準備收看《斯卡羅》首播，看完劇再來買書！
看1、2集時隨手查的兩個資料：
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土生仔：閩人（？）與「生番」混血兒
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台日大辭典：
thó͘-siⁿ /thó͘-seⁿ(漳) 土生：混血兒；雜種。
thó͘-siⁿ-á 土生仔：混血兒；雜種。
thó͘-siⁿ-á-kiáⁿ 土生仔子：混血兒。
thó͘-siⁿ-kiáⁿ 土生子：混血兒。
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同年4月19日臺灣總兵劉明燈、兵備道吳大廷接見李仙得時，出示照會時言：「臺地生番穴處猱居，不載版圖，為聲教所不及，今該船遭風誤陷絕地，為思慮防範所不到，苟可盡力搜捕，無不飛速檄行，無煩合眾國兵力相幫辦理」。
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看完雜想：
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1.時代意義與重讀歷史
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這齣劇讓我去搜尋相關的台灣史以及相關文章的意義，遠遠大於對戲劇好看的需求和標準；
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多語呈現很有企圖心，希望這也喚醒台灣各語言的腔調的覺察和意識，往後在戲劇裡更著重好好找語言老師，把各地各族群的細微腔口呈現出來，不要再把語言的舌頭剪掉。看到吳朋奉、聽到他的澎湖腔，再次嘆服並感謝這位演員的敬業精神。
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美術設計、服裝場景的考究大加分，也把台灣山林拍得很美。
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2.日本「大河劇」的標竿和限制
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另想到，想做台灣「大河劇」的企圖很大，不過以篇幅而言，日本NHK大河劇約莫4、50集起跳，讓編導有稍微充分的空間發展複雜且有條理的人物線和劇情線，讓群像劇的人物立體。《斯卡羅》只有12集⋯⋯由此而生的問題從1、2集看起來也滿明顯的。（篇幅太短，卻要塞進龐雜訊息量。這基本功是編劇導演和剪接的專業和責任。）
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此外，日本大河劇一年花費約30～35億円的製作費，製播的悠久歷史和累積的歷史文化經驗豐富。如果用2010年代的台劇來看，台灣大河劇才算蹣跚起步而已？（況且《斯卡羅》講述的歷史短，大河劇時間段都拉得很長，也不太一樣。）
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當然，可以理解用「大河劇」是劇組的野心，也是為了方便與台灣觀眾溝通。但歷史劇的呈現有沒有必要以日本大河劇為目標（看看其他英美劇集的處理），又是另一個問題。
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而日本人對大河劇的製作預算高昂、收視率不振等也持續批評和檢討，目前查到的製作費資料是：
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2005年「義経」1集約6440万円，49集約32億円。
2006年「功名が辻」1集約6110万円，49集約30億円。
2007年「風林火山」1集6080万円，50集約30億円。
2008年「篤姫」1集5910万円，50集約30億円。
2019年「いだてん」47集。
2021年「青天を衝け」1集7900万円（約等於2013萬台幣），48集約38億円。(吉澤亮主演！！！馬上被勾起興趣)
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《斯卡羅》我應該會繼續看下去，不過台灣值得拍成劇的題材還有很多很多，希望台灣編導繼續開發，觀眾也可以發夢許願。以近期讀到的小說來說，我就會期待甘耀明的《邦查女孩》改拍成劇！小說本身有些龐雜，如果收束刪減一些應該會滿好看。衷心期待。
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