法國向來以「香水王國」自居,當地人認為,每個人身上應有自己的氣息,待找到襯托自己的香水後,就能清楚表達出獨有的個性
香水要能展現脫俗氣味,就須仰賴具調和實力與涵養格調兼備的調香師。而畢生致力於香水藝術的調香大師Lucien Ferrero就是香氛界的傳奇人物,他生長在浪漫的法國普羅旺斯,長期在世界香水之都格拉斯擔任調香部門的核心主管,簽署過約 50,000種以研製成功甚至上市的香水配方,堪稱是當代香水史的一部分
如今他更以自身豐沛的經驗及對於調香的熱情,創立了同名香水品牌 — Lucien Ferrero,獨特的嗅覺美學體現五款嶄新風貌的香氛巨作,其中包含了五款大師對於「愛的詮釋」為題的感官覺醒之系列創作,分別有「她愛」呈現春季氛圍、「他愛」的暖男之香、「樂境」的明亮璀璨、「櫻」的精緻甜美及「六號交響曲」的真摯熱情,等五大蘊藏珍貴香材及香料的作品,是Lucien Ferrero大師的心血結晶,再次啟發世人對於香氛產生難以預料的美妙體驗
老大這回受邀來到「 CYRANO 席哈諾 」旗艦館,與觀玲老師和明川老師一同感受頂級香氛的魅力。此次館內重磅引進調香師名師的同名香水品牌 ─ Lucien Ferrero,五瓶蘊藏層次的限量特色香氛坐鎮,在空氣中釋放出大師對於「愛」的詮釋,透過極簡剔透的玻璃瓶,搭配精裝書籍的雅緻包裝,不華麗卻讓人甘願屏息以待
專櫃陳列以殿堂形象展現,運用獨特嗅覺美學擄獲體驗者每一次的一呼一吸,這就是當前世界級拔尖調香師才能展現的紮實調香本領
❶她愛Par Amour pour Elle
獻給女性的愛之讚美祝頌。以細緻幽微的野生春季風信子、印度晚香玉的迷人氣息和暗藏在皎白茉莉芬芳中的感官愉悅,延展出超過想像極限的橙花和麝香的性感魅力,詮釋出愛情一般神秘的嗅覺美學。
•前調:橙花精油、野生風信子、保加利亞玫瑰精油、黑醋栗芽
•中調:康乃馨、橙花、印度茉莉花原精、依蘭依蘭精油
•後調:晚香玉原精、麝香、岩玫瑰、檀香精油、沒藥樹脂
❷他愛Par Amour pour Lui
獻給男性的愛之讚美祝頌。帶有暖意的剛強性情,以西班牙安達盧西亞皮革香、金黃煙草葉的蜂蜜氣味體現,靈活運用東方香料本色,使蘊含貴族亙久的珍稀本質,展現琥珀感的男子氣概,零陵香豆揉合麝香譜出縱情的性感魅力,賦予極具原創性的嗅覺層次和濃烈的陽剛之味。
•前調:芫荽精油、普羅旺斯龍蒿精油、柑橘精油、香檸檬
•中調:安達盧西亞皮革、菸草原精、廣藿香精油、安息香、康乃馨葉精油、甘草原精
•後調:檀香、白麝香、岩玫瑰原精、零陵香豆原精、海地岩蘭草精油
❸樂境Seringa Blanc
靈感來自創造歡愉感受的第一道春陽。以五月白花氣息展現明亮可人,鮮活勾勒出綻放在的季節意象中的美感,而春回大地的新生氛圍,瀰漫柔和、純真和生意盎然的綠意,是最適合傳遞幸福感的香氣,也是「花開人正歡」般的香氣寫照。
•前調:橙花精油、檸檬葉、粉紅葡萄柚、鈴蘭花、柑橘花
•中調:白色紫丁香、鈴蘭、仙客來
•後調:茉莉原精、橘子原精
❹櫻Sakura Imperial
櫻花的香氣是凝聚力的完美表徵,甜美、芬芳且具有暖意,點綴上義大利檸檬、馬達加斯加柏樹和黑胡椒、洋甘菊,揭開美好序幕,帶出富有綠意和蘋果花香氣,以及揉合茉莉和黑醋栗花所締造出的精緻感,將檀香、覆盆子花和零陵豆襯底,尾韻釋放舒適安然氣質,這是一趟前往朝陽之地過程中流轉著花香、果香和木質的旅途。
•前調:義大利檸檬精油、洋甘菊精油、馬達加斯加柏樹精油、黑胡椒精油
•中調:櫻花、蘋果花、茉莉原精、水楊酸、黑醋栗花
•後調:檀香精油、覆盆子花、零陵香豆原精
❺六號交響曲Harmonie Pastorale
Lucien Ferrero運用調香專業完美勾勒出貝多芬六號(田園)交響曲的音符、曲調中的真摯熱情。始於馥郁的乳香、薰衣草和酸柑,轉換至鮮沛綠意的鼠尾草和百里香,同時透過薄荷傳遞清新甦活感、以白色茉莉花香賦予脫俗仙氣。後調尾韻除了草木氣息,甚至還有木質香,彷彿是爪哇岩蘭草,廣藿香精油柚木的香氣親密相擁後,跳起滿溢歡樂綺麗感的空靈舞步。
•前調:乳香精油、薰衣草精油、酸柑橘
•中調:薄荷精油、鼠尾草精油、百里香精油、白茉莉
•後調:爪哇岩蘭草精油、乳香原精、廣藿香精油、柚木
「Cyrano席哈諾」 為專業香氛體驗專門店,目前旗下擁有全球近20大經典香氛品牌,主要以奢侈品故鄉「法國」的香水品牌為大宗,英國香水品牌次之,亦有義大利、中東、澳洲等精品選擇。頂級香氛的迷人之處,在於韻味歷久彌新,氣息耐人尋味;只要懂得善用與駕馭氣味,便能隨心營造出無法復刻且變化萬千的美麗姿態
#凱鈞話趨勢
#小編視角
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過25萬的網紅SiCAR愛車趣,也在其Youtube影片中提到,同樣都是機油,汽車機油跟機車機油到底差在哪?我的汽車機油用不完可以給機車用嗎?機油沒加對,或者混加會有什麼影響?這千古之謎何解,一起來聽聽汽車專家的說法吧! 還沒訂閱我們頻道,幫我們訂閱一下唷,喜歡影片也歡迎多多分享!! ※訂閱YouTube頻道➜http://bit.ly/SiCAR愛車趣頻道 ...
鈴芽之旅特典 在 報時光UDNtime Facebook 的精選貼文
【躲在歌仔戲裡的舒曼—洋樂入島攻略記】#歌仔戲用鋼琴伴奏
#報時光專題 #報時光UDNtime
文・圖︱林太崴(類比音聲玩家)
此刻生長在台灣的人們,也許聽過馬斯奈《泰伊絲冥想曲》(Massenet: Thaïs méditation)或舒曼的《兒時情景》(Schumann: Kinderscence)....等赫赫有名的古典名曲,但卻可能沒有聽過傳統歌仔戲中的留傘調或三盆水仙。
其實在100年前的台灣,情勢正好相反。
彼時,無論在城市或鄉間,尤在最熱鬧的廟埕街巷,奏唱最多的是鑼鼓喧天的北管、清新悠遠的南管,或鏗鏘挺拔的歌仔戲。在歷史錄音當中,最初期所謂的「Formosa Song」也清一色都是傳統漢樂。最早在1929年,古倫美亞唱片公司首度在錄音中加入了少許洋樂器來伴奏,零星地如味素般,調味在仍以傳統漢樂為湯底的錄音裡。到了30年代以降,洋樂在錄音中的使用才大大地增多了。
最容易被聯想到跟洋樂緊密相關的,當然是斯時甫興起的新樂種──流行歌。流行歌最原始是長在遙遠的西方,不像原產自中國的南北管及京劇,或在島內土生發芽的歌仔戲那般具有熟悉感。對島民來說,流行歌跟原先習以為常的漢風音樂觸感差異甚大。事實上,雖然整個30年代流行歌在全島引動大流行,在與西方音樂融合的作法上卻多有節制,最主要的理由是:他們並非著重在「作出跟西方流行歌很相像的台灣歌」,相反地,而是要作出屬於具有「台灣獨特風格的西方形式流行歌」。古倫美亞社長栢野正次郎甚至認為,如果我們要純粹仿效它國流行音樂,那直接進口就可以了,而不須創作。於是他深入鄉間,聽各種傳統音樂,並嘗試從中進行不傷其精髓的音樂轉化,音樂學者王櫻芬稱之為當時歌壇的「作出台灣味」。
舉一個滿有趣的例子,1934年台灣泰平發行了一首探戈節奏的流行歌〈獨傷心〉,在華麗摩登的探戈舞步踢踏節奏下,卻仍然配上了傳統五聲音階的主旋律,搭配歌手使用歌仔唱腔的發聲方法。在聽覺感受上,乍聽之下有仿效不夠到位之慮,但的確有一種非常特殊的融合(或不被融合)的聽覺美感。綜觀來看,整個戰前流行歌,大多數的流行歌利用主旋律設定為傳統五聲音階的特性,來保有本土音樂性的位階;另一方面,最紅的歌手純純,也以傳統歌仔風格的唱腔優勢,贏得眾多樂迷目光,立足整個戰前無人能出其右。雖然在流行歌中,常不經意洩出西方痕跡,例如德爾拉的《回憶曲》(František Drdla: Souvenir)便置入在鄧雨賢早期名曲〈十二步珠淚〉當中,但隱藏在骨子裡的「排外性」,即便經由熟稔西方器樂運用的編曲家來進行音樂設定,規則仍未被打破,維持特有的島嶼新古典時尚。
再者,洋樂器亦多被使用在跟電影相關的音樂作品,例如大稻埕知名辯士詹天馬(天馬茶房主人)灌錄的〈紅燈祭〉、〈可憐的閨女〉或其電影主題曲〈桃花泣血記〉皆大量使用洋樂器助興與伴奏,且也符合現代性的延伸,畢竟電影跟流行歌一樣都是屬於「非本島自產」的西式產物。但在實驗測試階段,必須在反覆在創新、仿效、守舊與接納當中找出最合宜的那條線,否則極容易失敗或變得不三不四,聽眾也不會願意去買聽起來太奇怪的音樂。但就唱片銷路上看來,這類洋風唱片雖然仍無法全面佔據人們的心,卻仍頗具市場性。
相較於流行歌或電影相關樂種,更令人感到不可思議的洋樂運用,便是加在傳統歌仔戲了。
歌仔戲錄音始於1914年,而歌仔戲在野台上的發展顯然更早。但無論野台形式或唱片錄音,原始被用來伴奏歌仔戲的自然是流傳於民間已有數百年歷史的各類漢樂器,這本是當時的主流樂器。1930年發行的錄音當中,首度以洋樂器入戲伴奏,鋼琴、小提琴、曼陀鈴、吉他都加入了伴奏,甚至在唱片上標示為「ジャズバンド」(Jazz Band)或ジャズオーケストラ(Jazz Orchestra),好似令老人突然穿上一席洋裝,的確也令人耳目一新。其實後來洋樂歌仔戲更浮誇地發展成「文化劇」或「新歌劇」,連老人的靈魂也給換上了年輕氣口,更脫離舊慣的劇情發展,且更奇形怪狀音樂都可以編入劇中。
當時在台灣替歌仔戲換上新妝,大多是出自兩位日本編曲家的手筆:仁木他喜雄(1901-1958)及奧山貞吉(1887-1956)。
這兩位音樂家在日本當地都有不少曲作。仁木他喜雄是札幌人,20年代曾在山田耕筰創立的日本交響樂協會擔任鼓手(該協會現為NHK交響樂團),後加入日本Columbia唱片。由他作曲的〈蘇州の夜〉透過李香蘭的演唱,紅透全島,而歌后純純演唱的原版〈望春風〉便是仁木編曲的重要作品。他在台灣主要合作編曲的對象是古倫美亞及博友樂唱片公司,不過可能由於撿字工的疏忽,名字常有訛誤,被書寫成:「仁木他喜男」或「仁木多喜男」,甚至在博友樂數度被簡稱為「北木」。
根據《芸能人物事典》,奧山貞吉畢業於東洋音樂学校(現為東京音樂大學)。特別的是,仁木與奧山這兩位編曲家前後都加入了ㄧ個名為波多野的樂隊(ハタノ‧オーケストラ),該樂團專以音樂演奏著稱,服務於各大國際航線的船艦上。在此期間音樂人便可與同船上的樂師們一同演奏、切磋音樂,並以海上樂師之姿,猶如鐵達尼號般地在浩瀚大海上讓自己的樂音奏向乘船的陌生旅客。波多野樂團除了服務於各大船艦外,也為默片電影在播放間進行音樂伴奏(因為當時的默片電影完全無聲)。奧山貞吉作曲的〈That's OK〉是其重要作品,並跨海擁有多國語言翻唱。另,台灣名曲〈月夜愁〉、〈一個紅蛋〉也是出自奧山編曲的經典之作。
30年代,仁木與奧山雙雙加入日本Columbia唱片,並在此期間開始為台灣的歌仔戲編曲,配上洋式風格的新面貌。當中最重要的合作(或也可說競爭)就是為同一部長篇歌仔戲《陳三五娘》分別進行編曲工作。由於古倫美亞將這部歌仔戲區分為五折,奧山分到的部分為〈陳三磨鏡〉、〈陳三設計為奴〉、〈陳三捧盆水〉;仁木則為〈陳三寫詩〉及〈陳三做長工〉。雖然這樣的合作形式算是少見,但也能為歌壇帶入不同的新鮮氣味。
在戰前唱片的歷史錄音中,尚發現洋樂器甚至跨足笑科講談及京劇唱片。最早期的洋樂加花就出現在藝旦秋蟾的〈賣畫〉、〈小小魚兒〉錄音當中;而笑科講談唱片是以口說唸唱為主,但背景音樂常會融入知名古典樂曲,例如三榮唱片發行的〈何必情死〉背景音樂便奏著馬斯奈的《泰伊絲冥想曲》,勝利唱片發行的〈梅花落〉則襯著舒曼的《兒時情景》。可以想像錄音中的講者操著哭腔、泣訴人生不順,背景則演奏著這些古典名曲,可說非常違和但卻不失認真可愛。
洋樂伴奏在現代的此刻看似平淡無奇,但在100年前,它猶如是島民音樂跟世界摩登接軌的美乃滋,在本土各樂種間穿針引線,黏合出猶如魔術般的新派音樂魔力,不僅將耳朵的視野大開至全世界,更將人們的心靈帶至遙不可及的遠方,堪稱奇幻聽覺旅程。
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鈴芽之旅特典 在 維若妮卡 Veronica Yen Facebook 的最佳解答
一張專輯的誕生《遙遠的地方》
睽違非常多年,我的古典創作專輯,終在4/23問世了!我總在世界各地旅行中尋找理想國,並在繪畫、舞蹈、文學之間探索烏托邦境界... 多年來的生命軌跡,化為一首首鋼琴創作。
看到專輯誕生的此時,其實很是激動,極為喜悅的激動!
從一顆靈感種子萌芽到最後成為一張專輯、一本樂譜,過程中實在要感謝好多人...(接下來感謝文長慎人😂) 我感謝神奇錄音師@Toco Chen禾立藝術多媒體有限公司 這麼多層次的紀錄我的創作!感謝與我共同捕捉英倫光影的攝影師Jenni,那些為了理想畫面不斷燃燒的瘋狂執著!感謝專輯設計湘鈴、樂譜設計復容的精心與專業!感謝男中音理查帶我跳一支圓舞曲,讓MV實現!我還要特別衷心感謝超級影片製作庭誼,完美主義又完全懂我要詮釋的內涵,如此細膩到位的創造了許多影片(會陸續出現!)還有金革音樂的伯杰長期照顧、金革的數位製作佳諭超靈光讓全球上線、還有最要感謝我的金革企劃士文,她是我的神仙教母,什麼都幫我變變變美夢成真!
哈,我不是得了金曲獎卻寫了一大串謝詞,是的,因為經歷了許多年的出版卡關,我更深刻的明白,一切的成真需要多少天使的支持,我衷心的想表達最真實的感謝🙏
但願這件來自內心的作品,將「遙遠的地方」的光景,也流入你們心中,成為你們暖暖、長久、深刻的感動⋯⋯💕🎶
《遙遠的地方》古典創作專輯:https://www.jingo.com.tw/one_album?i=12840
《英倫四季》鋼琴創作樂譜:https://www.jingo.com.tw/one_album?i=12821
數位串流,4/23已全球上架囉!
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