關於 韓國 電影 消失的女人 線上 看 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

★《行者》導演 #陳芯宜 最新作品 #尋找乳房

這是我的身體嗎？我是誰？作為精神與意念的載體，女人的身體如何在每一個生命片刻，與外在自己的一切，拉扯、推擠、碰撞、交融？

胖瘦美醜，那些竊竊私語、嬉笑怒罵，是誰的價值觀？累的、傷的、病的、孕育生命的、衰退的身體…關於30位女性的私密對話和身體故事。
　　　　　　　　　　　　
公視+上線囉 👉👉https://www.ptsplus.tv/video/2-2018588-1-1

【尋找乳房】 #女性 #溫柔生產 #身體 #我是誰
★8/9週四22:00┃紀錄觀點┃公視13頻道
●網路直播┃https://youtu.be/zjGR32QyTkQ
　　　　　　　　　　　　

　　　
｜ 無論妳是否已經遺忘，身體都記得 ｜
　　　　　　　　　　　　

　　　
#阿飽導演的話 Singing Chen

人窮盡一生，都試圖在紛雜的外在環境中，尋找自己，尋找「#我為什麼會變成今天這個樣子」的答案，而我也在嘗試，是否有辦法透過這部片，從外在的身體狀況，慢慢進入潛在的習性、抵達內心。
　　
　　
影片並非要提供什麼正確答案，就像片頭動畫，從一個女人看著自
己的身體變化開始，接著她起身，走過一段路，最後從一道裂縫中消失。身體、路途、那道裂縫、裂縫後頭的光景，每個女人皆有自己的版本。

《尋找乳房》希望以身體作為描述與溝通的媒介，引出一些問題，記錄整個尋找的過程。另外，拍攝過程中發現大家在談論身體時，總還是有些尷尬、羞赧，因此，我想我們都還可以說得更多、聽得更多。
　　　　　　　　　　　　

　　　
#30位女性的私密對話
#從身體談到心理

　　　
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我並不完全接受
自己是一個胖子這件事情

我的內心裡面
住了一個美女的靈魂
所以我又覺得自己是美女
但我又是一個胖子
　
　
為什麼這個世界會這樣對你

是父權 ？
或是某種對女性身體錯誤的期待？
單一的審美標準？
你不去理解這些事情
你就很難真的去原諒自己

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本片採訪近三十位女性，以群像訪問內容穿插於片中各個段落，隱性地談論「生、老、病」的身體與生命歷程，透過她們的對話，看見不同的女性身體經驗，如同女性間的悄悄話、對話，呈現陰性與流動的調性。
　　　　　　　　　　　　

　　　
★2018 台北電影節 Taipei Film Festival
★2018 韓國首爾女性影展(SIWFF) 新浪潮單元

＃小編強推🙏🙏
＃推薦男性來看喔真心不騙

＃被規定穿裙子的日子
＃剛發育時微微隆起的胸部
＃月經
＃腋毛
＃性
＃你的身體不是你的身體
＃身體的私密對話
＃在皮囊之下看見生命的脆弱與韌性
＃西西哀悼乳房　　　

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你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎？
#村上春樹 #文學 #推薦書
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你聽過「西伯利亞歇斯底里」嗎？為何說「真正存活的只有沙漠本身」？本集我們繼續講述伊格言老師的文章：「真正存活的只有沙漠本身──村上春樹《國境之南，太陽之西》」。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說：《國境之南，太陽之西》算是村上長篇作品中奇幻色彩較淡的一部；但其中僅有的幾處帶有幻想性質的情節，卻恰恰都是小說的關鍵。

男主角阿始在婚前，在與島本在爵士酒吧中重逢之前，其實曾在街頭巧遇島本──他看見一位拖著腿走路的女人，背影與曾罹患小兒麻痺的島本一模一樣。於是他不由自主開始跟蹤她，卻始終沒能確認那是否就是島本。然而，跟蹤尚未結束，突然有個男人抓住了阿始的手臂，交給他一個白色信封，警告他不要插手，也不准追問；而島本就在此刻上了計程車，消失在人群中。阿始茫然收下白色信封，打開一看，信封裡裝著十萬日圓。這個信封，被阿始慎重地收藏在一個安全的地方。而在整整八年後，阿始與島本重逢，島本再次從箱根的別墅中不告而別後，阿始回頭去找這白色信封，卻赫然發現，白色信封居然也不見了。

伊格言分析，如果仔細檢視《國境之南》所有關於女主角島本的細節，由島本首次出現在爵士酒吧裡起算，我們會發現，小說中幾乎未曾出現島本與其他角色（除了阿始之外）較長時間的互動。而島本的現況與個人歷史，似乎都被那充滿神秘感的話語或死亡意象所隱蔽了。我們或許可以如此猜測：這位阿始的青梅竹馬，三十七歲，有著迷魅笑容的美麗女子，或許自始至終，極可能只是阿始心中的幻影。
這代表了什麼？伊格言說，前兩集中，我們已經證實了，絕對純粹的愛往往導致傷害與毀滅。這說來令人悲傷。而藉由十萬日圓的消失，村上春樹更將小說的世界觀進一步推向了更加虛無的方向。裝著十萬日圓的白色信封是對島本情感的唯一物證；然而物證卻消失了；唯有對島本的記憶保留了下來。換言之，在缺乏物證人證的情況下，這樣「絕對的愛」的記憶，卻也有可能只是幻影，只是虛構。
這強烈暗示了生命的本質：虛無。......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言