看金基德的電影,就像是在寒冷的冬日裡,從熱氣氤氳的浴室中走出的那一剎那,寒氣刺骨,偏偏自己身上一絲不掛。
說他是韓國影史上最具爭議的導演,應該一點都不為過,只是誰也沒想到在他即將邁入六旬的一週前撒手人寰,還是客死遙遠的東歐異鄉,似乎也正好映照了他的一生。
身為韓國三八六世代(1960年代出生,1980年代是30多歲的人),金基德的生長環境是韓戰後的困苦南韓,國中畢業後就未再求學,反而是進入軍隊和接觸神學,回頭看,這些經歷對於他後來的作品都有著強烈影響。沒有科班背景,36歲才拍了第一部作品,金基德的起步點並不算早,也絕對不高,然而8年後,他憑藉2部電影《援交天使》與《空屋情人》,同年囊括柏林與威尼斯影展最佳導演,一舉躍升韓國國際名導之列。
縱使被國際認可,韓國觀眾對他的電影卻並不太熱情,正因他作品的「重口味」與聞名的暴力美學,使他的電影評價往往相當兩極,我們很難能像喜歡李滄東或奉俊昊電影那樣喜歡金基德,因為他的電影太過殘酷,對於人性的拷問毫不手軟、直到讓你看見最黑暗的那一面,直白,毫不隱諱,有時甚至有些刻意,像是一種刀刺見骨的痛。
韓國人不喜歡金基德的電影,但他的電影卻將韓國描述得鞭辟入裡。
根據韓國媒體報導,明年即將是南韓與拉脫維亞建交30週年的日子,金基德正籌備拍攝一部關於蘇聯時期韓裔傳奇歌手維克多·崔(Viktor Tsoi)的電影,也就是2018年俄國電影《夏》描繪的主角,金基德想從另外一個角度刻畫這位歌手。然而,當世人再度在新聞上看見他的名字,竟是在遙遠他鄉染疫過世的消息,將近60年的歲月,落幕得如此狼狽倉促,我想,無論喜不喜歡,都不得不承認「金基德」已經成為一種風格的代名詞......
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春去春又來 (2003)
類型:劇情
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《春去春又來》是韓國作者導演金基德的作品,本片褪去金基德一貫的暴力美學,將故事設定在ㄧ座與世隔絕的環湖寺廟,透過小和尚與老和尚的春夏秋冬,象徵人生的起承轉合。電影隨著四季字卡做章節分段,春的生機、夏的蠢動、秋的憤怒、冬的頓悟,然後又是新的輪迴,禪意十足。
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「春」是生機之始。小和尚年幼貪玩,在青蛙、魚、蛇背上綁了石頭,阻礙他們行動。老和尚看到後,也在小和尚背後綁上石頭,讓其感同身受動物們的心情,教導孩子「己所不欲,勿施於人」的道理。
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「夏」是青春的艷陽。一名因病入住寺廟的少女燃起已經成為青年的少年和尚心中慾火。雖然入道,但血氣方剛的小和尚抑制不了內心的洶湧,和少女墜入愛河。寺廟裡沒有牆的門,象徵著宗教無形的規矩,當少年趁著深夜跨過門廊走向愛人的懷抱,也暗示了小和尚此生將會為了私人慾望而離規則。有趣的是,老和尚發現兩人戀情後,只清淡的表示慾望乃天經地義,但後話是慾望將會換來佔有,而佔有將會引起殺意,巧妙為小和尚之後的人生際遇,埋下伏筆。
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「秋」是對生命的怨懟。當年為愛出走的少年和尚如今已為成人,滿腔的憤怒,對世界充滿不滿。秋葉的紅,就像是他的怒火。青年和尚因為無法接受妻子出軌,而殺了對方。老和尚讓小和尚用殺死妻子的刀子刻下心經,贖內心的罪惡。原本是嗜血的殺人兇器,在這卻變成為宗教服侍的工具,雙面含義ㄧ肅一清,非常玩味。
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「冬」是洗盡鉛華的歸來。中年的小和尚出獄後回到寺廟,結冰的湖面,積滿灰塵的廟宇,蒼涼無比。小和尚取代了老和尚的職位,打理佛寺,靜心虔福。某日被留下的男嬰,呼應著自己與老和尚的關係,於是擔起孕育嬰兒的責任,讓生命的輪迴流轉再次延續下去。和尚背起石盤和佛像,用身外之物的重,贖去內心尚未塵埃的罪。而後,四季輪替,春再次來臨,小和尚的一生暗示著人會犯錯會受傷,唯有接受處理放下,才能真正放下心中大石,獲得靈魂解脫。
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《春去春又來》的空靈簡潔,更放大了人性善惡慾望的雜。雖然場景從頭到尾都在佛寺發生,但是縮影了生命的生生不息。全片台詞極少,靠畫面和表演雕刻而成。所謂「少即是多」大概就是本片最好的註解!
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🎈R2D2
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