花甲男孩編劇專訪<下>
編劇：成功秘訣是咖啡店聽旁人對話
「阿卡」吳翰杰是阿雅的大學學長，他是金鐘獎<天黑請閉眼>的編劇，他編寫的<花甲男孩轉大人>也因為電視劇叫好叫座，電影正在上映。問他怎麼成為名編劇，他說編劇最重要的特質之一是觀察，把日常細節記下，像他自己在咖啡店聽到旁人聊天，就會特別注意聽。
「編劇是要對人有了解」，阿卡說。阿雅總以為編劇就是想像力豐富，在家關起門想一些有的沒的，但阿卡開門見山說:「對人的了解就是靠觀察」，一齣戲要讓觀眾相信就是要足夠的細節，對人的理解和觀察，不管是懸疑、驚悚、科幻，都是人跟人的互動。
他說自己就常常在咖啡廳聽別人的對話，「閉門造車的話東西太空泛，不夠立體」，先用身邊人的原型，套用後再改，另外，做調查也是必要的工作之一，比如說寫一個角色關於彩妝師，就要了解彩妝師的職業病、小習慣、作息。也因此，編劇的樂趣也在於了解人情世故和人性。
用抽離的角度感受現在的環境 然後存起來
阿卡說，他常用的觀察方法就是想像自己抽離在現處的環境中，比如說，自己在金鐘獎前面幾個獎沒得獎的時候，就會想「啊，原來沒得獎是這個感覺！」，上台領獎的時候也在台上想「哇，原來接受大家掌聲的時候是這樣的感覺！」有意識地把這些東西存起來。
編劇寫的不是台詞，是對話
他說，每個編劇都不一樣，有的編劇人脈廣，身邊有很多很有戲劇性的人，場景對白都記得很清楚，寫下來條理架構整理清晰就好。自己則是生活簡單，沒有很多戲劇性的朋友，「沒關係，我就把自己的生活過好，觀察好」，寫的東西貼近人情「我寫的不是台詞，是對話」。
阿雅記得，有一次阿雅在舊金山跟同事吃寮國菜，一個大長桌坐了快二十人，旁邊緊鄰著一個跟一般桌子很相似的菩薩神桌，上面放著供品，美國人吃飯沒有轉盤桌，因此如果不是一人一份的話，會把傳遞菜給旁邊的人。阿雅就大神經地把供品拿下來，還傳給旁邊的老闆，結果老闆吃了一口，覺得奇怪菜很冷，我們才赫然發現是供品！我猶太人老闆嚇得直說問要不要去哪裡「處理一下」。後來阿卡知道，第一個反應就是「我以後要拿來當編劇的題材！」
新舊世代主題貼近人情是<花甲>成功原因之一
阿雅問他覺得為什麼<花甲>會成功，他認為，一方面是奠基在原本已經很戲劇化的小說，有豐厚的肌理內容自然飽滿，但也是因為呈現的是新舊世代的轉換，講的是普羅大眾生老病死的一切，是大家一生中的事情，呈現在地化也貼近人情。「你注意那些對白，是講話，是像我家發生的事情。」一旦寫的東西很貼近生活，觀眾就有投入感。
他說這跟<天黑>的成功有相同之處，他認為，<天黑>的成功一方面是因為它是台灣少見的懸疑推理劇，導演對氣氛的拿捏很到位，但另一方面也是因為戲的角色跟普羅大眾是接近的，不是高富帥，而是著重在人性的描寫，人跟人的衝突，人情的相關性也是成功的關鍵之一。
阿卡說，自己人生的觀察和學習，包括失敗的學習，都是生命累積經驗和閱歷，他常告訴自己：「這個我要存下來以後當寫題材」，加上規律的寫作練習，看很多戲很多書，寫很多劇本去累積功力，是給想進編劇圈年輕人的建議。
＃阿雅真心覺得那個供品看起來就像是我們的菜啊你們看照片評評理
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Alcatel Wu
