#時事求世 42
從時事看世界遺產:下龍灣(1994)
如果真的有造物者存在,那麼世界的廣袤大地就是一張紙,大自然的種種力量,肯定就是造物者的畫筆,而隨著地質構造的不同,所造就的景觀,就是在這張畫紙上留下的筆跡與印記。
石灰岩便是一種非常特別的岩石,追溯其前身,通常是海洋中生物體的殼體或骨骼,這些生物吸取海水中的二氧化碳與鈣質,轉化為主要成分碳酸鈣,而這些生物在死後殼體堆積在海床中,隨著陸地上升,海水退去,在適當的壓力下搖身變為堅硬的沉積岩石塊。這些石塊看似堅硬,但卻也十分「脆弱」,天不怕地不怕,最怕的就是看似柔弱的水,尤其是帶有酸性的水。因為碳酸鈣非常容易溶於水中,不過一旦水中所含的碳酸鈣過於飽合時,就會沈澱形成石灰華,或隱藏在石灰岩洞中的地形景色。最常見的便是幾種石灰岩景觀,一是從洞頂垂滴下來,逐漸長成像垂掛的冰柱,稱為石鐘乳;二是垂滴到地面,再由下往上逐漸沉澱堆疊的,稱為石筍;三是沿著洞壁滲流而下,經沉澱結晶形成一串串珠簾的是石簾。
下龍灣(Ha Long Bay)位於越南東北部的南中國海上,整個海灣為1969個大大小小不等的島嶼所形成,正可為「星羅棋布」這句成語做了最好的詮釋。絕大部份的島嶼都無人煙,也因此而得以保持原始的自然風光。下龍灣的『Ha』是下降的意思,『Long』是龍,下龍灣古時名稱很多,在10世紀之前名為安邦、綠洲、綠海,後曾稱玉山、玉水,傳說上天遣神龍下凡,降臨北部灣,助越南人民抵抗外敵,龍口吐出顆顆龍珠打擊侵略者,龍珠落入海中,化為岩石,聳立成山,後人將龍珠落海之處稱為下龍灣。
這樣破碎的海岸帶與小島,原來是歐亞大陸的一部分下沉海中形成的自然景觀,其地質年代可追溯至250萬年至280萬年前之久,而岩性又是屬於石灰岩,經由海水的不斷侵蝕,形成了今日所見鬼斧神工般的造型。有人說,下龍灣不管在地質構造和景色上,都和桂林的漓江風光相類似,因此贏得了【海上桂林】的美名。尤其在海上起霧的日子,奇岩怪石描繪出有如中國山水墨畫的意境,就算在晴朗無雲的天氣裡,這一座座在海中兀自崢嶸的峰巒,也給人遺世獨立自成一格的感覺。
下龍灣與越南歷史有著許多關連性,不僅是著名的古代商業港,更被考古學者證明是當地人類的搖籃。下龍灣不僅景色渾然天成,也由於地形的關係而形成一個天然的天險,越戰時很多人把這裡當做防空洞來躲藏,加上下龍灣靠近中國邊界,位置敏感,美軍不敢輕舉妄動,所以才得以保留完整樣貌至今。還好當時戰爭並沒有造成這些千百萬年自然景觀的破壞,否則一旦失去,這些美景可不是用人工造景就能彌補回來的!
也就是這麼獨特的景觀,不管遠觀近看,都能成為電影取景的好場景,像是007系列電影的明日帝國,片中媒體大亨的隱形船就是藏身於此,而法國電影「印度支那」中,這些小島的洞穴又成為男女主角的愛情庇護之所,屢屢在電影中出現,哪怕是驚鴻一瞥,也能夠不假思索一眼就認出來這片綺麗的景觀。
但隨著周邊地區工業的發展,工業污染所造成的酸雨,大量在遊輪上過夜遊客所造成的廢水汙染,也悄聲無息的侵蝕著這片山水,紅顏之下,是否薄命?且看恩客是否手下留情。
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二刷《孤味》。
第一回看的時候,我把重點放在親情,朋友問我:好哭嗎?我總是告訴他們:會哭,但我不確定你的哭點會不會和我一樣。一如電影開場的壽宴,整部片就像是一場滿漢全席,呈現許多家庭、親子關係的縮影:
浪蕩飄泊的父親,隻手撐天的老母,自由不羈的大姐,強勢幹練的二姐,肩負傳承的小妹⋯⋯
親戚家族的心結,手足之情血濃於水,愛深責切口不擇言,望女成鳳壓力加諸⋯⋯
面對生老與病死,情感與綑綁,《孤味》細火慢燉,溫溫地不灑狗血,卻能勾起你記憶中的味道,就算沒有共同經驗,它也能在某些地方觸動你的淚腺,讓你鼻酸,讓你啜泣,甚至淚流滿面。
第二次看《孤味》,我聚焦在女主角林秀英(陳淑芳)的情感:她對先生的愛恨、怨懟與放下,以及『另一個女人』、陪伴她先生度過晚年、走完餘生的蔡小姐(丁寧)的嫉妒到接納。
陳淑芳處理女主角的心境轉折非常細緻:她怨拋家的先生,竟然選在她七十大壽的日子撒手來亂;想到就有氣,不准女兒們在他靈前跪下,想想又說:跪啦跪啦,是包容;回到家裡,想起從年輕到年邁,就算不能與子偕老,她的愛與包容不曾離開,而是收進那個裝了情書、照片、記憶的鐵盒中,直到隨著他的大體火化,這一切才真的鬆開了。
她面對蔡小姐的情緒更是微妙:想知道『這個女人』長什麼樣子,於是帶著孫女衝去醫院跟護士詢問對方的電話號碼,從台南殺去林森北路堵人不成,撥電話又開不了口只能聽對方聲音;直到雙方在靈堂面對面,丁寧的卑微惶恐,陳淑芳的不安探測,對手戲好看到極點。
兩人在這幾場戲的站位也很有意思:第一次陳淑芳在靈堂外叫住『蔡小姐』,陳在高、丁在低,誰是這場喪禮當家,態勢明顯;之後在廟裡相遇,站在同樣的水平高度,但丁比陳高出一個頭,她從容地走在前頭、陳在後方跟緊追問,關係悄悄換位中;最後的ending,陳淑芳搭著小黃唱〈孤味〉,回望這一生的風景,歌聲中丁寧走進告別會場,兩個女人,一個放下,一個圓滿了。
不論在什麼樣的年代,女人的堅毅與勇敢,都勝過男人。不論愛、恨、給、收、放,只有女人能不為難女人,只有女人能成全女人。
陳淑芳今年以《孤味》和《親愛的房客》雙料入圍金馬影后與女配角,雖然都是媽媽角色,但她成功演出兩個截然不同的媽媽:前者貫穿全片,後者畫龍點睛,兩個媽媽在各自片中的重要性,抽掉任何一個都不成立。
丁寧更讓我大為驚豔,她在《孤味》的戲份雖然不多,但每一次出場的情緒截然不同,表情很細膩:擔憂的、膽怯的、平靜的、苦盡甘來的⋯⋯層次豐滿。我突然想起她今年在《誰是被害者》中也是驚鴻一瞥但搶眼,才驚覺她已經從早年的豔星、近年勇於為同志平權發聲,默默轉型、努力,成為值得欽佩的好演員。
《孤味》還有許多我喜歡的小細節,例如于子育演陳淑芳的年輕版,嘴巴左上方刻意畫了一小塊肉痣,而她的演技確實能扛起這個角色;還有能想到找楊一展來演龍劭華的年輕版,真的也是一絕。身為監製的徐若瑄,在片中收起大明星光環,淡妝、樸實的演出,非常打動我,片尾曲〈別人的〉催淚程度,讓全場觀眾在上credit時依舊動彈不得。至於謝盈萱,我不會否認她的演技,但她在《孤味》的演法和其他人對照,顯得過於用力,就像我看《刻在你心底的名字》,覺得米粉頭的王識賢是從《誰是被害者》跑來的一樣,謝的演出,彷彿是從《俗女養成記》穿越來的。
小孫女陳妍霏截然不同於《無聲》的演技,兩部戲的表現讓我對陳昊森的金馬新人開始緊張。還有張鈞甯,僅僅一場戲卻力道十足,不知道是她演得好,還是與對手間的火花,兩次都把我擊潰,都是100多分鐘裡的第一個淚點。
人的一生,交織了太多酸甘苦甜,是龍蝦湯熬煮的寵溺,是炸蝦捲包裹的幸福,是俄羅斯軟糖摻雜的思念,是腰間紅線的牽掛。我們用一生的時間,與愛的人相遇,與自己和他人和解。
《孤味》是繼《刻在》之後,下半年我第二部二刷的片,走出戲院後仍回味再三,相當值得。
#孤味 #陳淑芳 #謝盈萱 #徐若瑄 #孫可芳 #丁寧 #于子育 #楊一展 #龍劭華 #陳妍霏 #別人的 #蝦捲
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