2021/8/28（晚）
以前很喜歡在節目單上寫很多履歷
因為這樣看起來好像很厲害
隨著年紀越來越大之後
覺得這件事情很無聊
好像寫一些近期的作品就好
然後我就忘了自己之前到底有哪些作品了
剛剛在整理電腦的舊檔案發現很早之前的履歷
決定把新的跟舊的全部合併做一個紀錄
不然再過幾年很多東西就忘光了
一直覺得已經到了這個年紀還是一事無成實在是不知道該說什麼好
但看看這些過去做的
好像也累積了不少事情
而非真的完全一事無成
再給自己6年的時間
然後就可以好好想想老年要用怎樣的新方式慢慢終老了
為什麼是6年？
因為我學表演的那一年是1996年
開始上台也是1996年
6年後就是接觸表演30年紀念
如果還不能做出個什麼
就表示我真的沒有什麼天份
用30年的時間嘗試也應該足夠了
看是要轉行還是隱居山上囉～
XD
#用跩個屁的好用來示意
完整履歷如下：
黃浩詠
畢業於上海戲劇學院導演系
現為全職表演者，並在電視、電影擔任戲劇指導
歌唱師事於魏世芬老師。
影像作品：《最佳利益2》《未來媽媽》《姊姊向前衝》《你好我是誰》《俗女養成記》《三春記》《戒指流浪記》《我的婆婆怎麼這麼可愛》《最佳利益》《月村歡迎你》《因為我喜歡你》《深夜食堂-華語版》《迎風而立》《阿英的成長日記》《長盤決勝》《霹靂電娃》《外鄉女》《紫色大稻埕》《700歲旅程》《流氓蛋糕店》《歸。娘家》《在河左岸》《含笑食堂》《小站》《真心英雄之執法英雄》《愛。回來》《情義月光》《雞排英雄》《大尾鱸鰻》《台北愛情捷運》《南村的樹下》《完美正義》《靈佔》《魚躍龍門》《幸福城市》
舞台劇作品：
金星娛樂：《明星養老院》
屏風表演班：《莎姆雷特-狂潮版》《半里長城-輝煌版》《女兒紅-撼動版》《京戲啟示錄-典藏版》《救國株式會社-小戲大作之校園巡迴》《合法犯罪》《六義幫》《西出陽關-依戀版》《三人行不行》
方舟劇場：《雙面狗》
栢優座：《水滸 誰唬》
台灣戲劇表演家劇團：《外婆的七個音符》《稅務首部曲「BOSS萬歲」》《紅木屐與猛男T侐》 《瘋狂稅美人》《土地公 與房屋婆》《2004奧運在高雄》《銀河心淚》《燭光晚餐》《情書》《霸王卸甲》
Window劇團：《99秒男人》
少年家劇團：《年輕的莎士比亞》
音樂劇作品：
天作之合劇場：《飲食男女》《天堂邊緣》
C MUSICAL製作：《傾城記》
全民大劇團：《瘋狂偶像劇》《賽貂蟬》《情人哏裡出西施》《你好，我是接體員》
音樂時代：《四月望雨》《隔壁親家》《渭水春風》
超級圓頂：張惠妹《愛上卡門》音樂劇
台灣戲劇表演家劇團： 《愛情指標》《我們一家不是人》《歌舞街頭》《幸福超商》
兒童劇作品：
O劇團：《再見。茉莉。花。》《墓園裡的男孩》
鞋子兒童劇團：《古董店的幸福時光～樂樂的音樂盒》
媽咪兒童劇團：《大樹》《彼得與狼》
MV、廣告作品：
《一眼瞬間》林瑪黛、《因你而在》林俊傑 、《維他露BL@CK咖啡》
戲劇指導作品：
《寒單》《角頭2》《掌上的星星》《看不見的枕邊人》《完美正義》《萌學園-尋找盤古》《覆活》《聶小倩》......等
其他表演課：電影叢林學院試鏡表演課程、三立華流之星第一、二屆表演老師、三立藝能學院第一屆表演老師、普拉嘉藝人表演課、寶麗來藝人表演課、傳奇星娛樂藝人表演課、鴻言娛樂藝人表演課、八斗喜說演班、金枝演社聲音課和許多藝人的一對一課程
學學文創：表演藝術人養成班『邁向歌、舞、劇星光大道』9、10、11、13班：導演、表演指導
揚生60館、芥菜種愛心育幼院表演老師
音樂相關：
2015『今晚不唱悲慘魅影』音樂會
2014玉山星空音樂會
2008年超級星光大道第四屆『連續PK抗壓賽』踢館選手
屏風表演班：《六義幫》舞台劇原聲帶，主題曲配唱
全球網路十大新人歌唱比賽—獲演唱組十大新人
高雄市金嗓獎—第二名、第一屆鄧麗君創作歌曲比賽—優選
德國萊茵歌劇院與NSO國家交響樂團：《玫瑰騎士》歌劇
其他：
廣藝劇場：《美麗的錯誤》副導演
天作之合：程伯仁個人演唱會《我有一個戀愛》音效執行
屏風表演班：《瘋狂年代》投影執行
台北故事劇場：《大家安靜》舞台組
綠光劇團：《領帶與高跟鞋2-同學會》舞台組
宣導影片：
《對不起我錯了》
《袖珍影集（1）房屋稅》
《袖珍影集（2）地價稅》
『高樹元氣館』簡介影片
『台南夜遊府城』影片
『台南巡禮』影片
『活力YOUNG雲林』影片
配音作品：
2009『碧潭水岸夏日節』 花火劇場《梁祝》旁白配音
2008『碧潭水岸電影節』 花火劇場《七夕情人夢》旁白配音
『安平國家歷史風景區』簡介影片
『高樹元氣館』簡介影片
『國軍203廠』簡報影片
『台南夜遊府城』影片
『台南巡禮』影片
『活力YOUNG雲林』影片
『橋仔頭鄉簡介』影片
『警安保全』Slogan（配唱）
各大電台廣播廣告………等
學校作品：
中華藝校演出：
《高雄市文藝季之台灣三部曲》《犯人a,b正在逃亡》《誰在吹口琴》《精鍾劇展之鍾斯皇帝》……..等
上海戲劇學院演出：
《亨利四世》《重新開始》《去年冬天》《上帝的寵兒（台譯：莫札特謀殺案）》《思舊賦》《三塊錢國幣》《白楊路》……..等
學校獎項：
中華藝校創作劇展《犯人a,b正在逃亡》獲演出優良獎
中華藝校實驗劇展《誰在吹口琴》獲優秀演員獎
中華藝校畢業劇展《鍾斯皇帝》獲優秀演員獎
中華藝校歌唱比賽—歌唱個人組第二名
中華藝校畢業成績評比—傑出才藝獎
參與課程：
2016年Philippe Gaulier：Clown小丑工作坊結業
2006年『演唱大師』音樂劇專修班結業
1998年 台北故事劇場暑期A2表演班結業
飲食男女舞台劇演員 在 [劇評]先主菜再冷盤，甜點買一送一《飲食男女》 - 看板Drama 的推薦與評價
本文轉載自「表演藝術評論台」
原文網址：https://reurl.cc/n9pQd
此劇為天作之合劇團辛苦籌製三年的大型劇場作品，誠意滿滿、所費不貲，佈景設計延續
寫實風格，前作《寂寞瑪奇朵》真的蓋出多層都會公寓剖面，以及逼真至極的咖啡館門市
。《飲食男女》也毫不手軟真的在台上席開五桌，並且將朱家的飯廳、廚房、小陽台打造
成三百六十度零死角的環形空間。重金打造的遙控旋轉舞台與各式自動游移進出的陳設，
讓轉場流暢迅速，十分可觀。
藝術總監冉天豪的作曲，旋律相當入耳且洗腦，使人朗朗上口。貫穿全劇的母題旋律之一
，採用歡欣昂揚的進行曲旋律，不斷反覆高聲頌讚「飲食男女，人之大慾。」，相較於原
著電影對於「慾望」採取揶揄，使其呈現幽微、困惑、壓抑，最後爆發多層次的探問，音
樂劇的母題旋律則始終顯得莫名奮發激昂。
李安導演透過父親三部曲《推手》、《囍宴》、《飲食男女》，刻畫華人家庭傳統父權及
道統倫常的崩解與異變。《飲食男女》人物設定尤其充滿秘辛與反差，家庭成員接力以爆
炸性的愛慾理由逃離原生家庭，層層揭密的連鎖性崩毀與重建，戲劇結構堪稱經典。
天作之合的音樂劇版，在劇情結構上的最大更動是老朱搶在女兒們脫序之前，率先透露要
與錦榮另組家庭。父親搶先啟動崩毀家庭的程序，讓後續女兒們任何的脫韁行為皆盡失殺
傷力，也讓整齣戲像是主菜先上（父親的驚世戀情）、再上冷盤（女兒狀況頻仍），前後
甜點還吃了兩次（梁伯母兩番大鬧），形成一場上菜節奏詭異的人生宴席。
音樂劇的劇情編排及唱詞撰寫採取「直白」路線，經常角色一上台，尚未有任何事件發生
，角色就掏心掏肺地唱出核心煩憂。例如老朱首支獨唱曲目，女兒們還沒上場，他就把困
境全盤托出：「有沒有一個家，能坐下來一起好好吃飯，有沒有一個我，不再無謂的等待
。」每月家庭聚會根本還在擺碗筷，姊妹們就輪番宣洩：「上菜，把你的人生全部攤開，
讓全家人都能看看。（家寧）」、「上菜，親人之間相互隱瞞，這一家人誰不無奈。（家
倩）」
音樂劇版主動揭露角色困擾，團團圍繞老家，輻射出各式苦悶的唱詞寫法，看似狀況叢生
，但其實眾人問題集中、煩惱一致，即使拌嘴吵架都還是反覆吶喊著「回家、吃飯、圓夢
」等概念。如同劇中〈朱家珍的診斷書〉的歌詞省悟：「手中的巧克力，握太緊反而黏膩
。」，音樂劇版本太努力讓角色脫口闡釋家庭價值的諸般道理，唱到後來就變成流於淺白
與疲乏的溫情教化，失去電影原著中人心各異、各懷鬼胎的諜對諜樂趣，更失去放手殘酷
崩解後能換來的省思力道。
但音樂劇總不能像電影般，用無盡的沉默來彰顯餐桌上的貌合神離。若欲化解目前「無盡
自剖」及「體悟高歌」對於劇情張力的罕有幫助，建議應給予更多角色與事件的具體衝突
。
音樂劇將三姊妹中最壓抑情慾、封閉心門的大姊家珍，從原著古板教師兼忠貞教徒，改為
專門輔導婚姻關係的諮商師，如此調整實在非常詭異，無法再現電影中家珍從聖女變成慾
女的生猛蛻變。若音樂劇為了簡化人物關係硬是要改，朱家珍在餐桌上，應該要有更多抱
怨妹妹衛生習慣差、不分攤家務、不關心家人的凶惡唱詞；對病人或同事也應該有更多嚴
厲、保守、不體貼、惡毒批評的失職行徑，藉以深化朱家珍同樣自我譴責與束縛的扭曲心
靈。然後，朱家珍男友一定要是猛男啊，目前斯文瘦弱的同事是怎麼回事，沒有六塊腹肌
怎能點燃乾柴，還不快把《寂寞瑪奇朵》的阿奇找來與朱家珍配對！
音樂劇版的三妹家寧，在原著打工妹外，追加了藝術科系的新背景，但此異動又無具體反
應在劇情發展上。建議在朱家聚會時，家寧可以邀請家人欣賞舞蹈公演（為何是舞蹈，容
後再秉），結果爸爸圓山有宴席要掌廚、大姊家珍要上教會、二姊家倩要加班，沒人能去
。並且家人冷嘲上次看到睡著，苦勸家寧盡早棄暗投明、回頭是岸。家寧可以激烈反駁「
靈魂比麵包重要」，追求自我至上，結果未婚懷孕，或者可以讓她想要墮胎，與老朱火爆
對唱，激辯「自由、責任、犧牲奉獻」的人生輕重，提升張力、拓展社會議題，相信能比
目前的純愛師生戀更有看頭。
本次改編令劇團最自豪的「夢幻芭蕾（Dream Ballet）」片段，其實有劇情合理性上的嚴
重Bug。老朱當時只有看過家寧的未婚夫趙天麟，午休感傷小寐時，怎麼有能力清晰夢見
家倩與李凱湊一對、家珍與斯文同事湊一對？老朱追憶老溫，夢到沒有見過的人太不合理
，並且將後續愛情配對的發展全部先跳出來，已讓後面兩幕再無驚奇。也許把「夢幻芭蕾
」片段移至最後一場，於眾人各自快樂成家後，老朱帶著親人去給老溫上香，場面由現實
祭奠轉為精神性的無限追思，透過舞者（老三家寧）的指揮調度，家人們與老溫的亡魂相
會、華麗團聚、相擁共舞。整段後挪可以消弭劇情Bug，且藉以與前述全家人都缺席、唾
棄欣賞家寧舞展的安排，產生首尾呼應的對照，在華美的舞姿中盛大謝幕，劇作深意與壯
麗排場兼得。
二姊家倩的角色設定改動最少，移植電影的經典片段最多，但真心期待家倩可以唱出：「
還有其他家可以回」，唱反調到底，且辛辣映射「多重性伴侶」的社會現實。音樂劇版讓
家倩最終決定不出國，但與李凱仍有曖昧情愫，沖淡劇末家倩回歸老家的孤身決絕。建議
在老朱與錦榮婚禮，讓梁伯母發現李凱正與其他女人籌備婚事、腳踏多條船，讓性關係開
放的家倩被情慾反制、棒喝，而不是讓每一隊求愛關係都是美好收尾，藉以區隔角色的際
遇冷暖。還有，當聽到要由家倩主導老朱的喜宴烹飪時，我內心驚嘆這點子太妙，讓苦情
女主角一圓廚師夢，終於可以狂勝電影版之所無。孰料，編導根本沒有打造朱家倩的食神
大秀，且讓她開席前已盛裝走進會場。朱家倩究竟有無掌廚，就這樣不了了之，教人扼婉
。真心建議編導應該補上一段朱家倩大廚秀。
音樂劇版「梁伯母」肩負炒熱場子的重任，充分運用她彷若無底洞般的慾火，製造各式笑
料與戲劇高潮。其實，天作之合《寂寞瑪奇朵》已經塑造過一位身形胖肥、情慾旺盛的曹
大明，靠著他的奔放無比的「慾女」追愛舉動，創造無數笑點。這次又推出兼具肥胖與性
飢渴的「梁伯母」來橫掃全場，反覆創造略顯廉價的嬉鬧效果。上半場梁伯母在「荒謬家
宴」已經因為「新娘不是我」哭鬧一次，下半場在「荒謬婚宴」哭鬧更久，自己沒人愛、
那大家都不准幸福，抓著現場女士們要跟她一起孤單寂寞，結果朱家三姊妹每個人都有對
象，觀眾就笑出來。編導將中年失婚婦女渴望生命逢春的梗，拿來當成三番兩次笑浪狂飆
的最大賣點，此舉雖是致敬電影原著梁伯母的經典昏倒場面，但「凡是有人笑的時候，就
是有人被傷害了」，分寸與次數宜再拿捏。或許可在「荒謬婚宴」中，如前述建議，安排
李凱多重外遇被揭發，家倩如夢初醒，梁伯母牽起家倩的手，加上家珍、家寧、錦榮，一
起高唱「情慾至上、女人最大、明天會更好」之女性覺醒之歌，鼓勵家倩下一個男人會更
好。這樣也是可以很嬉鬧、很有歌舞場面，重點是不要讓梁伯母變成如狼似虎、沒人愛就
激動昏厥的中年婦女，同樣是在歌頌「飲食男女，人之大慾」，但梁伯母的內在層次卻大
不相同，渴望沉浮慾海，同時保有獨立生活的女性智慧。
此外，原以為《飲食男女》一定會有更勝韓國《亂打秀》的創意烹煮場面，但「圓山大宴
」的廚房歌舞實在缺乏色香味俱全的調度。其實，采風樂坊《阿銘上菜》也曾參考國外
Stomp打擊秀，將幾位樂師吊鋼絲飛在半空中敲擊鍋鏟，聲勢驚人，此劇真該思考在烹飪
橋段的亮點強化。
最後，天作之合劇團堅持不打字幕，就我個人體驗《飲食男女》的結果，歌隊唱段聽得懂
百分之七十，演員唱曲聽得懂百分之八十，不少關鍵的字詞模糊飛逝。其實，筆者經常欣
賞戲曲節目，一邊看字幕、一邊痛哭流涕的次數所在多有，字幕一點都不會害人分心，唯
有了解曲意，才能充分感受劇情細節。惟天作之合已多年倡議「音樂劇不應提供字幕」，
劇團於開演前，確實也已於網路上釋出精美節目單（內含完整唱詞）。所以用功的戲迷入
場前，最好先反覆聆賞試聽曲、詳閱歌詞，藉以消弭朦朧的唱跳時光。
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