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金宇澄的散文集《我們並不知道》是東美文化正式出版的第一本書。
說來也是我膽子夠大，竟敢在沒有任何出版實績之初，就向金宇澄老師提出邀約。而金老師也夠義氣，在完全不知道我究竟能做什麼之前，就把書交給了我。
2017年2月出版的《我們並不知道》獲誠品、博客來、金石堂選書，歲暮更囊括各大年度好書獎。
2017年7月接續出版的《輕寒、方島、碗：金宇澄作品選輯》更獲2018年台北國際書展大獎首獎。
因著這樣的成績，2019年11月終於推出我認識金老師的第一部作品，也是金老師名震江湖的巨著《繁花》。
不得不說，我真是太大膽，運氣也太好了😀
#金宇澄
#繁花
#我們並不知道
#金宇澄作品選輯
#東美文化
#夏日抗疫書單
看完的感想只有三個字：別鬧了。
(該說果然不愧是吳音寧的老爹嗎？)
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台糖的原料不足問題其實可以視為1930年代米糖相剋問題的延續。
當國際糖價下跌的時候，農民自然比較樂意種能帶來較高收入的稻米，而不是生長期長、並且災損機率(碰上颱風時倒伏)高的甘蔗。
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日本人維持甘蔗產量的方式，其一是以由官方介入實施米糖價格連動制，強行把雙方的價差壓掉；其二就是透過嘉南大圳的三年輪耕制度，半強迫式地促進農民把土地賣出給不受輪耕制限制的製糖會社。
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事實上，日本時代後期台灣產砂糖的價格已經拚不過爪哇的進口糖，但是對日本來說，維持糖業除了砂糖本身的銷售收入以外，製糖的副產品也有其用途，例如廢糖蜜除了用於提煉酒精之外，也會作為工業原料用途(如：日本生產的燃料用蜂窩炭就是用台灣製糖產生的廢糖蜜作為黏合劑)，因此仍然有維持的價值。
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台糖在1950年代的確碰過經營上的問題，主要是1946年開始的F108甘蔗品種突變導致品質、產量下降的問題，後來是從南非Natal引進新的甘蔗品種，在1950年代中期開始大量試種，加上台糖實施保證糖價制度提高農民的種植意願，才度過營運危機的。
但是到了1960年代後半又碰上長期性的國際糖價大幅下跌，因此台糖只能再進行大規模的業務縮減，文中提到的溪州糖廠的關閉與沒落就是在這時候發生的。
(之後糖價要到1973年以後才因為石油危機的緣故而上漲)
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另外，1970年代本來就沒在管文創保護等等的問題，那些都是80年代後半才開始有在搞的。
https://udn.com/news/story/12661/5521370?from=udn_ch2_menu_v2_main_index&fbclid=IwAR02lcirtL8hBrrm3-zyqKUAaH4kt2ER7t4Q9mauYhZ7PrzXQSmpYhY-nEY
今天是 #世界閱讀日
剛好昨天有個一歲多寶寶的媽咪詢問海豚老師
關於親子共讀繪本的問題
所以把多年前海豚老師紀錄的文章再次分享給大家
當年繪本與音樂結合的課程並不普遍
海豚老師應該算是滿早就開始推動及編創這樣的教學
當時，每次報名前常有許多家長詢問這是什麼樣的課程
對於 #繪本音樂課，覺得很新鮮
然而現在，各式各樣的課都在運用繪本
家長不妨多利用課堂上所玩過的繪本
在家帶著孩子讀
不用害怕重複，其實小小孩很喜歡重複
尤其對於他們所熟悉的繪本
甚至會希望你一念再念
我們家的小海豚，甚至念到他會背出來，換他講給你聽
或是很久以前讀過得繪本
隔一段時間會再拿出來請你講給他聽
很喜歡家長課後和海豚老師分享或交換育兒的想法
也在此跟大家分享囉！
本集主題：「少年臺灣史」2019年增訂版介紹
訪問：蔡明雲 副總編輯
內容簡介：
1.經典增訂再版：因應5年來臺灣歷史的急速進展，周婉窈教授特別增訂內容，補充戰後至今的重大歷史事件與觀點，並加上全書索引，讓讀者方便檢索詞彙與內容。
2.注重觀念的釐清：從「地球和美麗島的誕生」、「臺灣給世界的禮物」，到「轉型正義和美麗新國家」，周婉窈教授秉持其一貫的優雅流暢文筆，簡明的主題，將歷史的視野拉長、拉廣，帶領讀者以思考和理解的態度，更加真切地感受這島嶼的獨特歷史。
3.開學必備的簡明臺灣史：臺大歷史系教授周婉窈為臺灣的新世代與懷有少年心的國人所寫的簡明臺灣歷史，2014年出版至今已22刷，並榮獲2014年第66梯次「好書大家讀」知識性讀物組好書推薦、入圍2015年台北國際書展書展大獎。
4.帶有繪本溫度的臺灣史：繪本作家許書寧為本書繪製了三十餘幅大大小小的歷史畫作，這是許書寧的第一次嘗試，也為本書增添了柔軟的溫度與趣味。
作者介紹：周婉窈
嘉義大林人。國立臺灣大學歷史學系學士、碩士，美國耶魯大學博士，現為國立臺灣大學歷史學系教授。
作者專治臺灣史，著有《日據時代的臺灣議會設置請願運動》（自立晚報出版部，1989）、《臺灣歷史圖說》（中研院臺史所，1997；聯經：1998、增訂本1998、三版2016）、《海行兮的年代》（允晨，2002）、《海洋與殖民地臺灣論集》（聯經，2012）、《少年臺灣史》（玉山社，2014）等書。譯有《史家的技藝》（遠流，1989），主編《臺籍日本兵座談會記錄并相關資料》（中研院臺史所，1997）、《古典日文解讀法》（中研院臺史所，2006）等書。
《臺灣歷史圖說》目前有韓文版（新丘文化，2003）、日文版『図說 台湾の歴史』（平凡社：2007、增補版2012），以及英文版 A New Illustrated History of Taiwan（南天書局，2015）。
史學著作之外，出版散文集《面向過去而生》（允晨，2009）、《島嶼的愛和向望》（玉山社，2017），以及人物傳記《臺灣史開拓者王世慶先生的人生之路》（新北市政府文化局，2011）。2008年起，和臺灣史研究生一起經營「臺灣與海洋亞洲」部落格和同名臉書。
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本集主題：「2087年的時候」繪本介紹
專訪作者： 蔡銀娟
繪本故事以第一人稱的「我」發聲，時而自我譴責、坦承自私，時而溫柔地向「我的孩子」訴說對她的關愛。人性都有明面與暗面，蔡銀娟導演透過一幅幅畫來展現，情緒的起伏流動於蔚藍青空、油油綠草、無垠夜空，以及無盡的黑暗、孤寂的港邊、階梯口……
「2087年的時候，世界會是什麼樣子？」「我」這麼問，「我」表達著她渴望參與孩子未來的情感，以及對於與孩子間血緣連結安全感的缺乏，領養的議題隨之浮現，引發讀者思考與關注。
對情緒感受強烈，經常處理家庭、親情與社會弱勢族群題材的蔡銀娟導演，繼2012年《侯鳥來的季節》與2016年《心靈時鐘》兩部電影作品後，再次揮舞畫筆創作出《2087年的時候》繪本書，其散發的感染力依舊強烈。
作者介紹：蔡銀娟
台大社工畢業後，卻跑到英國念美術碩士的怪咖一枚。
不務正業多年，待過靈骨塔、美術館、廣告製片公司等形形色色的機構，也做過馬戲團專案助理、配音員、國中資源班老師、刊物編輯、社工員、高職夜間部導師等各式各樣的工作。但堅持最久的卻是藝術創作。
從事插畫與繪本多年，圖文作品有《我的32個臉孔》、《夏綠蒂的愛情習題》。中年時她的人生又急轉彎，開始編劇與導演，其作品有電影《候鳥來的季節》《心靈時鐘》……等。
曾獲2006年台北國際書展「Best From Taiwan」十大繪本、伊朗【茉莉花國際影展】最佳劇本獎、台灣【優良劇本獎】、【拍台北】金劇本獎（首獎）……等獎項，電影作品也曾入圍金馬獎、台北電影節、上海國際影展、洛杉磯女性影展、愛丁堡台灣電影節閉幕片、兩岸電影節開幕片……等國內外影展肯定。
目前右手創作、左手帶小孩，同時跟老爹老媽以及家裡的頑皮小貓奮戰，生活真是刺激極了。
#2017書展 觀後感~每個人都有成功的機會，只要全心投入、展現自己的熱情。
參觀2017書展，在主題廣場旁，偶然瞧見中國笛音樂家徐曼妮正進行即席演奏。
陣陣輕快愉悅的樂聲從她嘴中的笛子吹出，只見她神情陶醉，隨著音樂翩翩起舞。
周遭參觀的群眾來來去去，或許不認識她?或許聽不出這段獨奏的美妙?
但她依然神情自若，全心投入音樂中。
#袁彬遊透透 #台北世界貿易中心 #音樂家
