最近台日兩地接二連三地舉辦各種創作者的原畫展,6-9月台灣有故宮的《千年一問》鄭問創作回顧展,9月在東京的國立新美術館有為紀念 #荒木飛呂彥 創作的《#JOJO冒險野郎》誕生30週年的原畫展「#JOJO冒險的波紋」,在銀座GGG GALLERY則有橫尾忠則在70年代為瀬戸内晴美(現・瀬戸内寂聴)撰寫的時代小說《幻花》所繪製的插畫原畫展。橫尾忠則的展覽也很值得看,日後我會再找時間分享,今天主要是想來聊聊博物館、美術館、藝廊這一波不約而同展出原畫的風潮。
我知道前陣子有些人對於「故宮展漫畫?」這件事有很多疑問。但其實世界知名的博物館展出漫畫早有前例可循。法國人喜歡漫畫,將漫畫視為第九藝術,法國 #羅浮宮 於2003年開啟一個有關漫畫的長期計畫:「#BDLouvre」,BD (Bande dessinée)是法國漫畫的意思,BD Louvre可譯為「當羅浮宮遇見漫畫」,不僅將漫畫的原畫當作藝術品收藏,甚至邀請世界各國的藝術家到羅浮宮裡創作原創作品,不僅可在閉館後空無一人的館內走動找尋靈感外,也能毫無限制地進出平常不太開放的展室,唯一限制的條件就是要以「羅浮宮」為主。邀來的漫畫家有法國漫畫家 Nicolas de Crecy、Etienne Davodeau、日本漫畫家荒木飛呂彥、#谷口治郎、#松本大洋等,作品集結成冊出版之外,也曾在歐日等地以「L’OUVRE 9」為名展出。後來2015年時此展巡迴來台灣的北師美術館,甚至邀請台灣漫畫家 #阿推、#麥人杰、#簡嘉誠 等人到羅浮宮進行創作,展出台灣限定的內容。
回到漫畫作品是否可進入藝術殿堂展出的疑問,其實漫畫如果看成是一個「角色」(character)育成的故事創作,那麼如 #村上隆、#奈良美智 這類從流行文化出發,擺盪於插畫與藝術間的 #NeoPop(日系普普)便可成為一種借鏡的對象。而回到鄭問與荒木飛呂彥的創作手法來討論,他們不約而同從藝術裡選擇自己有感的部分進行創作,鄭問可說集東西洋各派大成,他在製作原稿時,是在草稿上疊了宣紙重新以水墨描繪再去製版,而他畫水墨人物時用接近古典主義的厚彩技法,加入一些印象派的點描、或是野獸派的感覺用色,將東方水墨寫意與西洋畫派技巧融合得淋漓盡致,甚至時不時加入有趣的素材像是塑膠袋、砂畫等進行實驗,當代藝術流行的複合媒材創作也不外如是。
荒木飛呂彥則是受到義大利 #文藝復興 時期的諸多影響,被認為受到風格主義(文藝復興後期與巴洛克主義之間的一種風格)影響的漫畫家。如果你有看過《JOJO冒險野郎》一定會對當中人物各種奇妙的姿勢留下深刻印象,#其實這些姿勢都來自於文藝復興時期藝術家的雕刻姿勢,尤其當中最常借用的是米開蘭基羅的雕刻與畫作。而這次荒木飛呂彥的原畫展還有一個非常值得大家欣賞的特點,便是「顏色」。通常漫畫如果不是封面或是彩頁,比較難看見漫畫家對於顏色的想像,本次原畫展中,可以看見荒木飛呂彥的原畫中大量使用各種所謂「#玉蟲色」的技法。所謂玉蟲色便是彩虹色,源自於文藝復興時期的「#Cangiante」(換色法)技巧,當時因為顏料顏色不像現在這麼豐富,要表現明暗面就會簡單的在顏色中調入黑或白色顏料,但為了進一步增加畫面中的立體感,便會使用近似的顏色來表達物體明暗面。荒木飛呂彥活用了這種技法,因此你會看見人物或風景都充滿著高彩度的螢光色或亮色系,這種技法也是米開蘭基羅的拿手技巧。
而荒木飛呂彥與鄭問有個共通特徵,便是獨樹一格的 #透視分鏡,他們的漫畫有時候都必須要停留在某一頁很久才有辦法解讀畫面,奇詭之處又見超越想像之精妙,他們都開創了所謂漫畫的新藝術風格。此外,他們也都不侷限自己是漫畫家的身分,比如說鄭問受邀到日本擔任電玩遊戲的美術總監,除了各種精彩的人物美術設定之外,還讓他的繪畫風格透過現代技術能跨越世代國境繼續留存。荒木飛呂彥則是徹底與時尚結合,除了與 #GUCCI 合作櫥窗設計,將時尚單品畫進漫畫當中之外,仔細觀察他設定人物的服裝設計,不僅符合當代時尚流行文化之外也帶領新的時尚潮流,我很喜歡他人物設定當中所設計的鞋子,其實都很好看,如果有實體的話會想買。
鄭問展雖然已經結束,但據說未來會到台灣南部展覽,也會在世界各國巡迴,可以期待一下未來的展訊宣布。而荒木飛呂彥的原畫展已於上個月開幕,除了介紹《JOJO冒險野郎》好幾部曲的世界觀之外,也有與藝術家 #小谷元彥、#森永邦彥 等藝術家進行的跨界雕塑合作,最後一個展場則是荒木飛呂彥首次繪製一個12連幅的大型原畫作品《叛徒經常存在》,紀錄片中還可以看到他因為通常在桌面上進行漫畫創作的他,因不熟悉大型原畫的直立繪製方式不小心失誤的畫面。我不要爆太多雷,圖片只放可以拍照的區塊,如果沒辦法去的朋友,可以點一下留言處的日媒報導看一下現場照片。
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荒木飛呂彦原画展 JOJO 冒険の波紋
會期:〜2018年10月1日(一)
會場:國立新美術館 企画展示室2E
地址:東京都港区六本木7-22-2
時間:日〜四 10:00~18:00/五・六 10:00〜21:00
休館日:毎週二
#全預約制請先上網預約購票
#不然就是早一點到會場看有沒有當日票可以買
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過14萬的網紅しろくろちゃんねる,也在其Youtube影片中提到,※音量注意です><※ 新キャラ:バハムート・ルシファー・ヴィーナス狙い! ごはんちゃんの神動画 https://www.youtube.com/watch?v=0OnR_On0d8A&t=1401s ▼みそしのチャンネルはこちら▼ GoodGameGirls (GGGチャンネル) https:/...
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銀座 ggg 在 設計發浪Designsurfing Facebook 的最佳解答
Nippon Design Center今天公布了4月1日開始由公營轉民營的大阪地下鐵「Osaka Metro」的全新品牌視覺形象。整體視覺設計總監是由明天就要來台演講的日本設計師色部義昭 Irobe Yoshiaki 所擔任。
全新的LOGO以立體感十足的方式設計,展現了平面設計在動態設計(Motion Graphics)當道的狀態下因應的新變化。(留言處有此LOGO動起來的樣子,非常療癒)設計中表現出以英文字M將O包起來旋轉的樣子,從動態中更可以看見彷彿連結列車的彈簧因不斷前進而伸縮變化的感覺,呼應了Osaka Metro:「持續奔跑,不斷變化」的精神標語,也能代表大阪街區的活力。
此設計顧慮到大阪街景能無縫融合其中,讓人想起色部義昭之前在 銀座グラフィックギャラリーggg所進行的「色部義昭:Wall」展。他當時針對散落在日本街區中未統整設計好的街區表示板重新設計,展現出平面設計師要以實際行動加入社會,用設計做出改變的決心。可以預見這股能量將因 2020東京奧運時期越來越近,而看到日本社會中有更多令人驚艷的日本設計產生。
#所以我說台北捷運公司阿是不是應該要快點轉民營?
#很多事情真的是國家一插手就整盤....
#但前陣子觀光局還是有做一支很不錯的影片
#期待台灣公部門未來sense越來越好啊
#不然公務員們來信問一下我的意見啦
4月1日に公営から民営の地下鉄として開業した「Osaka Metro」のネーミング、ブランドコンセプト、コーポレートスローガン、シンボルマークのクリエイティブディレクションを色部義昭が担当しました。
愛称「Osaka Metro」は、都市名に、地下鉄として世界で認知された名詞「Metro」を組み合わせ、大阪のさらなる国際化を踏まえると同時に、世界の名立たるMetroと肩を並べる気概を表しています。シンボルは、目印としての役目を担いつつ、大阪らしいMetroとして街に調和するよう、設計されています。
CD:色部義昭
AD:色部義昭
D:松田紗代子、後藤健人(モーションロゴ)
CDR:川原綾子
C:澤井恵一
Pr:早坂康雄、星野谷晃
A:ジェイアール東日本企画 関西支社
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[平野甲賀與晶文社展]
1938年出生於首爾的設計師平野甲賀,迄今50年的7000件設計作品中(掉下巴),展示其中600件是為晶文社做的裝訂設計(一年做140本嗎?)。現在在銀座ggg展出到3-17。(1964-1991年設計所有晶文社的書籍🤭)
#我的手繪字平野甲賀 #平野甲賀と晶文社展 #ggg #ginza #hiranokouga #小豆島 #reopen @ 銀座グラフィックギャラリーggg
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