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阿聯酋剛宣佈發現高達 220 億桶非常規可採油氣資源（包含頁岩油）以及額外 20 億桶的常規原油蘊藏，令該國可採原油儲量上升至 1,070 億桶，為全球第六大。而呢批新發現220 億桶的非常規可採油氣資源，規模比常規油田仲要大，潛藏的產油量足以媲美北美洲最多產的頁岩油國家。如果早幾十年通報呢個消息肯定係世界大喜訊，可能能源業界就不想努力了！可惜今時今日經驗過四月油價負數，油價戰主因正是供應過多沙特大幅增產引致油價暴跌，如今新能源革命下發現大量新石油蘊藏還算是喜訊嗎？
#油價 #頁岩油
阿布達比國家石油公司表示，這 220 億桶的非常規可採油氣資源，規模比部分常規油田還要大，潛藏的產油量足以媲美北美最多產的頁岩油國家。
#能源 是現代國家生存的命脈，因此也是許多 #地緣政治衝突 的主要原因
#石油 與 #天然氣，目前依舊是各國最重要的能源與產業所需 #原物料
這部影片則簡單帶大家看生產與進口大國的變化，可以看出哪些國家對能源供需最為敏感，因此需要更大力度的保障能源安全。
Source: EIA
＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家
鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。
如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）
這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）
又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）
2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。
研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。
梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。
回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋：
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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加上沙烏地阿拉伯公布2月原油日產量，也比元月增加超過20萬桶。石油輸出 國家 組織(OPEC)最新月報顯示， 全球原油庫存量持續上升，迫使沙烏地阿拉伯能源部長 ... ... <看更多>
頁岩油國家 在 [心得] 關於美國頁岩油的真相- 看板Stock 的推薦與評價
常常看到留言提到
美國 開採頁岩油 就能讓油價便宜
拜登如何如何 川普背後的油商如何如何
先不管 民主 共和 利益問題
然後我剛剛那篇有人說 只有美國會頁岩油這項技術
這是嚴重錯誤
只要是大油商 都會壓裂法
就算是對岸 也至少有七家 自己研發
現在每天都穩定生產中
這不是什麼太難的技術
簡單說 就是鑽個管子 到兩三千公尺的位置
轉彎 壓裂 把油氣換出來 再補充大量的水＋各種化合物＋沙子
到裂縫中
那麼這會發生什麼事呢
首先 這是 美國頁岩油/氣 位置圖
很多位置都是住宅旁
數量是數以萬計 的地點
然後這中間出了很多很多事
Yt有紀錄片 拍了三集 [Gasland]
你們現在去搜尋 就能看得到 不用錢
大意是 那些居民 每天都聞到 大量的油氣味
甚至水龍頭打開來的水 拿打火機一點就噴火 可以燒很久很久
家裡養的貓 跟馬 動物都大量脫毛
人也出了很多病 有的還是很嚴重的那種
這個過程中 污染到水源層......
其中使用的化合物 多達上百種的配方
還開聽證會
中間的過程 有各種抗議跟官司
甚至收買 請人作假證
然後美國各路媒體還裝傻
美國密歇根大學（University of Michigan）地球與環境科學教授亞當椰頠X（Adam Simo
n）對BBC中文說，水力壓裂法在美國極具爭議，例如紐約禁止了水力壓裂，在其他一些州
也經歷了多次法律交鋒。
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這類污染＋掩蓋真相的事件
有些拍成電影 有點年紀應該都看過兩三部
再講美國這些化學 石油商 造多的嚴重污染
如何一手遮天
連台灣都發生過 ＲＣＡ嚴重污染事件
至少1,375人罹患癌症，包括乳癌、子宮頸癌、
肝癌、大腸癌、鼻咽癌等各式惡性腫瘤，其中216人已過世[8]
https://zh.m.wikipedia.org/zh-tw/臺灣美國無線電公司污染案
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其中最嚴重的就是
掩蓋事實長達70年的 含鉛汽油事件
大家可以去看
https://www.bbc.com/zhongwen/trad/world-58408671
美國1920年代發明 含鉛汽油
然後中間用大量遊說 跟媒體 假科學家 掩蓋事實
後來受不了 中毒的工人太多
全球海面 空氣 含鉛濃度超出數百倍
血液濃度含鉛量暴增 智商降低
全美國 平均智商 降低2-4個點
直到 1986年才規定 我們現在習以為常的 「無鉛汽油」
回到頁岩油
有錢能使鬼推磨
他們一年給數萬美元給住戶
爭取開採權
然後你就會看到 你家附近一堆 「機器」
然後每天都有數以萬計的 「水車」 來回穿梭
因為那真的需要非常多水
請問 你是住戶你要拿錢 ？ 還是拒絕石油巨頭？
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.129.106.192 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Stock/M.1657981643.A.254.html
很常見 只是成本考量 深度 品質 跟 要不要付出開採的代價
這就是我上面提到的 含鉛汽油 掩蓋70年一樣
難道還要繼續掩蓋真相？
地底下的碳氫化合物 硬生生這樣炸出來
這代價 跟未知 這真的賭很大
有些是用自來水 不是地下水
有些是 石油商 給了和解金
有些是無人居住 的地點
但問題是 地下水脈層 都可能被污染的風險
我們也看不到 位置太深了
除非你每個地方都鑽孔到地下水層 去查詢
但這不可能 太花成本跟時間
跟多久 有什麼關係
又不是只有一次兩次
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/16/2022 23:14:50
有幾串一直說 為了油價 當然要挖
奇怪了 那為何 其他地區不挖
你只要願意開放 石油公司 就願意去開採
台灣鑽探 說不定也很多 你要不要挖？
世界各地 又不只有美國有 其他國家怎麼不來拯救世界？
Gasland wiki 就有 自己去看
不過你爭這些要幹麻呢
又不會改變事實
要弄一定可以
假設台灣可以 你會願意嗎
太陽能板也可以 面積只要半個台灣
美國全土純太陽能發電，面板要多大塊？
Elon Musk 說長寬各 100 英里就夠了
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/17/2022 00:28:20
https://zh.wikipedia.org/zh-tw/中国油页岩
https://zh.wikipedia.org/zh-tw/中国油页岩
的確很早就在開採
的確污染啊 但頁岩油 有些是在居家附近
而且 有些會影響到 地下水層
傳統的石油開採 那是 ㄧ整個石油流動層
不是從頁岩炸出來的
兩者差這麼多
也不用抬槓 如果在你家附近 壓裂 你要不要？
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/17/2022 00:43:17
美國密歇根大學（University of Michigan）地球與環境科學教授亞當椰頠X（Adam Simo
n）對BBC中文說，水力壓裂法在美國極具爭議，例如紐約禁止了水力壓裂，在其他一些州
也經歷了多次法律交鋒。
你這種人 算了吧 程度低 就少講話
你去搜尋 中國 壓裂 就有答案
https://youtu.be/W5Dy_6eGoLg?t=129
至於配方
https://youtu.be/6mp4ELXKv-w?t=5781
Gasland 有一段聽證會
他們要石油商 把 配方 念一堆出來
導演 去網路上也查到許多物質的資料
你以為是 瓦斯添加那種味道喔？
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/17/2022 01:49:57
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/17/2022 01:52:22
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/17/2022 01:53:05
真的
這些人 大概都 文組的
不懂 又愛爭辯 資料都給了
還在那邊瞎扯 斷章取義
講話又偏激.... 真的有病
※ 編輯: Dukkha (220.129.106.192 臺灣), 07/17/2022 01:58:18
不懂就先看
你先去看看現場
反正 又不會改變事實
要不要挖 是他們決定
跟人工添加的乙硫醇 瓦斯味無關
不懂就先去看
我支持核能 跟 傳統開採
但大面積的頁岩油 風險太多
很多事情都是 講求 平衡 均衡 均勻
... <看更多>