關於 關 史 黛 西 懷孕 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#歐普拉爆彈 🇬🇧🇺🇸👑
「女王的『皇家方舟』...將被哈利與梅根的『歐普拉專訪』給擊沉了！」在風波延燒1年半、專訪預告的論戰也將近1個月後，美國談話性節目主持巨星歐普拉（Oprah Winfrey）與英國王子——哈利與梅根夫婦——的獨家專訪，7日晚間終於在美國的《CBS》震撼首播。兩小時節目中，英國各大媒體不僅以國家級的《BBC》帶頭熬夜、同步文字轉播，薩塞克斯公爵夫婦針對「王室體系」提出的各種驚駭控訴，直白的「見血程度」更遠超英國王室記者們的預期。其對英國王室形象的衝擊——特別是對威爾斯親王查爾斯，與劍橋公爵夫婦威廉與凱特——不僅是「毀滅性」的災難強度，哈利對父親的正面猛攻，更被英國媒體認為「直比黛安娜王妃1995年的《BBC》攤牌專訪」。
.
哈利與梅根的歐普拉專訪，據悉讓《CBS》拿出了高達900萬美金（新台幣2億5,000萬）的獨家首播權利金。儘管薩塞克斯公爵夫婦分文未取，但從2月15日敲定專訪的消息曝光後，英國政府與王室已持續1個月繃緊神經，各種花邊消息、媒體曝光，也重新把「薩塞克斯公爵夫婦風波」重新推上了英國媒體話題的熱門第一。
.
兩小時專訪中，夫婦兩人不僅首度證實：「甫於2月14日證實懷孕的梅根，懷的是名女嬰。」各種對於王室衝突的折磨回顧，也讓電視機前的美國觀眾看得瞠目結舌——像是王室的內廷幕僚官員，拒絕對出現身心症狀的梅根提供精神醫療；王族成員更曾在梅根懷孕期間，當面譏諷哈利：「如果你的小孩（亞契）皮膚『太黑』的話，事情恐怕很麻煩...。」
.
「在最壞的時刻...我幾乎喪失了『活下去』的意志力。」梅根如此表示。而伴隨在側的丈夫哈利，也將砲火掃向自己的爸爸與哥哥，正面指控查爾斯親王與威廉對於「守護家人」不力的殘酷態度——之中哈利對父親猶感失望，像是梅根遭到英國媒體、王室內廷官員「結構性霸凌」時，威爾斯親王始終不發一語，在兩人決定「暫停王室工作」後，惱怒的查爾斯甚至「拒絕接聽」哈利的溝通來電。
.
「我對於我爸的行為特別失望，因為（施加在梅根身上的）這些痛苦與壓力，他當初也同樣是受害者、本該感同身受。他很清楚這種被凌遲的滋味是什麼，更何況亞契還是他的親生孫子！」哈利激動地說：「但同一時間，我仍然敬愛著我的老爸...儘管裂痕傷口已經造成了，但我仍會繼續修復這段破裂的家族關係。」
.
「...但他們看起來還是那麼故步自封、只願意理解他們已知的東西。」
.
歐普拉專訪播出後，隨即在英語系國家之間颳起了「王室風暴」——同一部專訪，完全相反的解讀，亦呈現出美國與英國之間，截然不同的政治氛圍。
.
在美國方面，公眾輿論主要在意的是英國王室對於「媳婦」的人格抹煞與打壓，大家族之間的摩擦與不和雖然在所難免，但英國王室是否真的對「亞契的太黑問題」作出討論？而過程中又是否缺乏新成員的身心支援與照護？參考英國王室過往的種種不良紀錄——外來的黛安娜被惡意曝光於媒體霸凌；親生的安德魯涉入貪腐與埃普斯坦案的性侵未成年者犯罪控訴，卻受到王室權力的層層包庇——種種過往惡例，都不證自明地映射出英國王室體制的腐敗傲慢與霸凌陋習。
.
但英國保皇派意見，則完全不能接受「梅根與哈利的敗家子作秀」。像是英國保守派名嘴皮爾斯摩根（Piers Morgan），就在社群網路上氣炸痛罵哈利數典忘祖娶錯老婆，竟被這個「驚世媳婦」牽著鼻子走，回頭靠批鬥王室騙同情發財。
.
像是英國的保守派大本營《每日電訊報》就嘲諷哈利與梅根，正透過這次的「歐普拉專訪」，如願成為了「反王室的悲劇英雄」與「全球覺青（woke）領袖」；但開嗆的同時，《每》也承認白金漢宮正遭遇空前的「薩塞克斯危機」——儘管哈利對女王本人只有好話，但威爾斯親王「冷酷無情」的昔日惡名、與劍橋公爵「遠不如表面溫暖」的負面反差感，卻已因歐普拉專訪而遭遇重創，「對於王室形象威脅的嚴重性，可能已達到1995年黛安娜自揭婚姻破滅真相的《BBC》專訪的衝擊層級。」
.
歐普拉專訪不僅讓英國王室家醜曝光，更可能對英國政府長年以來倚賴的「王室外交／公關政治」，帶來極為嚴重而長遠的軟實力負評。然而針對薩塞克斯風波，失去主動地位的王室內廷目前也處於父子騎驢的尷尬地位，預計英方會持續動用小報輿論、擴大本地國民對於薩塞克斯夫婦的負面印象；但對爆炸性的歐普拉專訪，應不會有正面回應。
.
薩塞克斯公爵夫婦與英國王室的家人關係，在歐普拉專訪之後應該更難修復。但兩人的女兒即將在夏天出生，哈利王子又已確定將返英參加8月31日的黛安娜忌日紀念憑悼；同時，哈利99歲的的阿公菲利浦親王近期身體抱恙，女王本人與王室又將於2022迎來史無前例的登基70周年「白金禧紀念大典」（Platinum Jubilee，英國君主史上第一人）——屆時薩塞克斯夫婦會與王室破冰和解？還是從此確定放逐命運，英國王室的21世紀宮鬥鬧劇，仍持續衝擊英國社會的「傳統秩序」。
.
圖／AFP
.
#英國 #王冠 #TheCrown #Royal #TheSussexs #Queen #王室 #王子 #OprahWinfrey #國際新聞 #udnglobal #轉角國際

在上過幾堂劇本課之後，觀賞電影時便不自覺開始用課堂理論分析劇本，又在讀過這本劇本顧問、環球影業的故事分析師 Billy Mernit 的著作之後，瞬間對近年來愛情電影的舊瓶與新酒看得更透徹，到底這些年來好萊塢這些討論不墜的浪漫愛情喜劇是如何練成的，《#浪漫喜劇寫作大師班》會親自帶領讀者一窺這些俗套以及不落俗套，透過反應人們內心各種渴望的作品，更能看見社會變遷與主流價值觀不停變化的主要脈絡，對喜愛觀賞電影以及愛情片的觀眾而言一定會相當有趣。
⠀⠀⠀⠀⠀
▍博客來：https://bit.ly/3oGKMzB
⠀⠀⠀⠀⠀
先是點明浪漫喜劇必然有些共通之處，即使不是單純的愛情小品，也會以愛情做為一部分的情節轉折，作者舉了五花八門的例子，《西雅圖夜未眠》、《愛在心裡口難開》、《BJ 單身日記》、《雲端情人》、《冒牌情緣》、《王牌冤家》、《當哈利遇上莎莉》、《派特的幸福劇本》等，去引導我們梳理打造此類電影的基本概念，多數成功的作品設定不出：從內在與外在衝突推動故事，浪漫喜劇的主角通常情感上不完整，性不可以是男主角追求一段感情的唯一主因，金錢也不可以是女主角尋找伴侶的唯一理由，以共同恥辱當作笑點並拉近兩人距離，並讓兩個相對立的角色因相信愛情本質而化解衝突、戰勝現實、有所改變與成長，最後終成眷屬諸如此類。
⠀⠀⠀⠀⠀
《當哈利遇上莎莉》最後男主角細數莎莉那些讓他心動的特質時，「過去讓哈利對莎莉有所抱怨的那些事，現在成了讓他覺得最親最愛的特質」，愛情改變了人心，也讓他們接納了彼此的差異。
⠀⠀⠀⠀⠀
或者說《雲端情人》，最關鍵的一句台詞，「愛情是一種被社會認可的精神錯亂」帶出整部電影的獨特核心，不但認可了愛情的瘋狂，甚至凌駕小情小愛之上去分析、檢視世人眼裡的愛情，在漸趨難以想像的未來世界，從一段愛上人工智慧的畸戀中找到繼續前進的力量，「要學習去愛，就必須擺脫自己對改變的恐懼 ── 並承受自己的改變」。
⠀⠀⠀⠀⠀
《浪漫喜劇寫作大師班》出色之處更在深入淺出地談論浪漫喜劇的架構、歷史與要素，電影就是反應社會的一面鏡子，早期最大的分水嶺為第二次世界大戰，那「一個國家還沒開始厭惡自己之前的喜劇」不再，戰爭與大屠殺讓美國人經歷純真的失落、價值觀的崩毀，並徹底改變他們對女性的認知，接著五零年代面臨轉型，來到搖擺六零年代，性觀念開放、新浪潮影響，誕生《第凡內早餐》和奧黛莉赫本；隨後七零年代的現代時期，由伍迪艾倫領軍，以充滿文化、死亡、存在、孤寂、憤怒、傷感、神經質的情感關係為基礎，為這類型的作品開啟新篇章；不斷融合出新型態浪漫喜劇的八零年代，並走入無法被定義的九零年代，除了獲得票房的巨大成功以外，《麻雀變鳳凰》、《今天暫時停止》、《哈拉瑪莉》、青少年主題、珍奧斯汀時代劇大量改編等也闖出前所未有的巔峰，真正迎來了我們現在百花齊放的二十一世紀。
⠀⠀⠀⠀⠀
「大部分的當代電影人在處理浪漫喜劇時，都面對一個有趣的核心矛盾：我們現代人極力想要拆解神話，但我們想要的也正是神話。不過，如果要說《愛情昏迷中》這樣的電影，點出了現代電影什麼微妙卻普遍的轉變，那就是：在我們幻想、作夢的過程中，也希望能有更多的現實被承認。我們想要快樂的結局，但我們也希望它清楚表達苦澀的現實。」
⠀⠀⠀⠀⠀
現代愛情的主軸相當複雜，有死亡也有新生，有孤寂也有陪伴，細數同志愛情、科幻愛情、遲暮愛情、各國文化的愛情、悲劇收場的愛情，關乎離婚，關乎懷孕，關乎為人父母，關乎人與人之間所有無法被定義的羈絆，有人在愛裡成為跟蹤狂，有人在愛裡犯下罪刑，而今形形色色的故事帶領我們於浪漫之外面對更多的真實，所以有了《愛在午夜希臘時》，有了《婚姻故事》，有了《異星入境》，對這一代人而言，再天馬行空的電影也應該要貼近人生，折射現實。雖然終究會發覺這些電影不可能為我們的挫敗提供任何解答，然而就如前幾天映後所說，它們會給我們一股力量，撐住身軀的力量，面對困境的力量，因此可以說，無論哪個世紀都需要自己的浪漫喜劇，為不那麼美好的世界添上一些美麗色彩，謝謝《消失的情人節》在今年為我們扮演了這樣重要的角色。

人說他是最窮的金馬影后：
得獎後的謝盈萱

｜文字：李屏瑤
｜原文刊載於《端傳媒》2019.3.12

徐譽庭說她是最窮的金馬影后。

「這段時間經歷人生最高峰到最低潮的荒唐，從得獎之後一個月，這不是我以前生命的概念。當妳觸及率、辨識度一高，隨之而來的不是正常的人生。我最近在思考，影視演員們是如何不歪掉而走到現在？」謝盈萱說。

得獎之後，連google搜尋都是一面倒，像被開啟重置鍵，人生在此重新洗牌。維基百科顯示圖片換上了出席金馬獎的照片，內容被編輯得極度詳細，有足足一頁的表格都是早期的劇場演出，中間也不時跨足影像。《麻醉風暴》的宋邵瑩雖然戲分不多，卻留下深刻的刮痕，入圍金鐘迷你劇集女配角，而《花甲男孩轉大人》的檳榔西施 Stacy 一角，更讓她一口氣打開知名度。她其實不喜歡全部東西都被放上維基，連唸過的學校，做過的所有事情都在上頭，因為無法選擇放上哪些，她覺得很奇怪。問她想拿掉哪些東西，她答：「全部。」

以前去拍片，到現場去沒人認識她，大家還是會客氣地叫「盈萱姐」。有個尊稱，其實不知道她是誰。她認為最好玩的片刻，就是當她表演完，喊卡，走回來的瞬間，大家看完她的演出，開始認真地尊稱她為「姐」。本來把她當臨演、大特的人，在她演完後用另一種眼光看她，不在於名氣，而在於能力，那些對她來說才是真的。

「前幾天有人跟我講，在我這年紀的女演員，如果有點名氣的話，基本上不看劇本，會先看是不是女主角，如果不是，就送回去。我聽到非常訝異，沒想過這種選劇本的邏輯，真的不太一樣。因為對我來講，劇本拿來，我先看他們要找我演的角色。角色為優先，而不是角色大小為優先。我接戲主要不是看錢，都是先看本。」謝盈萱說，「可能我不是這體系出來的，對於這些影視得獎沒有那麼明確的壓力。現在我有意識到的，都是別人在提醒我，會有人跟我說，我去幫人家演女配很奇怪。為什麼，我不懂？如果在影視圈有這種不成文的邏輯，那我難道不能打破嗎？我現在想的是這個。」

劇場的邏輯跟影視的還是不太相同，她還在學習，不同於劇場的限時限量，影像只需要被打開，就流進你家客廳、你的房間、你的手機。因為流量帶來的觸及率跟辨識度，她走在路上開始被認出來，甚至被叫「劉三蓮」、「史黛西姊姊」，這些都是太新的體驗。

「演員就是演員，演完戲之後還是要搭捷運回家，還是要過生活。我知道很難切開，因為妳就是用妳的皮囊在演一個角色，妳行使的工作，就是這個外在的肉身。如果大家對表演藝術工作有某種認知，就不會是這麼特別，我們現在好像被獨立出來放在一個展示櫃上，但我們應該是走在路上，認出來，就走過去，很平常。有沒有可能會到達這樣？」她說。

劇本看完後，是最危險的時刻，不能讓自己跟別人討論，而是要開始創造一個泡泡，讓自己處在對角色的幻想裡。花很多時間把角色架構出來，可是別人只要隨便一句話，就會戳破那個泡泡。

就連表演邏輯也不一樣。影像專注力是比劇場大的，劇場可以根據現在，做出新的選擇，影像不是，當你想著今天要做什麼，你已經跑掉了。要在那狀況裡是放鬆的，而又在狀況內。劇場可以配置一整個表演的流動，影視則要想像現在。她在劇場裡待了十幾年，預設值不可能瞬間轉過來，她還在學。在劇場，她認為演員一個人可以完成90%，可以在現場調動，隨機調整節奏，可是影像拍完就拍完了，即便後來想到什麼，都沒有再修改的機會。

除此之外，拍攝現場的燈光、攝影、導演、對手都非常重要，拍完了，還有剪接，相較於劇場的90％，演員在影像的掌握度可能只有30％。變因太多，她苦笑，「作為一個完美主義的摩羯座，超痛苦，拍完之後會一直想說剪出來會怎樣，直到最後播出前都沒辦法放鬆。」

「劇場可以排練，可以在小圈子裡秘密分娩，可是影像會在一堆陌生人面前，影像表演怎麼可能不失手？當演員真的要接受自己最難看的樣子被看到，就像分娩，你要把完整的小孩生出來，小孩很漂亮，可是過程是很醜的，你還不確定你表演要往哪個方向、做哪些嘗試，不安全感別人都看在眼裡，他們可以在這中途對你的脆弱做什麼。」謝盈萱舉例，「劇本看完後，是最危險的時刻，不能讓自己跟別人討論，而是要開始創造一個泡泡，讓自己處在對角色的幻想裡。花很多時間把角色架構出來，可是別人只要隨便一句話，就會戳破那個泡泡。我不能夠這麼做，我還要讓那個角色在舞台上活著。你必須站在觀眾的角度去想像，觀眾想要看到什麼。那我最不想看到的是，演員給我便宜的東西。如果你有一絲一毫的不相信，觀眾是會發現的。你要做的，就是不斷幫觀眾進入那個想像，這是你的責任。」

拍照的時候，攝影師請她靠著一棵樹，謝盈萱打量枝幹角度跟自己的高度，問說需不需要爬上去，因為她爬得上去。儘管當天重感冒，她立刻在鏡頭前開啟工作模式，眼裡放著光，手腳並用地攀上樹，只為了一張不一定被選中的照片。會不會覺得把自己逼太緊？她說當然會，但她其實只對自己在意的事情嚴格。

高中唸的是舞蹈班，舞蹈班會依照某種邏輯揀選，將眾人排列名次優劣，好像除了技術外，其他特別不被關注。她一直都是學校怎麼規定，她就完美達成的人。規定綁馬尾，她就綁馬尾；規定不能打耳洞，就不打耳洞；規定裙子要多長，她就穿到那裡。因為遵守規定最省麻煩，只要成為隱藏在人群中的學生，就不會是目標。因為高瘦，成為會被特別注意的女生，也曾經因為收到情書，被老師當著全班的面說出侮辱的言論，覺得一定是女生主動做了什麼，才會收到情書。小時候經歷這些，也相信過這些，長大後才發現這些邏輯不對。高中階段她努力想成為跟大家一樣的人，就不會特別被挑出。

有一年他們被帶去北藝大參觀舞蹈系，有個老師見過她在舞蹈即興課的表達，順道帶她去參觀戲劇系。謝盈萱回憶，「我一走進去就覺得這地方太奇怪了！後來讀了戲劇系，發現每一個人做不一樣的事才是被接受的，這件事讓我好開心。因為我的執著可能對一般人來講很奇怪。」外表可以很順從，內心還是非常反骨。成長階段隱藏的情緒跟稜角，在北藝大得以漸漸伸展，

儘管如此，整個大學時期，她從沒有演過主角，每次audition，她可能都有進入決選名單，但就是沒上。當時也有過不開心，有過非常多疑惑，但是朋友的話讓她轉念，後來就專攻配角。演出經驗中最深刻的，是黃建業導演的《櫻桃園》，她演家庭女教師，角色設定會變魔術，光是學魔術就弄了很久，每次出場又要演戲又怕魔術穿幫，回想起來還是覺得很好玩。

「每個北藝大的女演員們都覺得自己要演主角，除非太特殊。好像有天份，但我不知道該怎麼使用我自己。」她說，「我覺得很謝天謝地，我的路就是這麼慢。我太清楚我的性格就是有些事情放不下，如果我大學五年成為學校第一女主角，我出去才完蛋，就是那五年從沒沒演過主角，我才有辦法站在土地上一步一步慢慢走。」

獲得金馬影后之後，北藝大戲劇系在系館大門口立起人型看板，慶賀校友得獎。謝盈萱央請她的指導教授林如萍跟看板拍照，讓她留做紀念。「謝大牌」這個綽號也是林如萍開始叫的，因為謝盈萱自帶一個氣勢，這個令人敬畏的老師每次這樣稱呼她，大牌就會露出隱微的害羞。每一屆的戲劇系製作選角，除了能力或外型，可能也有同一屆演員均質性的問題，來判斷誰被放在什麼角色。林如萍說，謝盈萱剛好在戲劇系那幾年是吃虧的，不過她有個中性的特質，有可塑性，型是最好的中間值。

表演一行收入不穩，戶頭裡的餘額常常不足一千，連房租都不一定繳得出來。畢業後一年左右，朋友找她去排命盤，算命老師說她過去一年很辛苦。他回想過去的一年，接了很多零散的case，雖然賺得很少，精神很緊繃，但竟然可以靠表演生活，其實不辛苦，過得很快樂。重大轉折發生在2015年，好像遭逢瓶頸，考慮過暫停表演，聽媽媽的話報考研究所，轉換跑道當老師，當時硬擠出3600塊報名費，錢都繳了，被老師想盡方法勸退。當作把報名費捐贈給母校，但談起這3600塊，似乎還是有點心痛。

「人生真的很奇妙，我沒有刻意選擇要幹嘛。我真的相信，念頭是對的時候，引導你走的路，後來回頭看會知道是對的。假如你今天當演員的念頭是想當明星，老天就會引導你往那條路走，我當演員不是要收入多少、要有多紅，我沒有那樣的想像。我的想像是，希望以後可以跟什麼能力的人工作，希望可以碰到怎樣的演員，想碰到很強很有趣的導演。」這個念頭出現後沒多久，導演朋友李晏如找她拍短片《冥王星圖》，入圍坎城的短片角落。那是她第一次參加影展，兩個沒錢又沒名的人，遇到的每個人都盛裝打扮，導演跟演員兩人整天穿著牛仔褲到處走，像是闖進一個新世界。

「我看到紅毯，看到遠方的伊莎貝・雨蓓，那個畫面我到現在還記得。不是嚮往那樣的生活，我嚮往的是那樣的能力，好像有那個畫面之後，人生就一直被帶往這條路。我知道很多人是需要具象的方向去想像人生，但我不是。所以當東西來的時候，我不認識這些團隊，我最在意的是劇本，這是最基底的。會有人提醒我，說某些戲還是要接一下，我就會說我沒辦法，接了可能會痛苦更久，反正就這樣過嘛。」謝盈萱坦率地說。

為了走到想像中的遠方，劇場女神日以繼夜做著準備。她認為從來沒有一個角色是拿到劇本才開始做的，一定是從以前就在蒐集，每天都要做功課跟吸收，揣摩他人的生活。如果有些是現階段的人生歷練演不來的，有些議題她覺得不是這樣討論，那就真的沒辦法去做。

她在舞台劇《明年，或者明天見》演出孕婦，剛好演員好友、有劇場妖姬之稱的王世緯懷孕，每次跟對方碰面，她都不斷觀察王世緯的所有行動，有些細節看不到，她就問。甚至到劇場的最後彩排，她邀請王世緯來看排，給她筆記做最後調整。《花甲男孩轉大人》裡演檳榔西施，她除了學剪檳榔葉，也調動自己從小到大聽過的語言，去尋找一個適合的「氣口」，也特別存了一些檔案，觀看許多網路短片。正要上映的連續劇《魂囚西門》，她的角色會被上身，需要瞬間切換成藍葦華，這下不是一個做出來的角色，而是真人，她把能找到的演出都看了，也跟藍葦華索取影片，每天都看，連上戲前化妝的空檔都在看，練習對方的習慣動作，拆解每一個舉動，在最短的時間內，她必須要成為對方。

而在口碑爆棚的舞台劇《服妖之鑑》中，她反串演出，飾演一個在戒嚴時期有扮裝慾望的男性特務，讀完劇本，她一直在想怎麼揉捏這個角色，北京腔太理所當然。恰好她去大陸巡迴演出，認識一個武警大哥。她回憶，「大哥是安徽腔，那個走出來的氣場，你就知道他一定有解決過人。不是現在小島上看過的，是在大塊的土地，走到那個位階，才堆疊出來的氣場。他帶我們劇團去招待所吃飯，也是你沒去過的空間。我不斷聽他講話，甚至想偷錄音。後來《服妖之鑑》加演，我很想買張機票去上海找他，連台詞都已經修改成隱藏關鍵字的版本，有些話好想請他唸唸看。」

「演員的人生歷練要足夠，要看過那個世界，知道世界的味道是什麼，否則你就是在假裝。演員是另外一種知識份子，可是是很入世的知識份子，做的一些訓練是在發掘內在、身體、肌肉。」謝盈萱說。

不僅記憶的、身體的，她的電腦裡存著很多實際的檔案，關於口音或是形態，逐漸蔓生成一個龐大可調動的演員資料庫。一開始她還沒有接很多戲的時候，想趁著拍片之間的空檔去打工，去哪裡都可以。當時最有興趣的是去當櫃姐，她很想知道他們都躲在哪裡抽菸、放衣服的櫃子長什麼樣子、私底下又是怎麼聊客人的，可惜現在不行了。她也想過要寫補助案去駐村，去跟不同國家的藝術家工作，得獎之後，好像可以想得更遠，至於能不能完成，就看這輩子能不能走那麼多。

宣布得獎的那瞬間，她一點都沒有預料到，一站起來就忍不住哭了，太沒有防備，那是謝盈萱的真身在哭。她總是想著角色，本人的生活被表演一口一口吃掉，真的她出現在那一瞬，但她覺得太醜，於是雙手掩面，把自己的臉整個遮住。她也會疑惑，自己是什麼樣的人，也想過要學著放鬆，不過她笑稱年紀還沒到，逼自己放鬆好像是反效果，可能要等到某個時間點就會知道，但是沒關係，她非常擅長等待。