【第三十二屆金曲獎不負責任得獎預測】
連續兩年金曲獎都因為疫情攪局而延期,也是頭一次入圍名單公布三個月後才頒獎,雖然漫長不過終於揭曉,無論最後誰獲獎,每一件作品都唱盡眾人生命,皆是無可取代的時代金曲,然而還是要來預測跟私心誰得獎(掐指)
#年度專輯:萬芳《給你們》
一張用生命紀錄譜寫給自己與歌迷的厚重之作,萬芳每一句口氣,都彷彿腳採留下的印記,從時間流逝到說聲告別,關於人生的各種面向,都被萬芳一一觸及,能量飽滿之餘,可為年度最佳作品。
#年度歌曲:告五人《在這座城市遺失了你》
偶而我們需要一首情歌,得到最直接的情感慰藉,哪怕我們無戀可談,都還是能從旋律獲得共鳴。一首失戀而作的悲歌,通吃年輕新世代與青壯年世代,告五人席捲而來的強大魅力,絕對有年度意義。
#最佳華語專輯:孫盛希《出沒地帶》
一張流暢到底的R&B作品,十首歌曲圍繞希希的生活,不僅跟兩位製作人之間默契十足,還用旋律與節奏窺探感官神經,是一張耐聽又完整性的優等生作品,有機會二度拿下該獎項!
#最佳台語專輯:曹雅雯《自本》
擅用自身歌唱技巧,突破台語歌既定印象,表現全新風格與音樂生命,又能圍繞專輯名稱主軸,表現出內心多元不受拘束印象。從歌唱冠軍到全創作主導,曹雅雯開闢出屬於自己的一條全新歌路。
#最佳作曲:HUSH〈安和〉
一個夜晚、一條安和路,唱著不想回家的小劇場綺想,HUSH跳躍式的輕快曲式,有別於過去自溺哀傷情感,反而多了一點自由愉悅氣息,伴隨蘇慧倫的聲線, 90年代的怪潮玉女回到今日碰上HUSH依舊還在。
#最佳作詞:黃婷〈阿峰今天沒有來〉
生死是人生最需要面對與練習的課題,當年紀越來越到,隨時都可能與身旁的人說聲告別。黃婷用宛如日記的方式,平鋪直敘將自身經歷的故事側寫,提前離席的同學,少了笑聲、多了遺憾,我們依舊舉起酒杯為友情喝采。
#最佳專輯製作人:米奇林、剃刀蔣、孫盛希
除了完美展現歌者聲音,對於樂手及合作歌手之間也精準拿捏情緒,讓彼此發揮到水準之上,米奇與剃刀本身就是懂得挖掘優點的製作人,但透過希希的吹毛求疵,讓作品更展現個人應有的魅力。
#最佳單曲製作人:黃雨勳〈刻在我心底的名字〉
盧廣仲第一次演唱他人詞曲的作品,有別於過去奔放情感,一字一句內斂挖出心中的遺憾,透過弦樂、管樂,唱出每個人曾歷經的一段青澀記憶,更完成一首情感能量豐沛的好歌。
#最佳新人:YELLOW
天生具備舞台巨星魅力的主唱,搭配一群功力厚實的樂手,造就一群比怪物還要強大的聲猛新人,三年前的EP一鳴驚人後,首張專輯完整落實「Cyberfunk」宇宙,極度放開的音樂風格,已經超越新人等級。
#最佳樂團:落日飛車
落日飛車的出現,表現台灣樂團的另一種面貌,不再只是剛硬或熱血的搖滾樂;鬆軟Chill波,看似柔情如風,卻又暗藏一股強勁力量,如同一場風暴襲捲而來,更開啟樂團多元想像。
#最佳台語男歌手:許富凱
熟悉旋律,換成男音詮釋,多了不同情感韻味,女歌男唱的企劃完整之餘,也完整瀏覽一位選秀歌手出道的自身回顧,細膩情緒表達隨著重新編曲,許富凱有機會為自己寫下新紀錄。
#最佳台語女歌手:曹雅雯
時而爵士、時而R&B、時而都會民謠,卻又不忘原有台語氣口的最初模樣,自由變化的多樣唱腔,開啟台語歌聽覺新想像,大膽創新嘗試,也展現個人突破的自本風貌。
#最佳華語男歌手:韋禮安
以聲音做為專輯概念主軸,挖掘個人私密生活,雖然貼近生活日常,但創作與唱功均維持在水準之上,更聽見聲音變化展現,也表現出玩心,連貓咪都注入其中,對音樂表現充滿想像力。
#最佳華語女歌手:萬芳
出道31年,把生命譜成歌,用聲音瀏覽歲月流動的痕跡,萬芳早該擁有一座金曲獎了。
#金曲32馬上要來了
#無論誰得獎大家都多多支持這些好音樂
同時也有15部Youtube影片,追蹤數超過45萬的網紅羅時豐D.L 不務正YA,也在其Youtube影片中提到,武則天證明了成功跟性別沒關係, 朱元璋證明了成功跟出身沒關係, 姜子牙證明了成功跟年齡沒關係, 姑丈則證明了成功跟他沒關係, 而姑姑呢?證明了愛情跟性別長相身高沒關係?跟年紀才有關係! (請大家珍惜,牛編這"沒有明天"的發言) 🎁推播一則:Omi很上道! 新功能:大數據💘戀人卡配對 ➕星座、興...
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韋禮安年紀 在 Facebook 的最佳貼文
#2002夏天 #UCLA遊學 #19年一瞬
2002 那年是 Ean 人生轉折很大充滿戲劇性的一年。
2001 年底以碩士班三年級高齡拿到中正大學 KTV 第一名,大概隔週又獲得扶輪社十多萬的獎學金,顧不得我還沒開始償還大學三年 + 碩士班三年可用來買一台車的助學貸款,我很任性的把獎學金一次梭哈在當年夏天學校準備首次舉辦的美國 UCLA 遊學團上。
2002.07.25 碩士論文口試完,07.28 我馬上開心的跳上飛機,展開為期近四周的洛杉磯 long stay。當時我還沒去過美國,很單純的我只是想要在美國玩長一些時間,學美語只是附帶,我是該團年紀最長,大部分團員多是當時還念大一、大二的學弟妹。週末不上課之外,周間每日上課只到下午三點,日照很長的加州夏日,還多的是能讓我們到處探索的時間,吃住都是在遊學的 UCLA 裡,當時學生餐廳吃的都是 buffet,可真把我們樂壞了。
當時帶團的陳老師,是當時中正外文系的教授,沒想到幾年後還成了星媽,明星兒子是音樂才子 韋禮安 Weibird ,在那年,還只是位高中生。陳老師像是我們的保姆,每天等我們下課後帶我們去認識洛杉磯,非常用心,除了一些知名景點,我們的步伐還深入農夫市集以及墓園,非常特別、讓我印象深刻。加州陽光很晒,陳老師總是撐把小紅傘在人群中格外顯眼,要找人一眼就能被認出,遊學結束前夕,我和幾位要好的團員一起在當地客製化了一件衣服,把我們幾個人臉連同名字都繡了上去,當然陳老師還多了招牌的一把小紅傘,很可愛。
那時託同行學弟的福,認識他的一位國中同學(還高中?)那時在 LA 念大學,那年暑假正準備轉進 UCLA,幾個週末開車帶我們出去玩,也讓我第一次見識賭城魔幻般的魅力,幾年後,那位朋友回台創立了 EZTABLE - Shop & Book Restaurants,優秀!也很幸運的是,跟我從小一塊長大的表妹,當時定居 LA 並在洛城最高建築裡的建築事務所工作,特別撥空熱心的帶我去了她的母校南加大還有 Outlet 去大採購。
"巧合是上帝保持匿名的方式 — 愛因斯坦"
最近看到這句話讓我很有同感,是啊...生命中沒有任何一件事是偶然,都是有其意義或目的。
結束快四周開心到爆的遊學時光,要離開那日,跟一塊上課的各國同學們相約學生餐廳吃最後晚餐,儘管大夥都知道若沒意外、眼前的這些人一輩子再也碰不到面,但離別情緒還是濃烈的都快滲出淚。日本的女同學問我回台後準備做什麼?我回答十月就要去當兵了,讓我印象很深刻的是她馬上面露好擔心的表情並要我一定要小心安全,我心想,她是不是誤會我準備去打仗了?
那是個很棒的夏天,有著舒服溫度與明媚陽光,還有一座像在森林裡的露天大泳池,讓我游在其中彷彿度假。回頭看,很謝謝當時自己的任性,沒想太多就抱著十來萬去購買一趟快四星期的旅行,問我後悔嗎?一點也不!光是那些經歷與回憶就賺翻了!
韋禮安年紀 在 野旅行 Facebook 的最佳解答
熊大兔兔超萌魅力無人能敵 精彩綻放澎湖夜空 直播吸引近47萬人次共襄盛舉 刷新歷年紀錄
LINE邁向十周年之際,首度攜手國際級大型盛典活動-2021澎湖國際海上花火節,今(22)日在馬公觀音亭盛大開幕,現場吸引超過3萬名遊客到場共襄盛舉,近47萬民眾線上同步觀看直播,再度刷新歷年紀錄!開幕表演更是讓遊客讚嘆連連,由澎湖縣青少年交響樂團開場,接續兩位人氣歌手-韋禮安和魏嘉瑩獻唱演出。
韋禮安年紀 在 羅時豐D.L 不務正YA Youtube 的精選貼文
武則天證明了成功跟性別沒關係,
朱元璋證明了成功跟出身沒關係,
姜子牙證明了成功跟年齡沒關係,
姑丈則證明了成功跟他沒關係,
而姑姑呢?證明了愛情跟性別長相身高沒關係?跟年紀才有關係!
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本集影片於四月底,疫情緩和時期拍攝完成。
過程依照防疫守則,工作人員全程配戴口罩,
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韋禮安年紀 在 偽學術 Youtube 的精選貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡:https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版:https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
韋禮安年紀 在 韋禮安 WeiBird Youtube 的最佳解答
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Singer Songwriter WeiBird chats with his friends and nonfriends.
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♪ Podcast ♪ 韋禮安跟你鳥鳥天 Season 01 EP39 卓義峯|雖然聽眾不知道你是誰,但你要讓聽眾記得你是誰
與韋禮安同樣從選秀節目出身的卓義峯,今天來和大家聊聊在音樂餐廳駐唱的趣事;而2018發行完《聽者》專輯後的他,睽違已久帶來新單曲〈放棄妳的是我〉
來EZ5聽歌的人,有各式各樣的原因;在這短短的45分鐘演出,雖然聽眾不知道你是誰,但你要讓聽眾記得你是誰,而這8首歌的起承轉合都掌握在自己手上,要如何演出一個精彩的Set需要時間的磨練。
〈開始駐唱的故事居然有兩個版本?〉
卓義峯並不是一開始就能在這間音樂餐廳駐唱;曾經,這位有個性的老闆也拒絕過某位歌手的駐唱要求?剛開始駐唱的卓義峯,因為不擅長與台下互動,被音樂餐廳老闆評論:「我覺得你唱一首歌很好聽,但唱一個Set很難看。」
〈阿姨,我不想努力了!難道失婚的人都去EZ5聽歌?〉
曾經有失婚的客人點歌〈山丘〉,卓義峯妙答:「在你這個年紀離婚的男人,我覺得都過得挺開心的;你點〈山丘〉意思是你越過了這個山丘,海闊天空。」
也曾有剛離婚拿了贍養費的客人來聽歌,見到卓義峯唱歌唱得好,硬是要塞錢給他?!
台上與台下互動的方式要拿捏得宜,卓義峯認為自己在台上的表現,有時過了頭,被戲稱像是喝醉的人;下台後曾遇到聽眾疑惑地問他,為什麼台上台下不一樣?他笑說:「我下班了啦!」
談到不同的歌曲的錄製,製作人在配唱的過程,往往有不一樣的要求與風格,有時讓他很迷惘。在呂士軒還沒有出道的年代,曾經有一陣子熱衷於R&B的卓義峯,認真地說要唱這個風格的歌曲,卻被一笑置之。最近他認真在鑽研哪位歌手的唱法呢?駐唱時還有哪些很鬧的事情?一起來聽聽本集聊了什麼吧!
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※ 引述《davidchen329 (懶豬爵士)》之銘言:
1.原文連結:
https://www.ettoday.net/news/20200806/1778499.htm
這邊提到:
「VTI加VEU的組合,等於投資全世界股市,BND則是美國整體債券市場。」韋禮安分析。而
現年33歲他,股債比約7比3,投資3年下來平均年賺約7%。
我發現不同的書說法略有差異,股債均衡某個程度是為了降低風險,透過債的低風險
降低整體投資組合的風險度從而讓投資人可以有比較高的容忍度,比較不會做出非理性
的動作,那我可不可以說如果我確定自己不會做出非理性的反應(砍在阿呆谷),
那是不是應該要100%持有股票比較好(100% VTI for example),有的書說50/50,有的
書(漫步華爾街)說根據年紀比例不同,有的書說年輕人應該全股票,這個想請教大家
的想法!最近想透過複委託買入VTI,我在FT已經有平衡了,如果複委託的部分短期
不打算動它,是不是應該全股票比較好?(複委託再平衡成本感覺太高了)
我的台股配息下來要在買入就會想是要早點買還是晚點買,如果考慮過多其實就是在
time the market了,我的VTI/VNQ/BND就真的完全不用管什麼時候配息,反正drip會
幫我處理好,只要不要手癢亂賣股票就好!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.250.128.97 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Foreign_Inv/M.1597131778.A.B53.html
※ 編輯: boombastick (111.250.128.97 臺灣), 08/11/2020 15:43:33
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