人生音樂故事～
＃音樂鬼故事
我的高中老師李思賓先生對我有莫大的影響，也是高中唯一一個把我當掉的老師。
我高中時文科還不錯。歷史和地理都能游刃有餘。作文也常常被國文老師當著班上唸出來。可是李思賓老師教數學的，這就使我非常頭大。因為我對那些奇怪的符號和公式，永遠是最佳的絕緣體。任憑我怎樣努力，數學小考從沒能及格過。
有一天李思賓老師把我叫到辦公室去。還沒進到辦公室，在走廊上我就忐忑不安，心裡直喊完了完了，進去肯定沒好事。看見老師些許冷酷的雙眼，我什麼話也不敢說。過了好一會，他開口說，他早上路過公佈欄，看見我寫的一篇《夜市見聞錄》，在玻璃櫥窗前駐足閱讀良久，覺得我寫得實在有趣極了。
說到為什麼寫那篇《夜市見聞錄》還真是有意思。那年高二國文剛上《木蘭辭》，裡頭有一句「東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭」，國文老師微笑著說，你們看，以前的人很辛苦啊，買個裝備都要到處跑，不像現在一個市場走透透，也就看盡半個人生。
那時我聽了很有感觸，因為我家都住在夜市旁啊，我算是夜市走跳長大的小孩，看過許多正在上演的人情諸大戲。當週週記我就寫了那篇《夜市見聞錄》，沒想到隔週沒發回，直接被貼在公佈欄，供人觀賞。但我寫的不是撈金魚、丟套環之類的瑣事。
我寫了什麼？我寫了夜市街尾那個卡帶攤位，總是放著又老又土的台語歌。我每次都故意繞過。可是有一天我繞不過了。因為歌手龍千玉來了，把夜市擠得水洩不通。聽說那場表演，龍小姐穿得比微風還涼爽。只可惜我太矮小，什麼都看不到。除了一剎那間，她的雙眼穿越了簇擁的人潮，不知怎麼了，對上了我，我覺得害羞不敢看，回家連續一個晚上都是紅粉青春夢。
李思賓老師告訴我，他就是讀到這個插曲，全身都不可遏止的顫抖了起來。那時我還以為他要說，龍千玉不會是他同學什麼之類的吧，如果是真的，那也太扯了吧。但李思賓老師說，他對龍千玉一點都沒興趣。而是那個卡帶的故事，讓他想到了他在金門當兵的時候，因為不能回家，帶來的卡帶聽了又聽，又因海邊風大、濕氣重，很多片早就不能聽。
我哇了一聲。聽卡帶排遣寂寞也真夠有意思了。那他聽的是如果不是龍千玉是什麼？李思賓老師這時才說，那時政戰部門思想檢查依然嚴謹，尋常卡帶是不准帶進來的，除了有教育意義的那些之外。「有教育意義的意思」，就是古典很催眠的那些啦，像《四季》、《卡農》、《合唱交響曲》，這些是勉強可以放行通過檢查的。
但李思賓老師的卡帶可不是那些。他不虧是理工組的金頭腦，機關算盡，用當時的薪餉請女朋友買了一大盒《古典最精選》。那麼不聽古典要作什麼呢？他請女朋友用古典的卡帶錄「她的聲音」給他聽啦。真是多情種子，竟然想到用這種方法，一解相思之苦。
但這個作法還是很冒險。畢竟金門是要塞之區，那可能那麼容易就被你唬弄過去。所以他跟女朋友套好，不能整張都錄，要從中間錄，首尾要保留原本的音軌。還有最重要的，要專挑冷門的曲目錄，像蕭士塔高維契的交響曲或是楊納捷克的歌劇，因為保防人員作安檢時，根本不會想去聽這些看了就令人頭大的音樂啊。
天可憐見，李思賓老師苦悶的島上日子，有了乾坤大挪移的武功施法後，降下了不少愛的甘霖。他就這樣聽著聽著，像是依賴著人間最寶貴的希望一樣，撐過了那個他們在港口道別的夏天。秋風蕭瑟，十月的金門提早變冷，她還是每週都寄來卡帶，轉錄著自己愛的想念。
他好感動。他想著，冬天就快要來了。但那又如何？金門的海風再怎麼冷，也冷不過一個心中有家的人。
十一月了，她依約定寄來那些令人害怕的古典。
他每天都在盼望來自本島的訊息。
十二月底，寒冷的金門難得出了大太陽，照得人心好舒服。
他收到了馬勒的第六號交響曲。
那是他第一次成功把卡帶從頭到尾，全部聽完，並失望地發現，裡面除了兵兵蹦蹦的管弦樂之外，什麼也沒有。
他不敢相信，拿起卡帶，想要知道究竟發生了什麼事。
封面無語，除了用英文寫的曲目。但他看不懂，不知道Tragic是什麼意思。
他不知道馬勒第六號交響曲的副標叫Tragic是什麼意思。
那也沒什麼。既然她不再寄來她的故事了。他的人生還有什麼意思？
連續半年，我的老師，李思賓先生，沒有對人說過一句話。他把她寄來的卡帶整理好，放在鞋櫃裡最深最黑暗的角落。
春去春又來，時光流轉，又回到他們分離的那個夏天，那個再也回不去的青春港口。
九月三號這一天，島上點放，放一天假。他沒有走出營區。
一半人都放假去追尋他們在島上的異鄉夢了。剩下的一半，無法輪休，在營區裡安靜地作著他們的的白日春夢。
只剩他是清醒的。清醒的。
他發狂似地想聽她的聲音。
他把卡帶找了出來，戴上耳機，把音量調得比平常更大。
海風在吹，那些她覆蓋轉錄上去的聲音，磁粉早就被細菌咬光。原版的音軌，却神奇地被保存下來，音質依舊清晰。
在那瞬間，他終於了解到，她不在了。她的聲音也不在了。而縱使她的聲音還在，她的心也永遠不在了。
從那時候起，作為一個向往事揮別的手勢，他開始愛上卡帶裡的另一個聲音，原版的聲音。
古典樂的聲音。殘缺不全的古典樂。放到一半就被消磁的《卡農》和歌劇《顏如花》。
離退伍還有遙遠的一年。但他再也不那麼寂寞難過了。他有了人世間最美的希望，一整箱漏洞百出，曲目不全的《古典最精選》。
李思賓老師告訴我，退伍之後，他沒有告訴任何人為什麼。但他開始迷上古典樂。他買齊了每一張聽一半就沒聲音的唱片，他要把他的故事聽回來。
他要把他的青春聽回來。
就這樣，李思賓老師告訴完我他的卡帶人生時，他說他要把我當掉。除非...除非我寫出一個更好的故事，否則我數學肯定被當慘了。
如同我一開始說的，我的數學後來果然被當。但那不是因為我沒寫出一個更好的故事。
我是什麼故事也寫不出來。
在我面前，是一個悲喜交雜的海潮之聲，那浪聲如此狂暴，掩蓋了所有出口。我怎樣也寫不出任何一個故事了。
成長的路上，他的故事我未曾和任何人說，但一直在我的底心這麼安住了下來。
每年教師節，我都會打給李思賓老師問候。眼看928又要到來，今年事忙，怕自己忘掉，提早要打給他，告訴他。我寫出很多故事了。當年被當的數學分數，我補回來了。
我補回我的青春了。
電話那頭未被接通，傳來嘟嘟嘟的聲音，聽起來有種空洞感，像大海。像是告訴我，有什麼人已經走掉，而我還在死心地期盼他回來。
嘟嘟嘟。時光的流逝像大海。
而大海的浪聲，在我耳邊不斷敲著，到今天都沒有停下來。
圖片來源：TripperWay
馬勒第六號交響曲 在 Re: [問題] 馬勒的第六號交響曲版本推薦- 看板clmusic 的推薦與評價
※ 引述《herbert0716 (赫伯特)》之銘言：
: 上次欣賞赫比希NSO的"交錯的地平線"後
: 雖然一開始聽不太習慣 但我決定要敗張CD慢慢欣賞
: 所以想請問一下有哪些版本值得推薦???
: 目前我比較有興趣的有
: 卡拉揚指揮柏林愛樂
: 卡拉揚留下四首馬勒交響曲錄音的其中一張
: 第五跟第九真的是經典之作 想聽看看第六是否也是一樣
=>>我對他第六號的評價反而比第五號第九號更高。
=>>我認為第六號是馬勒交響曲中最經得起解析式詮釋的。
Boulez的第六號就是其中一絕，加上維也納愛樂的音色，
Boulez的冷調風格被稍微緩解了一點。
卡拉揚的柏林美聲也起了同樣的效果，他並非特別強調情感，
展現馬勒聲響上的企圖，近乎完美的執行。
上述兩個版本就足以排除不夠熱血不夠特別的詮釋。
: 巴畢羅里指揮新愛樂
: 巴畢羅里的馬勒第九雖然錄音效果不太優秀
: 但是我收的馬勒第九三張中最常聽的一張(其他兩張是阿巴多跟卡拉揚八零年代)
=>>巴畢羅里這個版本很特別，樂團表現其實不怎麼樣。
整個詮釋很濃，激烈程度不若伯恩斯坦，是不同的風味。
: 阿巴多指揮柏林愛樂
: 或許阿巴多馬勒的第六也可以給我不一樣的觀點吧!!!
=>>這張好一陣子沒聽了，當初的印象很不錯。
平穩之餘多了餘韻。是過去錄音室中聽不到的阿巴多。
: 伯恩斯坦指揮維也納愛樂
: 嗯 伯恩斯坦推廣馬勒不費餘力
: 尤其是他與維愛 阿姆斯特丹愛樂跟紐愛的馬勒全集 是經典中的經典
: 想聽看看第六號的表現如何??? (可是我比較傾向一次買全集XD)
=>>熱血的經典，伯恩斯坦可以把維也納愛樂的音色操到爛掉，
但確實達到熱血沸騰的效果，這版本不能常聽。
一聽就會納悶為什麼別人的音色保持住卻沒有同樣的情感衝擊，
為什麼覺得刺耳的同時眼淚又快被他給逼出來。
: 葛濟夫指揮倫敦愛樂
: Muzik雜誌評選他的馬勒第一.二.三.六.七號中 第六號的評價最高
: 我有看過他在youtube的短片 不愧是俄羅斯狂暴派的指揮家
: 樂曲速度有夠快 第一樂章搭配快速度時 有種喘不過氣的壓迫感
: 只可惜價格有點高...
: 大致上就這樣 如果以上內容有啥地方不對 請多多指教^^
=>>葛濟夫目前聽了他的一號跟六號，六號給我的印象很糟，導致我很晚才買一號來聽。
剛剛又聽了一遍六號，錄音偏薄速度快，你說的壓迫感其實是很淺的，
不少版本不用催速度就達到更強的效果。但這或許是錄音或音樂廳的問題。
要聽純音響的，我不會挑他，Boulez是十多年前的錄音，已經夠好了。
Michael Tilson Thomas的聲響上也比葛濟夫討喜。
演奏方面，你不得不佩服團員面對馬勒與葛濟夫雙重挑戰的出色表現，
（這首已經很難，加上葛濟夫緊湊的速度）
但同時你開始納悶如果換成其他的詮釋方式會有什麼樣的效果。
對我來說，他的第六號是疑惑比體會多的經驗。
反倒是他的第一號，雖然不是很特別，但疑惑比較少。
（第一號要能讓我耳目一新是比第六號難上很多就是了）
=>>就我有聽的新錄音來說，這個第六號跟Michael Tilson Thomas的錄音一樣是
離『成一家之言』還差一點的演出。MTT太平穩，葛濟夫少了餘韻。
反倒是Eschenbach的怪版本會讓我再拿出來聽。
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