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我想起按下遙控器後八德路三段十二巷的鐵捲門緩緩升起的樣子，緊接著推開玻璃門，迎面而來的味道是被我們用過的風。我，又瑜，子華姊，有陣子抵達出版社是依這個順序，所以我先餵貓，旁觀貓於貓碗之寵幸，站在門邊遠遠地和貓飼料與有榮焉。然後開始裝箱訂單，整書，小乙老師設計的《最後一封情書》在倉庫裡是一袋一袋待在紙箱裡抱著的。偶爾，要從黑色針織書套和粉紅色針織書套裡隨機出貨，而好像嫌這些還不夠暖似地這本書竟還有附圍巾的版本。
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當我說，我居然訪到林小乙的時候，在我面前分成知道我為什麼說居然的，以及不知道的。那些知道的也會同時知道，林小乙不受訪的，貓站在冬天的傍晚裡就是不走過來的那種不受訪，你還在心想站在那裡不會很冷嗎的時候其實你自己常常忘記你是為了看見祂才走出門，然後才發現了氣溫。而不知道林小乙的人啊，你這輩子可能就是因為不知道她所以才這麼寂寞的吶，因為這個世上沒有人要跟不認識林小乙的人結婚，我說真的。
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離開出版社後偶爾遇見那時認識的人，他們總遠遠的。秋天時安走來，說：你生氣啊？我說我沒有啊，我那麼愛，我只氣我自己，沒有能力消滅那些只會傷害別人，卻又美不勝收的人。然而，原來到頭來選擇逃避的我，在別人眼中就和他們一樣嗎？風、圍巾、鐵捲門，貓在八德路三段生老病死。因為感到冷而把自己包得緊緊的，現在的我知道那不是人的錯。
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走進小乙老師的工作室，她開的第一個話題：你是那種會整理自己過去的人嗎？我說，我非常是；她笑，應該是因為覺得我真年輕的緣故吧。「可是，我做完一件事，下一件事就來了啊。」她說。我點頭，但我有時候覺得，下一件事是在前一件事來之前來的，最近尤其越來越頻繁。我想起第一天走進八德路三段，自顧自把出版社裡書架上的書全部卸下來、按照書系書號排好，一邊自以為是地做筆記：哪個設計師做出什麼風格的書，喜歡什麼顏色，整理到中途還自己和自己玩未看版權頁先猜設計師的遊戲。
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那個時候、不斷出現的名字。
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我曾經以為，所有事情都可以從現在開始。但我錯了。所有事情都是從昨天開始的。
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卡爾維諾，《給下一輪太平盛世的備忘錄》，第一講：輕。
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在意識到自己嘗試以寫作來描寫現實真相，卻被現實的沉重、晦暗所沾染、凝滯時，卡爾維諾以數個例子說明小說如何以「深思熟慮的輕」來抵抗世界之重 ——
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歐維德《變形記》裡，珀修斯腳踏飛天鞋，手持雅典娜贈與的盾牌前往討伐蛇髮女妖，藉由盾牌折射的影像確認梅杜莎的位置，避免因直視而被石化，成功砍下梅杜莎的頭顱。所謂創作，可以是「不直接觀視現實」的途徑；
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蒙塔萊的詩作〈小誓言〉：「夜間，在我腦海中／那閃閃發光的／如蝸牛涎線發出的貝母般光澤／如拋光玻璃留下的碎屑，／不是教堂抑或工廠的燈光」。當文學藉由細緻的象徵，轉化感官所見的現實，人便不再受限於知覺所構築的世界；
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一樣是輕，在另一首詩裡：「塵埃微粒在暗室裡一束陽光柱中漂移旋轉／薄細的貝殼／全都相似卻又各自不同」。當事物被以最微觀的尺度來審視，原先堅實而不可拆解的世界就能分解、消融為新的認識——這是盧克萊修的《物性論》。
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上述三個段落，便是林小乙著手設計 2019 金點設計獎年鑑時，主要的靈感來源。
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由台灣設計研究院執行的金點設計獎，去年以聯合國 17 項全球永續發展目標（SDGs）為關注主軸，最後收錄逾六百件設計作品，邀請林小乙設計製作年度專刊。由於內容龐大，亦有規格上的需求，林小乙認為與其從物質層面來詮釋，不如從精神概念來表達。
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「我認為所有的創作都是現實的折射。透過一個作品鏡射出來的世界，可以讓你面對不可直視的現實。透過折射、變形、轉換、甚至於思維的跳躍，能夠離開沉重的處境。我想或許所有關於現實的沉重，無論生理或心理上，都可以透過創作轉化成美麗的事物。」她說。
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珀修斯砍下梅杜莎的頭顱後以此作為武器、歷經數道險阻，最終將頭顱埋葬在阿爾貢的市集。他從水中撈起枝葉，鋪在土地上，把梅杜莎的頭顱朝下掩埋，而那些枝葉一碰觸蛇髮女妖的目光，全都變成了珊瑚與水仙——枝葉、珊瑚、水仙、貝母般光澤的形象，貫串 2019 金點獎年鑑的封面與內頁，成為林小乙以創作轉化現實之重的隱喻。
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這份對「輕」的追求，不只體現於這本年鑑上，也展示於林小乙大部份的設計作品中。
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若曾親手接觸過林小乙的作品，必然會對它們的精緻細密印象深刻。無論是近年由木馬文化發行的川端康成系列作品，其中《雪國》、《古都》、《千羽鶴》以不同顏色的布料書封、佐以刺繡勾勒書名與隨筆畫線條；抑或在中文版勒卡雷系列，以三種不同色度的黑、白紙材來呈現間諜世界，運用同色系不同質地的油墨、燙工堆疊出「影子」、在白色紙材上構成蜉蝣的薄翅。林小乙的作品，常常需要以一種近乎檢查的觀看才能見得全部細節。
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「前面提到的盧克萊修，最讓我感動的是，一位遠古詩人藉由他的詩，告訴你這個世界是由最微小的實體支撐⋯⋯他凸顯那些空虛的、微弱的、幽微的東西，讓你感知即便看不見，ㄧ樣是存在的。」
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林小乙的設計工作室「atom no color」，其名便出自《物性論》：「Tis thine to know the atoms need not colour」。回歸到最小的、不可見的、甚至沒有重量的，原子組成的世界，是林小乙所有設計的核心。
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作為一名設計師，林小乙認為畫面記憶的擁有與表達非常重要。她引用導演安東尼奧尼《一個導演的故事》：「當一行詩變成一個感觸時，就不難把它放進電影裡。」這本導演的創作隨筆在剛成為設計師的幾年常伴林小乙左右，是她內心想法具象化時常常回溯的文本。她同意：當一行詩變成一個感觸時，就不難放進設計裡。
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「我全部的作品，都是仰賴我閱讀過的文字構成的。」她說。
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盧克萊修詩中的塵埃微粒，對林小乙而言不只是文字，也是童年記憶。她幼時居住的台南老家曾是一棟日本時代的老房子，室內日光被繁複構造層層篩過，時常昏暗。林小乙喜愛藝術與科學的哥哥曾在那樣的幽暗中，指著光柱中的塵埃，告訴小時候的她：「那就是原子。」即便長大之後明白那僅僅就是塵埃，那個夏日清晨的畫面卻成為了林小乙的永恆記憶，直到哥哥辭世後的如今。
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她還記得自己在小學時，一下課就會爬到樹上去。倒不是怕人，而是不想花費太多力氣和人說話。哥哥帶著這樣的她，到圖書館、到書店，指著一整道書櫃，說：「妳把這些書看完，看完妳就會變得很厲害。」
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長大之後，她發現自己一直用這個方式做每件事。她說，無論爬樹或閱讀，都如同珀修斯的飛鞋，是逃逸現實的形式。聽哥哥的話，林小乙坐在書店裡，輾壓式地大量吸收，「那時候沒有網路，你會覺得今天存在的東西、第二天就死掉了，沒有了。我不管拿到什麼，就是拚命讀。」
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製作香港蘇富比〈La déesse du sommeil〉藏家專冊時，林小乙以純蠟為材質，雕刻日本畫家藤田嗣治為當時的創作繆思小雪而作的畫像。藉由蠟，林小乙呈現出人體肌膚的有機質感，來表達畫家筆下女子肌膚的觸感。但蠟媒材駕馭不易，包含灌蠟模具的雕刻、降溫凝固的速度、灌蠟方式、蠟的配方等等，都會造成質地甚至顏色的差異。光是測試，團隊就製作了六十幾組。
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「原作是一張 163 公分的畫，小雪的皮膚在畫上非常晶瑩剔透。思考如何製作時，我想到白居易〈長恨歌〉裡的詩句『溫泉水滑洗凝脂』，就請助理幫我調查包括沙子和塑膠的質地⋯⋯但後來，塑膠材質的觸感太現代了。」不只思考質地，也要考慮書冊放入蠟盒後是否會變形、保存時的軟硬程度如何影響它留下碰觸的痕跡。因為配合拍賣，蘇富比專冊通常從設計到製作至多 25 天或一個半月時間，那一年除夕夜，林小乙和工廠老闆談到晚上七點多，吃完年夜飯還要繼續做稿。
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「這就是我在做一件作品時會思考的事。從文本本身切入，能不能更深層地去理解它想表達的事情？我想知道創作者有沒有想說的話，即便是一張畫都有過程的累積。我不希望是自溺的，所以需要參考很多的作品、包括創作過程的影片和訪問資料，消化之後找到一個觀點，才有辦法下手做一本書。」
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讀到最細，再以最細的手法傳達。林小乙作品所呈現的精緻，是以紀錄片式的反芻雕琢而成。
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養成她大量閱讀習慣的年代適逢第二代《影響》刊行，引介大量西方藝術電影，也以豐富的專題撐起雜誌骨幹。林小乙讀《影響》，從封面開始讀到讀者回函，連廣告頁也不放過。從閱讀，林小乙愛上電影，一天要看兩到三部。書店的人都記得她，一看到她來就自動提醒：「這個月《影響》下午才會到⋯⋯這一期明天才會到⋯⋯」
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二十出頭的她，有ㄧ天中午去出版社買電影書，引起了出版社總編注意。對話間，林小乙忍不住詢問對方有沒有招工讀生。「我很喜歡電影，又喜歡音樂，覺得書是最能夠乘載所有我喜歡的事物的形式，但是我那時候還不知道編輯是什麼。」
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林小乙就這樣進了出版社。總編請她做資料性整理的工作，在電影劇本、文本資料間往復。這份多數人覺得枯燥的差事，林小乙卻戴著耳機，一邊做一邊心想：我得到一份非常棒的工作啊。
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幾年後，她真的成為了《影響》雜誌的專題編輯。每個月，她負責撰寫封面專題和組織兩個專題提案，每個專題她都如當年在書店一樣，廣泛閱讀文本：該導演拍的廣告、短片、電影，出版的著作、演講⋯⋯她常常工作到早上八點半，回家睡幾個小時，中午又繼續工作。
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也是《影響》的工作環境自由，只要任務完成，沒有多餘規範，讓林小乙可以採用這樣彈性的工作模式。1998 年，《影響》停刊，往後幾年林小乙繼續至其他出版社做編輯，她意識到自己並不適合體制。
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「體制有它的優點，但在那段時間，我對它是排斥的。」那時，林小乙即將三十歲，轉換職業對他人或對她自己，都是很難相信的選擇。
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「離開出版社兩年，我接了幾本書籍的視覺統籌工作，可能因為那時候和聶永真合作的關係，讓我有一個誤會，覺得做設計好像還不錯⋯⋯因為他做什麼事情看起來都游刃有餘，事實上大部份的人都做不到他能做的事。」為了想要「安安靜靜地自己做設計」，林小乙請聶永真鍛鍊自己的設計技術，懷抱著「誤解」，開始自己的設計之途。
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她說，決定從編輯轉設計，是因為自己喜歡太多東西。「美麗的事物、憤怒的事物，各式各樣的感知，只能一直把它們裝進自己身體，但我想要有個能釋放心裡沉默負荷的地方。」到頭來她仍選擇了書的形式。
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林小乙的首件完整設計製作作品是 2009 年的《RIVER KUO》，確實讓人感受到一種釋放的渴望：3 種白色、19 種紙材，外加布料等其他媒材，極其繁複。非科班出身的她，為了掌握加工技術，常騎著腳踏車拜訪中和的工廠、與老闆聊天，問有沒有可以參考的加工樣；研讀設計裝禎相關書籍，她會遮蓋住工法的說明，看著書中提到的作品自行寫下可能採用的印刷加工，再一一對照，直到自己全對為止。
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「一開始我想做一本美麗的書，但逐漸意識到所有影響我的美，都能夠在一個人心裡成為很深刻的事，不能只因為有一個糢糊的興趣。專業的世界是很嚴肅的。」
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意外的是，正是在那段日子裡，她在誠品翻到了日本編輯菅付雅信《編集天国》，深深震動。菅付雅信身為編輯，也跨領域經手唱片、廣告、時尚工作，曾為音樂家坂本龍一製作網站、公演企劃，並且經營出版社，為他自己熱愛的藝術家、攝影師等創作者出版書籍，無論那些人身在世界何處。
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「他所製作的這些書，都是許久之前曾經啟蒙我、讓我想做設計的原因。他就像一位策展人或製作人，看到了那些創作者將來的代表作。即使後來有些出版社倒了、雜誌停刊了，他所做的一切卻影響著他不認識的、身在另一個國家的我。我想起我過去非常排斥的、不願意再去碰觸的編輯的部份。那是我第一次覺得必須要把製作人這個概念，放到我的作品裡面。」
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為了迴避編輯的體制勞務而走入設計，卻又在實踐設計的過程中意識到編輯意志的力量。林小乙試圖在作品中融會這兩種脈絡，形塑出她的工作風格。
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除了〈La déesse du sommeil〉，林小乙也設計了香港蘇富比數件限量藏品專冊。「我從 2014 年和香港蘇富比前二十世紀現代部門主管 Vinci 合作，在紙本逐漸消亡的年代，我很幸運，客戶非常信任和支持我，這些專冊都是從她和我說了一張畫作的故事開始⋯⋯」
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製作〈Lalan〉時，林小乙從謝景蘭同時身為舞蹈家的這一點切入，希望將現代舞者的肢體關節感融入設計，另一方面也藉由刺繡技法、蠶絲布的運用來涵納東方元素。製作時，為了呈現關節的轉折，林小乙要求整本書裡不同尺寸的頁面燙金，彼此都要對位重疊。裝訂複雜的內頁卻不上膠，只能用結點固定。封面的山水圖，則要求刺繡師必須以單針刺繡的技法，在沒有可以回勾節點的前提下讓針針相連，同時不可留下任何可見的線頭。
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受限於機器，林小乙必須要將每一個節點在圖面上的 XY 軸座標都算出來。最後，每個節點裸露的線段，還需刺繡老闆手工一針針把它們穿進布面後藏起。成品上，金色蠶絲布上透著紫色繡線，書中也以極細的燙銀線條、縫紉銀線交織表現抽象繪畫、現代音樂與即興舞蹈。「我希望它是一本在暗中仍透著微光的書，藏家透過近距離地觀看與觸摸，如同捧在手上的湖泊。」
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常玉生前的最後一場個展，在他晚年摯友、法國勒維家族被庭園植物纏繞的玻璃屋中舉辦，畫作〈睡美人〉（Nu endormi）便收藏於其中。
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「客戶讓我和〈睡美人〉獨處，告訴我它在屋裡安靜地躺了 60 年，藏家把這幅畫拿出來，已經不是因為畫的價錢。她轉述，能不能為藏家和她的朋友（常玉）做一本書？因為這對她來說是很珍貴的回憶。」
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書頁中，林小乙選用纖維較長的手感紙，將網印銀色墨壓在綠色墨上印刷，讓銀色顏料薄薄地凝在紙面的纖維上；透著光線，可以看見葉子上鋪著一層銀光，如同晨霧停在葉子的表面。書中穿插了數台以 75gm 竹尾アリンダ（類似 PVC 片）加工的插頁，翻頁時，光線互透呈現了繁枝茂葉投在牆上的植物光影。此外，林小乙在庭院中摘取被蟲蛀蝕的真實植物，以金工實體方式鑄造出 100 株皆不相同的枝葉，為的是將藏家友人與常玉的回憶凝結封存。
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收納書冊的外罩，原先製作成化石的形象，但林小乙無法說服自己這樣了事。「我想要做的是『時間的凝結』，首先想做玻璃屋，卻因爲過年期間窯廠公休，沒有人願意承接。即便後來用水泥和樹脂灌出了一個類似化石的東西，仍覺得不對。不管怎麼試、做出什麼，我都不滿意，第一次有這樣的感覺，我做不出來。那時只剩兩個星期就要交件了。」
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在她心中，那是像一個泡泡一樣的東西，這個泡泡是很多時間淤積出來的，裡面有風、有沉澱⋯⋯
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那年初三，她和工作人員打電話給所有認識的工廠老闆，拜託他們製作符合需求的玻璃。然而，這麼大的吹製玻璃、加上林小乙要求以清透的高白玻璃從中製造出淤積與細小的氣泡，來呈現回憶的「雜質」，想當然又吃了不少閉門羹。好不容易找到新竹窯廠，ㄧ位老師傅願意接下工作。
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「製作溝通的時候，如果對方說做不到，我會想知道是不容易？還是不可能？如果只是不容易，那麼我們就來討論怎麼處理或調整這個不容易做到的事。」
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對林小乙而言，她面對的早已不只是強度很高的設計工作，而是強度很高的製作統籌與溝通協調。如今，能安安靜靜做設計，反而是她感到最開心的時刻，因為在近期的工作裡，設計需要用最精簡時間完成，大部份精神投注在如何讓整個團隊的人在統一的想法上工作。
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「通常一寫完設計工單，我就可以整份背下來，不是因為我多厲害，而是因為在思考的過程中，我很清楚地知道每一個細節的連動，包含所有預算、流程，以及過程中可能會有的誤差。工單寫好，就已經可以想像作品完成的樣子了。」
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大量的吸收消化，加上繁複嚴格的工序，自然需要大量的時間。林小乙說，反正她本來就不怎麼喜歡睡覺。有時為了等早上的光線看紙樣，她索性工作到太陽升起。
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為什麼不愛睡覺？她說，她只有在兩種情況會感覺像死。其中一種就是睡覺。
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「我從小就善於自處，世界給我太多太多精緻豐富的東西了，我一個人也可以很開心地做任何事，不會覺得無聊。可是睡著的時候，你跟世界的所有連結是停止的。只有當睡意覆蓋了我，才瞬間會覺得有一點孤獨。」
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另一個讓她感覺死亡的，是時間的過去。
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「瑪莉蓮羅賓遜提到，『回憶就是失落感』。我沒有想過失落不失落這件事，但對我來說，過去的記憶會殘留在生命裡，好像你身上沾著一個氣味，盤旋不掉。」
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哥哥住院昏迷的那天，林小乙正在做遠流版《流浪者之歌》的裝幀，她在醫院裡十分冷靜地與編輯通電話，對完所有的印樣。「對完的瞬間，我意識到一件事情：我哥其實是不會再回來了。」
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這是始終盤桓在林小乙心中的疑問。「時間走掉了，就連我想著『時間走掉了』這件事的時候，時間也在走掉。可是我卻沒有辦法把它設計出來。」
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波赫士身患遺傳性失明，晚年於《沙之書》寫給年輕的自己：「等你到了我的年紀，你也會幾乎完全失明，你只能看見黃色和明暗。你不必擔心，逐漸失明並不是可怕的事情，那像是緩慢漸暗的夏日時光⋯⋯」
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「波赫士的文字影響了我的設計，我想像他眼前的緩慢漸暗，像是在ㄧ片霧靄般灰濛地發著光的霧裡，充滿雜訊，更重要的是，我幾乎看得到時間。」
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她想起侯孝賢談《童年往事》，提到爬上樹偷吃芒果的記憶，風灌在耳裡的聲響清晰可見。年輕時林小乙看侯孝賢的作品，並不明白其中的感覺，多年之後回望，才意識到電影凝結情感記憶與時間的深刻。「我透過了很多文學可以『看到』時間，例如瑪莉蓮羅賓遜在《管家》中寫融雪，你看得到冰雪在消融，看得到人的憂傷隨著融雪而漫長，還有餘燼火光快要熄滅的部份⋯⋯我用繁複的裝幀形式表現，是希望能夠藉由紙本的翻閱，呈現ㄧ段時間的狀態。」
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她複述著她深愛的導演們：安東尼奧尼、侯孝賢、布列松。這些導演的作品，將演員放在一個自然的環境中，不去「演繹」，而是很遠很遠地注視。林小乙也以相同的方式看待自己的作品，「所有我喜歡的事物，事實上最後是全部連結在一起的。有一天你會去回想你看見某個畫面的時光。為什麼會用盧克萊修的詩作為我的名字，就是因為我所有的作品，其實都是關於小時候那一道黑暗中白色的光。」
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回到金點獎專刊中的珊瑚與水仙。內頁中，林小乙以局部亮油印刷這些形象，油光透明隱形，必須在光線下以特定角度檢視，才能看見。枝葉之中，藏著林小乙對各種文本的理解，既可見又不可見的狀態，也恰如同空氣中似乎無形的塵埃，並非不存在，而是僅在日光打進時現身。
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「也許客戶看不到，也許讀者看不到，對我來說這只是自己的功課：我想做到我看到的細節。即便大部份時候它不被視為重要的事情。」她說。
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設計承受之輕，專訪林小乙：即便看不見，一樣是存在的
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
封面照片攝影_slow light
內文圖片提供_ 林小乙、台灣設計研究院 TDRI
責任編輯_ 溫若涵
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陳又新：昨天我發了一篇針對單親媽媽勒斃兩子案件的文章，今天看見許多網友瘋傳一篇，看起來像是單親媽媽生活圈的人所寫的文章。
從這篇文章來看，被告的確有她個人上的問題，但文章中夾雜不少作者私人情緒的批判，如果沒有警覺的話很容易被導引到特定方向去。
【看似澄清文，但作者厭惡被告的情緒溢於言表、直接顯露在字裡行間】
作者説被告從事美髮助理工作六、七年，再加上低收入補助，「最難帶的時期總算熬過去了」；然後被告因為相信自己可以找到更好的工作、又跟同事不合，所以就離職了。
等等！一個助理工作可以熬六、七年的人，會在上完進修課程後，突然因為跟同事一時不合，就離職？其中難道沒有什麼特別的原因？既然「最難帶的時期總算熬過去了」，被告試著找更好的工作改善生活，這個想法似乎也算合理。
但作者什麼也沒説，把被告的選擇寫得沒頭沒腦、突如其來，呈現出一個愚蠢被告的形象。
作者說被告相信自己可以找到更好的工作，並在求職中要求能配合接送小孩上下課時間的工作。
想要接送小孩，哪裡不對？
想要找到更好的工作，這樣的動機也需要被檢討？
作者說友人介紹一份可以在家工作，時間上自由，可以接送孩子上下課，不必風吹雨淋，手機在手就能工作，偶爾用電腦更新網站商品，底薪低卻有無上限的業績獎金。
這工作聽了我都想去兼職了，天下真有這麼輕鬆好賺的「合法」工作嗎？
作者說現實生活中被告經常只讓孩子吃泡麵。
不然依照美髮業助理的薪水加上低收入戶的補助，是能吃到什麼？
不想吃泡麵，那就得找更好的工作，賺多一點；但被告想找更好的工作又被批評是好高鶩遠？到底怎麼做才是正確的呢？
作者好像知道所有的事情，但寫出來的卻不清不楚，對被告有利的地方都沒有解釋清楚，看起來像是想説出事實，但都偷偷夾雜著作者自己對被告的厭惡及批評。
【因為被告沒有單親媽媽該有的樣子，所以她該死？】
我們的社會常常要求每個人要扮演好自己該有的樣子，單親媽媽該有的樣子、社工辦公場所該有的樣子、精神病患該有的樣子。
不符合這些樣子的人，可能就會受到很嚴厲的苛責，因為這樣看起來一點也不可憐、不是值得同情的樣子。
社福單位付租金就好，怎麼可以置產？被趕就換個地方租嘛。
精神病患待在家裡就好，怎麼可以出門嚇人？
被害人家屬哭就好，怎麼可以冷靜説話，還當立委？
單親媽媽顧小孩時間都不夠了，妳怎麼可以談戀愛？怎麼可以賺那麼少？賺那麼少還敢生？還敢離婚？怎麼不乖乖領低收入戶餓不死就好？怎麼敢冒風險追求更好的收入？
被告殺了小孩很兇殘，這是沒有疑問的。
她做錯事了，該承擔刑責，這是毫無疑問的。
但她身為單親媽媽所遭遇的困難，也是真的。
我們的政府，目前對於單親的家長提供的協助，就是有限。
食、衣、住、行、育、樂樣樣都是困難，吃的不夠營養，穿的不夠暖，住得不夠好，行要違規三貼、四貼，育沒有辦法上補習班、買參考書，樂更想都別想。
被告一個人既要承擔經濟來源，也要陪伴孩子，倘若把所有的事情歸因到她個人，因為她討人厭，所以薪水活該低，因為她討人厭，所以求職碰壁很正常，因為她討人厭，所以判死刑剛剛好。
不是這樣的。
在懲罰她的時候，除了考量她這個人本質怎麼樣，難道不需要考量她遇到了什麼困難嗎？
依照法院公布的新聞稿判決書內容，我看到的是單親媽媽育嬰的疲憊，我看到的是單親媽媽求職的困境，但這些怎麼在法官眼裡就成了滔天大罪、「自大自我自私無知」，要判死刑？
怎麼可以因為被告不能忍受這些對單親媽媽不友善的職場、不友善的環境，而其他單親媽媽可以忍受，就變成是她忍的不夠用心，所以判死刑。
你可以說她做錯事，但請不要說要判她死是因為她忍的不夠。
#奶爸律師
#陳又新
一
謝孟穎：一個人會走到自我放棄、變成所有人都討厭的樣子、終至「罪大惡極」，又是為什麼？吳姓單親媽媽勒死兩個小孩的案件，有友人與家屬說法出來了，他們認識的那位吳姓單親媽媽，會給小孩吃泡麵、介紹她工作卻不願做、跟兄嫂同住後成天在家睡覺、交男友分手後又開始自暴自棄，最後才帶著小孩一起走，被關押以後寫信內容也都是述說對前男友的思念，沒有對死去孩子的懺悔。
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一個看似不負責的母親最終勒死孩子、還看似毫無悔意，我可以理解為什麼大家會憤怒，包括我個人一開始聽到吳女求法官判死刑這事也憤怒──她憑什麼求死解脫？憑什麼要求死刑處理妳已經無法處理的人生？只是，另方面，為什麼她會變成今天的模樣、眾人眼中的「討厭鬼」？
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我還是想很悲哀地說，這案件不只是「貧困殺人」，也是「母職殺人」，當我們一天沒能正視母職的困境，悲劇就隨時可能再發生。
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我曾經也是個孩子，被阿嬤照顧。說真的，現在想起那個人都還是非常憎恨，我不聽話、不符合她期待的時候，她好幾次拿菜刀指著我說「一起去死」，阿嬤明明在當房東、有房租收入、甚至我媽不得已一個月拿5萬元出來養我跟妹妹，卻整天哭窮哭著說想死，一邊掏錢負責軟爛的兒子的生活，一邊哭窮，一邊拿菜刀恐嚇孫女「一起死」。
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被菜刀指，這是我童年的日常。我到現在還是恨，但現在回想起來，我多希望多希望，在我阿嬤崩潰的時候、想對我施暴的時候，有人能理解她、真正幫到她，這樣我很可能就不會受苦了──我怎麼可能不討厭那個殺了孩子的吳姓單親媽媽？她在我眼中就跟拿菜刀威脅要殺我的阿嬤一樣，我能活著在這裡，是多少運氣？但，這跟我試著去理解，又有何衝突？
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我上小學前是給媽媽帶的，媽媽即使每天工作到凌晨、回家還是要顧小孩、隔天又要去上班，她是會被責備「怎麼沒顧好」，阿嬤雖然是在我上小學之後才接管的，她也會崩潰。關於照顧孩子的壓力我未曾有過，但我也知道，自孩子出生起24小時的哭鬧、夜裡的突發狀況、可能隨時生病，一點一滴都會壓垮家長。正常工作都還有休假、工作一段時間可以下班，但有了孩子以後，誰准你休息？不要說單親家庭了，就算雙親家庭也一樣，全年無休、24小時、不可以累不能想睡覺不可以喊「自由」，什麼都不可以，你不再是你自己，只能為孩子而存在，而這些包袱，往往落到母親的身上。
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吳女過去7年裡，曾有領取低收補助、案發前3天有社工訪視，這7年獨自在外租屋照顧兩個孩子。這看起來好像政府有幫到忙，但，一個月差不多1萬多的錢，就可以緩解地獄般的養育孩子生活嗎？政府發錢給你，好像剩下的就是你自己要負責的事了，你要自己努力，繼續全年無休、24小時、不可以累不能想睡覺不可以喊「自由」。
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她曾經努力撐過前面的7年，靠低收補助租屋養兩個孩子撐過去，在跟兄嫂同住以後她決定開始擺爛，成天睡覺、開始擺爛、介紹她工作還嫌「太輕鬆」不想做，成了眾人眼中一個失格的母親。當她碰上新的戀愛對象、天真地以為可以擺脫既有人生，這條線卻斷了，她再也不曉得人生可以怎樣「明天會更好」──她開始怪罪一切都是孩子的錯，而無辜的孩子成為犧牲者，在恐懼、抵抗下被他們信任的媽媽殺死。
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她看起來是個很爛的媽媽，但我也會自問：如果是我，我又會怎麼做？在她變成「惡人」之前，真的都沒有機會改變嗎？
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稍早聽一位社工分享，他也遇過有小爸爸、小媽媽拋下孩子不管就跑去唱卡拉OK，或是顧唱歌就把小嬰兒扔在一旁。這對家長，在人們眼中或許也是軟爛不負責任的爸媽吧，但社工作法是不去責怪他們，社工選擇是在他們唱歌的同時幫忙顧孩子、聊聊天、問問最近如何，唱完了，小爸爸與小媽媽帶著孩子回到自己的家庭，繼續過著戰鬥般的育兒生活。
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吳女已經犯下殺人重罪，她的人生沒有「如果」、也無法臆測她與兄嫂如何相處，只是，其他還在拚了命照顧孩子的家長，能不能有「如果」？如果有誰能體諒家長偶爾疲憊的時刻，不見得要像社工那樣幫忙顧孩子、但至少不要責罵，是不是就可以少一點孩子被家長遷怒、怨恨、最終受了傷？
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人不會因為成為家長就不再是「人」，身為人就是有軟弱的一面、會疲憊會想擺爛，痛苦的時候不想被責備、希望被理解。這些理解不只是社工的工作，也是你我面對各種家長時必須有的，一起想辦法處理問題，或至少不要責備。
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吳女已經來不及了，她犯了非常恐怖的罪行、硬生生剝奪兩個孩子的生命，她該一輩子活在罪惡感裡懺悔。但在吳女之外，還有多少疲憊的家長隨時可能失控、可能再犯一樣的事，我希望，再也不要有孩子因此失去生命、不要有孩子像我一樣過著被菜刀威脅的生活，我們還來得及救那些孩子。
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「要多努力上進、多正向樂觀、多全面無助，才能成為這社會上『值得被幫助』的人？」稍早看到朋友這樣問，也覺得很悲傷。
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每一個困境中的人都該被幫助，哪怕那困境對你來說再微小、再怎麼「只是一時」，你眼中的小事情，就是他們的生活。這不只是社工的事，是你我的事，我們共同的心願，都是希望人人可以安心活著。
一
慣愚林：唉，我就是腦袋停不下來還是要mur一下。
要如何能夠不理解這位母親的脈絡，然後替孩子發聲？這有可能嗎？
因為這母親過去七年她撐過來了呀！如果按照爆料文講的，這今天突然放棄了，那是為什麼呢？喪心病狂嗎？有這個可能，那是為何使她喪心病狂呢？
我看到有人說「竹內結子就是最佳的示範，沒有帶孩子走！」我真的請你們行行好，被婆婆殺死的那位，留下兩名幼子難道也是社會良好示範嗎？還是說直接把小孩包著放在育幼院前再去自殺才是優秀父母？？悲劇發生之後還能說出這種話的，真的我說你不配當人。
還有我看到很多人喜歡說「小孩上小學就輕鬆很多了」，見鬼了，小學面對的挑戰更是完全不一樣好嗎？少子化的關係媽媽的背景會被全班家長、老師起底然後一覽無遺，而且是換了一批對你指指點點的人了好嗎。有簽不完的聯絡簿，學業的挑戰，有人或許可以因為孩子固定上學輕鬆了，但有人就是社交障礙要大量接觸校園覺得很痛苦好嗎。
我沒有在合理化殺人的藉口，只是拜託你們用用大腦，就是這種話才會讓我這個媽媽對自己的前景感到無比擔憂要一直發文。
我要來落實羅蘭的建議遠離社群軟體。
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1856777461128991&id=584986081641475
【回顧】
一「單親媽媽下藥勒斃年幼兒女 法院：不判死刑有違天理 | 聯合新聞網：最懂你的新聞網站」
【單親媽勒斃子女後輕生獲救 新北地院判死】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1855792637894140&id=584986081641475
其實錢沒有不見，只是你把它變成你喜歡的樣子陪伴著你^_^ ... 現代粉多都沒教養明明自己不對還一直以為自己是對的這种人粉多. 3 mos Report. Lu Lu, profile picture. ... <看更多>
有一句俗話說錢錢沒有不見，只是變成你喜歡的樣子但這個什麼都漲的時代錢錢沒有不見，只是越變越小，越來越不值錢一碗二十元的麵線已經找不到了. ... <看更多>
錢沒有不見只是變成你喜歡的樣子來源 在 Re: [新聞] 強尼戴普世紀官司結果出爐！ 「雙方互有- 看板C_Chat 的推薦與評價