前所未有的淺。
　這次雖然精神與靈魂沒有被滿足（其實上次【敦克爾克】就沒有了），但感官與認知上都受到了強大的震撼！
　這樣，也不失為是一部「好」的科幻電影吧？
　
　
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延伸閱讀：
為什麼諾蘭那麼執著地要玩「時間」？電影名人堂－【克里斯多福·諾蘭】
https://www.facebook.com/…/a.23331224867…/2457825967584568/…
　
正好趕上十週年的經典【全面啟動－結局那顆陀螺，為什麼不倒下？】
https://www.facebook.com/…/a.13747545358…/3504620426238445/…
　
諾蘭是怎麼把故事講得那麼動人的呢？【諾蘭電影的「結尾學」】
https://www.facebook.com/…/a.16526010114…/3304397029594120/…
　
難得放慢腳步的諾蘭【敦克爾克大行動－技術狂的極簡戰場與寫實美感】
https://www.facebook.com/…/a.17294567670…/3290665890967234/…
　
諾蘭「蝙蝠俠」的菁英主義？【班恩是個成功的反派角色嗎？】
https://www.facebook.com/…/a.16918754608…/3316027838431039/…
　
無知是最大的優勢？我說不見得【異星入境－重要的是，這一秒，有你陪在我身旁】
https://www.facebook.com/…/a.13747545358…/3535609359806218/…

宥：
　趁機重新來溫習諾蘭的【敦克爾克大行動】。
　這部片在諾蘭眾多電影裡的特殊性就是，向這部片去「看」，看一個場景、感受一個空間，甚至是去聽種聲音，是以往諾蘭電影較少給予觀眾的。
　我想，諾蘭那種「你們看，這些都是用真實的道具、場景拍的，都不是CG特效哦！」的拍法，反而成就了【敦克爾克】這部片的美麗。

重評【敦克爾克大行動】－技術狂的極簡戰場與寫實美感
（Dunkirk，2017）
　
　
　趁著近日去朝聖【黑暗騎士】（The Dark Knight，2008）重映的機會，也來複習這部當初對諾蘭並不怎麼滿意的【敦克爾克大行動】。
　而我必須承認，放下了一些成見與期待，確實對此片有了不一樣的感受。
　
　
　首先，我的立場依然不變，我們口中的「神導」克里斯多福·諾蘭（Christopher Nolan），少了弟弟強納森（Jonathan Nolan）的劇本，【敦克爾克】的故事性，包括劇本結構的嚴密程度與故事深度，都遠遠不及以往的作品。（這點也是當時我對這部片最大的不滿意之處）
　但如今看來，卻覺得諾蘭其實特別厲害，能夠把如此單薄的劇情、鬆散的幾條故事線，打碎重組後，編排的如此緊湊。電影展示了一件又一件戰場上發生的「意外」，觀眾可以感受到戰爭時，生命隨時可能受到威脅的那種猝不及防，以及人對於無法掌控自己處境的那種恐懼。而搭配上寫實的道具及場景、精心設計的音效，還有漢斯季默極富渲染力的配樂，諾蘭確實成功地在「感官層面」讓人體驗了（諾蘭所想像的）戰場上的混亂與無常。
（老實講，在場景方面，這戰爭場域有點太極簡風、太乾淨了）
　音效方面尤其令我驚艷，刻意強調了納粹戰機尖銳的引擎聲，不管是戲中的士兵還是戲外的觀眾，聽到那尖嘯聲逐漸逼近，神經也就緊繃了起來。
　
　
　再來，諾蘭拍攝空戰的鏡頭，這次特別引起了我的注意。
　當麥可·貝（Michael Bay）、J·J·亞伯拉罕（ J. J. Abrams）等人都在追求拍出「飛機纏鬥」（Dogfight）的緊迫、「速度感」時，諾蘭看到的卻是戰機在空中飛翔時的輕盈、自由（即便他們趕著去救人）。
　片中不少空戰場面，都是空靈、緩慢的遠景，跟著飛機一起左右擺盪、穿越雲層，安靜地等待敵機進入自己的射擊範圍。更多的時候，我們甚至就與飛行員一起看著遠方的海天一線，或是腳下大西洋的波光粼粼（以及沉船中的隊友）。
　這樣樸素、極簡，卻美麗的畫面，我想若非諾蘭對於「實景」、「實物」的寫實追求，其呈現出來的風味就會完全不一樣，可能就不會讓人看起來如此心曠神怡了。
（個人認為，侯孝賢在【刺客聶隱娘】裡所展現的也是這種現實的寧靜美）
　我甚至可以這樣說，在【敦克爾克】中，諾蘭找到了（或是更好的凸顯了）屬於他自己的美學，一種追求「技術」到極致之後所發展出來的特有的視覺美感。
（攝影Hoyte van Hoytema與剪輯Lee Smith也都功不可沒）
　
　
　而我在此片裡強烈接收到的「視覺美」，正好就點出了【敦克爾克】在諾蘭眾多電影裡的特殊性。
　由於強納森諾蘭的劇本，要嘛劇情複雜（如【頂尖對決】），要嘛故事格局龐大（如【星際效應】），以往諾蘭的電影中幾乎是必須每個鏡頭、每段情節都要塞入大量的資訊，而故事進展也必須馬不停蹄地前進，持續給出線索。這就造成了「有的時候」，諾蘭的電影剪接會顯得太過倉促、甚至有一點生硬。
　這樣的小缺點到了【黑暗騎士：黎明昇起】（The Dark Knight Rises，2012）時似乎是高峰，已經開始讓某些觀眾出戲了。
　這點，在故事單純簡潔的【敦克爾克】則有了明顯的調整、改善。
　雖然在某些「災難場景」上，依然會用快速的剪輯來增強生命受威脅的張力；但電影的整體來說，講故事的節奏是相對緩慢的。這不僅強化了士兵們等待救援的「遙遙無期」；更是可以讓觀眾有喘息的時間，好好看看那散落著士兵的蒼涼海灘、好好欣賞湯姆哈迪與敵機纏鬥的蔚藍天空。
　這樣的「看」，看一個場景、感受一個空間，甚至是去聽種聲音，是以往諾蘭電影較少給予觀眾的，因為光要接收那麼多線索、資訊，跟上故事的腳步，我們可能就應接不暇了；而諾蘭電影即便以往也有不少壯觀的、史詩般的場面，其剪輯方式也讓人覺得導演的耐心不在於此。
　而這次呢，諾蘭那種「你們看，這些都是用真實的道具、場景拍的，都不是CG特效哦！」的拍法，反而成就了【敦克爾克】這部片的美麗。
　
　
　某種程度上，這也使我更加敬佩了電影創作者為了「真實」而下的功夫。
　我們都知道，「寫實主義」並非目標，而是手段；有時甚至「美」與「寫實」會背道而馳。因此我特別無法諒解一些因為追求「真」而迷失的創作（例如【雙子殺手】）。
　但是「真實」所帶給觀眾的「身歷其境」，卻又如此的難能可貴。
　我猜測，【敦克爾克】的意圖與用心便在此處，讓觀眾哪怕只有一刻，感受到這群士兵、這些小人物所面臨的危險處境與道德難題；同時也看到這電影人所眼見的，這真實經驗世界的迷人之處。
　
　
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延伸閱讀：
【敦克爾克大行動－不講故事講過程】
https://www.facebook.com/…/a.13747545358…/1604758096224697/…
　
【電影名人堂－克里斯多福·諾蘭】
https://www.facebook.com/…/a.23331224867…/2457825967584568/…
　
宥事典【山姆·曼德斯真的在學諾蘭嗎？】
https://www.facebook.com/…/a.14320876868…/2978615552172271/…
　
【1917－救人，永遠來得及！】
https://www.facebook.com/…/a.17294567670…/2975124125854747/…
　
【刺客聶隱娘－「隱」不住的「空」】
https://www.facebook.com/…/a.17294567670…/3149197705114054/…

留家煲舊戲，新領略之: 用鏡頭講故事教材
片尾呢個鏡頭，Dr. Brand聚焦稍稍模糊，而且暴光不足。簡單幾秒鏡頭，就做出孤獨、未知、同荒涼嘅觀感。好Q勁。

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