Wow!!
#黃信堯導演親臨領獎
《大佛普拉斯》
#文藝復興獎2018得獎作品
#重塑創作的權利
「有錢人的人生是彩色的,沒錢人的人生是黑白的」,在《大佛普拉斯》中,黃信堯直接用鏡頭的顏色,講出底層小人物們的無解與悲哀。有錢有勢的人酒池肉林、情慾橫流,窮人則過著電視都沒有、只能偷看行車紀錄器配超商過期便當的日子,至於宗教團體、媒體、警察、政治人物,自以為是地包裹在一張名為「社會向上的力量」糖衣下,然而掀開來,裡面全是荒誕的心思和虛偽的對話。
這故事可以拍得很「慘烈」,但黃信堯用一種專屬的黑色幽默,同時帶出他的嚴厲與溫柔。嚴厲,是關於慾望、權力與利益的流動,他拍得直接、毫不掩飾,逼著每個人去正視。 溫柔,是那在面對殘酷現實時,既然無能為力,不如乾脆讓人「廢到笑」,於是嘲諷、惡搞的情節轉折加上嘴賤的導演旁白,像是悄悄遞過來一把降落傘,讓觀眾被痛擊到內心深處時,得以選擇用哄堂大笑來緩和自己可能也是這共犯結構下一員的不堪。
深入閱讀導演專訪 http://www.cheers.com.tw/article/article.action…
#文藝復興獎2018頒獎禮暨《大佛普拉斯》特別放映
#黃信堯導演親臨領獎
免費登記
http://rfhk.org.hk/…/…/article/11-events/310-rfhk-award-2018
重塑創作的權利 在 人山人海 PMPS Music Facebook 的最佳貼文
Crevasse/《天裂》
#文藝復興獎2018得獎作品
#重塑創作的權利
容易將黃裕邦歸類為「少數作家」,將《天裂》歸類到「少數文學」。但且慢,難得黃裕邦以詩撐開了一道天裂,評論者又匆匆往裂縫塞入大堆頭理論,會否太可惜?詩人自言,「我喜歡看到主體如何糾纏於力量與力量之間,以及詩人如何透過(不)提供出口來提升詩歌」。天裂不是創作的母題,它是黃裕邦書寫、拉扯的結果,是詩人意欲透過文字所呈現的狀態。結構與言語之間衝突不斷。
讀黃裕邦的詩時常常有種感覺:讀到句子中間突然被迫煞停,因為斷句往往是不合邏輯的,不能預測的。我們目擊一場競技──一方面,結構意欲包裹不居的言語;另一方面言語意欲延展自身的生命力超出結構。於是我們可以讀到「誰還會將一個//一個面目模糊的代幣」、「因為熱潮//通常會回歸」,這些若無其事而又被腰斬的句子。分節與分句不再是用來理清語言的邏輯,也不是用來製造懸疑感。「天裂」不是功能性的(functional),而是展現性的(expressive),一道天裂展現自身──Crevasse。
萬丈深淵,一躍而下。地殻在冷卻後又再破開,然後再冷卻,再破開──動力學的歷程。與其問「天裂」與身份認同的關係(似乎很多評論者與記者均對此有著不可說明的興趣),倒不如揭開詩集,仔細追蹤詩人的「天裂」接向幾多個可能的出口──身體、性別、政治、語言、愛情⋯⋯對,原來還有愛情。愛情,我沒有太多可以說,每人都獨特地有各自的故事。只能共鳴,無法分享。「《春光乍洩》好看,是因為導演不當這二人是同性戀,當是異性戀去拍,就是這麼簡單,這是我想做到的。」詩人也許經已做到了:我就是始終無法忘記,那天我在書店,隨手揭開《天裂》,真的揭開了一道屬於我自己的「天裂」。我心腔內有某種動力湧動,地動山搖:
恢復從前的曲線。臉孔是理想典型,
有潛在的可能。我會帶著膠水和意義,像卡拉OK
逐漸變藍的歌詞掠過你的鬍鬚。
當你的臉不再唱時,我便擅自成為你的內容。
──〈面相〉
大概這就是詩吧。
深入閱讀:地動山搖過後/天裂——:評黃裕邦《天裂》的動力學https://paratext.hk/?p=697
文藝復興獎2018頒獎禮,免費登記
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