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野雀之詩（2019)
《野雀之詩》雖然立意看似良好，想要用頭尾山中野雀的自由奔放，藉此隱喻社會中的人們都如同籠中鳥一般，掙扎的逃不出去，許多景框的利用，也看得出來導演這方面的野心。但相對的，在這樣的前提下，究竟為什麼會拍成這樣一個難以下嚥的大爛片，追根究底也絕對是導演與編劇的問題。
首先，本部電影最大的問題便是將所有物件都做得如此刻板。影片開始之初我就在想，在2019年的今天為什麼還要特地找一群人來，裝模作樣的拍一部一二十年前台灣就已經拍過且沒人想看的電影，山中祖孫的隔代教養問題、母親為生活下海的糾結、被男人拋棄、被少爺毆打、小孩沒有依靠… 等。電影中以極大的篇幅在敘述李亦傑飾飾演的角色在現實世界中所經歷的「慘」，但卻沒有告訴我們這樣的慘從何而來，又該往何去。因此當觀眾看到開頭結尾山中心靈成長課程中間夾雜著這麼一大段山中屁孩跟著媽媽去都市放暑假然後順便目睹媽媽被凌辱、被強暴的戲碼，心中會有什麼感受。充其量只是奇觀式的看著桃園酒店很多、小孩好可憐外，生不出其他的情緒。而會導致如此窘境的原因，在於編導為了成就自己籠中鳥的故事概念，把角色當成劇場舞台上的物件般隨意的拼湊，讓個體之間似乎有所接觸，但其實兩者卻毫無關係。
最明顯的例子在於片中那段怎麼看都不太像是母子的母子，兩人關係或許因為長期沒有相處，所以情感上有些疏離，互動起來比起母子更像是同居的大姊姊一般。但面對如此，導演非但無異鋪陳母子間的感情，反倒將弟弟設定成一個不太愛講話的白痴，他對於任何事情只是默默的在遠處觀著，莫名其妙的羞澀、莫名其妙的臭臉、然後莫名其妙地看著窗外跳舞，不說還以為什麼症狀發作。他就像李亦捷角色的工具包一樣，適時地在情緒需要的時候出現，作為情緒承擔的標的。那麼，今天這個兒子換成一隻狗、一隻貓又或者是一個娃娃那又會有什麼不同。整部電影下來，兩人母子關係在片中毫無進展、毫無互動、也毫無溫度，這又怎能僅以一場李亦捷哭著說我都是為了你就可以打發過去的呢？
另一方面，除了母子之外，片中其餘的角色的塑造也都刻板至極，他們就像工具般突然出現，過場，然後消失，我們甚至還來不及了解他們的角色特徵，他們就已經被編導無情地拋棄。包養的恩客是、酒店小姐是、教會的傳教士是。而更令人生氣的是，那些留下的的角色，我們也都搞不清楚他們留下的原因是什麼？誰可以告訴我，阿祖為什麼突然就這樣死掉？鄰居阿姨的功用是啥？還有小弟弟整部片除了擺臭臉之外，還做了什麼事情？最後，對了，夏騰宏你他媽的打完女人、強暴女人後，最後又笑笑地出現在山上折紙蓮花到底是為什麼？沒有前因後果，沒有合理解釋、沒有立體角色、象徵也象徵得亂七八糟，那這部電影到底想要幹嘛，為什麼要被拍出來？
今屆台北電影節開幕片《灼人秘密》說的是一個女性演員在職場上遭受不合理待遇與暴力從而導致創傷後症候群的故事。然而我觀影過後，我試著想像，就是對於一個演員而言，怎麼樣的情境是比犧牲色相來完成電影還要更需要有勇氣的、還要更痛苦的。想來想去，終於在今天看完《野雀之詩》獲得啟發。
身為一個觀眾，其實我覺得台灣不乏好演員、上鏡的演員、用功的演員、勇敢的演員，但面對如此，可惜的是，許多編導、作品對待他們的方式卻是廉價的消費他們，前有《搖滾樂殺人事件》，後有《野雀之詩》，將這群優秀的演員應是套入毫無生命、毫無溫度、毫無深度的刻板過場機器當中，讓觀眾雖然欣賞這些演員，但看完電影卻不知道他為什麼會這樣出現、然後這樣離開。
偏偏，令人鼻酸的是，台灣這群演員太過優秀，即便在如此苛刻的環境條件下，還能將如此極度難看、無聊劇本中的角色，營造的看似活靈活現，著實令人佩服。
回過頭來思考，我覺得台灣大多數電影的問題不在於沒有勇氣碰觸多元的議題，而是在於沒有勇氣捨掉那些次要的觀眾，至始至終的好好講好一個概念、一個故事、一組人物關係。因此我們常常聽到對於國片的評價是，相當的可惜，雖然立意良好、設定有趣、但想講的事情太多了。而回過頭來，這也是編劇的問題，無法設計一個能收束成簡單概念的故事架構，導致每部片都在爆竹一般，起出看似光彩，但到後面便爆得無影無蹤。
是想，如果今天拉抬了小孩在劇中的重要程度、讓他有更多的參與、更多的主動，然後再與李亦捷相互對照，好好地講一組母女關係，不是很好嗎？如此一來，雖然還是會被酸說這種東西之前拍過了，但至少故事也是能說服人且好看的。也就絕對不會變成今天這樣，拍一些陳腔濫調之事，空有技術設計巧思，但故事相比前人更加無聊透頂。
目前年度最爛前三。
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