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當個“有料”“有內容”“有人緣”的女人。
因為年老總會色衰,當個“才女”比“美女”更重要!這也是為何,唐太宗喜歡徐惠的關係。
漢武帝劉徹的寵妃李夫人曾有這麼一段話:「我以容貌之好,得從微賤愛幸於上。夫以色事人者,色衰而愛馳,愛馳則恩絕。」,
其中的「以色事人」留下了對美貌女性靠外表過活的形容和鄙夷。
班婕妤是漢成帝的妃子,雖然沒有她的情敵趙飛燕那麼出名,但是熟悉中國詩詞的人應該很熟悉她,
班婕妤,是西漢女辭賦家,是中國文學史上以辭賦見長的女作家之一。
唐代大詩人王昌 齡曾經為她寫詩讚美她:「奉帚平明金殿開,且將團扇共徘徊。玉容不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來。」連遼代皇后蕭觀音為《十香詞》寫序時,也曾作了一首詩從側 面讚美班婕妤:「宮中只數趙家妝,敗雨殘雲誤漢王。惟有知情一片月,曾窺飛燕入昭陽。」
這些古代的例子,都讓我覺得,擁有智慧,健康,當個懂得學習新事物的女人前進,路上總是會遇到很多的挫折,希望自己遇到時,能有勇氣去面對挫折,再爬起來。
期望每段人生風景,都能讓自己愈挫遇勇。
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觀賞整場《慾望街車》,自始至終最嘆為觀止的,莫屬馬龍白蘭度年輕時的魅力,隨著危險致命的眼神宣洩而出的,是血氣方剛又桀傲不馴的野性,如此不受控的野性在布萊德彼特身上也足以嗅出,但卻遠遠不及馬龍白蘭度於這部電影中的粗暴蠻橫,這份粗暴蠻橫又帶著一種銳利,讓觀眾徹底感受到,他詮釋的 Stanley 並非莽夫般頭腦簡單四肢發達,如此懾人心魄的殘酷氣息會強拉著所有人向現實低頭,隨世界沉淪。
改編自舞台劇的《慾望街車》情節簡單,說的不過是一個姊姊孑然一身遠道前來投靠妹妹與其妹婿的故事,成就了一部經典,從 1951 年至今仍教人看得暗暗心驚。其時代意義是不容忽視的,費雯麗的 Blanche 身為沒落的南方貴族,象徵舊時代與舊體制的消亡,在她眼裡,妹妹 Stella 選擇屈服於慾望和現實,下嫁給北方工人階級的粗俗男子,滿嘴髒話、毫無禮儀,精神生活只剩金錢、喝酒與賭博;Stanley 同等瞧不起活在美好泡泡裡的浪漫主義者,自恃甚高卻毫無求生能力,說謊不打草稿,顧左右而言他,矯揉造作充斥著不合時宜的詩詞與勢利庸俗的幻想,剩下整箱華美衣服與廉價首飾維繫著搖搖欲墜的表象。
這個世代的觀眾或許一開始會覺得 Blanche 的言行舉止太過荒謬可笑,不願接受青春已逝,只聽得進讚美奉承之詞,在月色妝點時才肯出門見人,使出渾身解數勾引每個經過她身邊的男人,悲涼地抗拒衰老、抗拒現實、抗拒早已不屬於她的時代,似乎唯有憑藉著他人的傾慕才得以保有自己的價值。那些將一個女人的名譽貶到一文不值的流言蜚語底下,唯有妹妹心疼這樣的姊姊,Stella 認識從前的她,也因此原諒現在的她,親眼見證著就是這些男人辣手摧毀了一朵優雅、浪漫、純真、纖細、美麗的百合花,在時代巨輪的碾壓下被剝奪了最後一塊得以紮根的土壤,Stanley 與 Blanche 的衝突就是新舊時代的衝突、現實與理想的衝突,現實會將理想強暴的七零八落,金錢慾望會將精神生活吞噬的面目全非,最終無可避免走向自我毀滅一途。
「無論你們是誰,我一直都仰賴陌生人的善意而活。」
Whoever you are, I have always depended on the kindness of strangers.
楊德昌導演認為三十歲以後的生命都是業餘的,在《慾望街車》裡依然難以否認,這些人被時代虧待,被世界虧待,被歷史虧待,耗盡了三十歲之後的漫長人生緬懷一切美好的消亡,屋裡是禁錮靈魂的牢籠,屋外是死亡之花的旋律,這些脆弱敏感的生命就卡在現實與死亡兩個世界的縫隙無處可逃,前方沒有希望,後方沒有退路,舉凡好意、慈悲、憐憫成了奢求,與其睜著瞳孔承受周遭的惡意,不如優雅閉上雙眼,挽起無名卻溫柔的手臂,步入還有可能善待靈魂的國度,那是費雯麗最美的時刻,讓清醒於現實的人們無不自慚形穢。
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