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10/21（日）的獨奏時我要彈只電吉他，可是因為這張照片很好看所以請讓我po一下。photo by Oneness Zeng

以下是再po我寫的文章。文字我的，翻譯柳橋出版 李家騏

<捲動發條的男人今天也要繼續彈奏吉他>

我是在什麼時候，買下這只手錶的呢？

如果沒記錯，應該是2001年的夏天還是秋天那陣子，在池袋的西武百貨，位於高樓層的LOFT。要價兩萬多日圓，對當時的我來說（對現在的我也是）這金額不算小，但我對它一見鍾情，當場就決定買下來。

為什麼會買手錶呢？當時本來計畫好要去美國的音樂大學留學，正式課程將從2002年的五月開始。為了在那之前盡可能學好英語，我在2001年十一月前往美國，上了兩個月的語言學校。那時尚未有智慧型手機，即便帶了行動電話去美國，也無法收到訊號，只能用來看日本的當地時間。因此我想，如果有只手錶，在生活上應該會比較方便。

事實上我在美國的生活，因為有了這只錶，確實便利了許多。等車要去語言學校的公車亭、下午的課堂開始之前、夜晚、前往喜愛的音樂人Live現場的半路上、晴天也好下雨也好降雪也好、不論清晨白晝或深夜，我都會默默捲起格紋襯衫或Uniqlo的刷毛外套的袖子；在某些重要的時刻即將到來之前，身在異國的自己用半睡半醒的眼睛，凝視著置於自己左手臂與手腕交界處上的圓形錶面，時而躍動神往、時而焦急難耐、欲求不滿、患得患失。

十七年過去了。後來我並沒有去美國留學。2002年春天，我不期然地成為一個職業音樂人。2003年，第一次來到台灣，那是我生平第一場的國外演出。後來去了德國演奏吉他，也去了美國、挪威、芬蘭、加拿大、中國、香港、泰國、印度……倘若我是個更有名的音樂人，或許會去到更多國家吧。但從另一個角度想，自從買了這只手錶，這十七年來我也算造訪過很多地方了。十七年前，因為轉機而落地芝加哥市的機場時，我旋緊了手錶的發條，將時間調整成美國東岸的時間。從那刻起，為了讓時間前進或者倒退，我上過多少次發條呢？次數已經多到我不可能記得住了吧。

其實現在我正坐在台灣飛往日本的飛機機艙裡。台灣與日本，有著一個小時的時差對吧。為了調校到日本當地時間，我做了已做過無數次的動作，將發條一圈一圈地旋緊，心裡則再次湧起「也真是多虧了這只手錶啊」的念頭。然後我陷入回憶，想起那些溫暖的過往，以及一點都不願再想起的悲慘經歷，最後寫下這篇文章。

我很著迷北野武的電影。曾讀過一篇評論，作者是優秀的電影評論家町山智浩先生，他寫道：「北野導演想要透過電影去說的話，全部都在他的初試啼聲之作《凶暴的男人》中說完了，之後的其他作品都只是導演的自我重複而已。」對於這樣的論調，個人完全同意。我音樂習藝的私淑對象，Bill Frisell也好，John Scofield也好，在某個意義上，他們想要表現的意念，幾乎都凝縮在第一張專輯，或者生涯初期的作品裡了，從中已能清晰辨認出他們往後幾十年創作生涯以及成果的「雛型」。無論他們是否意識到，這些音樂前輩們都根據這個「雛型」，持續創作作品，跨越自己畫設的界線，不斷地成長。我一路聽著他們的創作，非常強烈地感受到一件事，那就是打磨自己的重要性。這並不是說要去裝飾外在，而是去面對赤裸的自己。一面對外發散能量，同時也不斷深入挖掘自己的內在核心。我認為應該是這樣。

去年的木吉他巡演《想念魚》開始之前，我也將自己的想法寫成了文字。

各自帶著生命中各款各樣、好壞互見的情感，而前來參加音樂會的朋友們，希望都能在我的音樂中，將那些轉化為可溫暖回想的記憶片段。我寫下的內容大約是如此，而今年的演出，這個初衷還是不變。只是，去年巡演之後，經過一年的時間，自己是否稍微成長了呢？心裡總有點不踏實。過去這一年半，我仍持續在台灣展開音樂活動，同時一點一點地增加回日本的頻率，也收到很多來自國外的工作邀約，因此，我一次又一次地重複捲動手錶發條的動作：讓時間快轉，或者倒帶。現在的我，對於自己能夠用音樂來與人產生聯繫，並繼續前進，懷著深深的感謝之情。我感覺著因為這個年歲而會有的疲累，以及即使已到這個年歲仍保有孩童般的心情，眼睛盯著錶面，左手拿著錶，右手旋緊發條：讓自己快轉，或者倒帶。

我還無法做出一張單人吉他的專輯。今年出版的Bill Frisell新專輯就是單人吉他，實在太優異了，讓我不禁低呼感佩。即使盡可能用客觀的角度來看，我還是得很遺憾地承認，距離做出一張完美的單人吉他專輯，自己還差得遠。不過，前來參與演出的朋友們，應該能見證到我不斷掙扎前行試圖接近的身影，有時候覺得自己似乎有點進步，有時又覺得只是幻覺。自己就像是那只戴了十七年的手錶，而有另一個我旋緊著發條，驅使自己快轉前進或是倒帶重來。無論如何，我堅信著自己正逐步向前，捲動發條的男人今天也要繼續彈奏吉他。

於是，今年也會在台灣各地舉辦吉他巡演。與去年的《想念魚》最大的不同，就是我彈奏的將會是電吉他（川畑完之先生2001年製造）。我會帶著電吉他，還有一台比我年紀更大的吉他音箱，以及類比效果器，前往一般樂團編制較難以去到的場所。說到電吉他，不是有種「好像會很吵」的印象嗎？其實我也是（笑）。然而，電吉他也有不同的面貌與模樣。彷彿融入每個參與朋友們的日常的風景，又像是悄悄地在你身後推一下，成為前進的那個契機：捲動你的記憶，快轉或倒帶。希望我的吉他能夠創造出一段這樣的時間。我會在演出現場，帶著同樣歲數的吉他與手錶，等待你的來臨。

10/21（日）的獨奏時我要彈只電吉他，可是因為這張照片很好看所以請讓我po一下。photo by Oneness Zeng

以下是再po我寫的文章。文字我的，翻譯柳橋出版 李家騏

<捲動發條的男人今天也要繼續彈奏吉他>

我是在什麼時候，買下這只手錶的呢？

如果沒記錯，應該是2001年的夏天還是秋天那陣子，在池袋的西武百貨，位於高樓層的LOFT。要價兩萬多日圓，對當時的我來說（對現在的我也是）這金額不算小，但我對它一見鍾情，當場就決定買下來。

為什麼會買手錶呢？當時本來計畫好要去美國的音樂大學留學，正式課程將從2002年的五月開始。為了在那之前盡可能學好英語，我在2001年十一月前往美國，上了兩個月的語言學校。那時尚未有智慧型手機，即便帶了行動電話去美國，也無法收到訊號，只能用來看日本的當地時間。因此我想，如果有只手錶，在生活上應該會比較方便。

事實上我在美國的生活，因為有了這只錶，確實便利了許多。等車要去語言學校的公車亭、下午的課堂開始之前、夜晚、前往喜愛的音樂人Live現場的半路上、晴天也好下雨也好降雪也好、不論清晨白晝或深夜，我都會默默捲起格紋襯衫或Uniqlo的刷毛外套的袖子；在某些重要的時刻即將到來之前，身在異國的自己用半睡半醒的眼睛，凝視著置於自己左手臂與手腕交界處上的圓形錶面，時而躍動神往、時而焦急難耐、欲求不滿、患得患失。

十七年過去了。後來我並沒有去美國留學。2002年春天，我不期然地成為一個職業音樂人。2003年，第一次來到台灣，那是我生平第一場的國外演出。後來去了德國演奏吉他，也去了美國、挪威、芬蘭、加拿大、中國、香港、泰國、印度……倘若我是個更有名的音樂人，或許會去到更多國家吧。但從另一個角度想，自從買了這只手錶，這十七年來我也算造訪過很多地方了。十七年前，因為轉機而落地芝加哥市的機場時，我旋緊了手錶的發條，將時間調整成美國東岸的時間。從那刻起，為了讓時間前進或者倒退，我上過多少次發條呢？次數已經多到我不可能記得住了吧。

其實現在我正坐在台灣飛往日本的飛機機艙裡。台灣與日本，有著一個小時的時差對吧。為了調校到日本當地時間，我做了已做過無數次的動作，將發條一圈一圈地旋緊，心裡則再次湧起「也真是多虧了這只手錶啊」的念頭。然後我陷入回憶，想起那些溫暖的過往，以及一點都不願再想起的悲慘經歷，最後寫下這篇文章。

我很著迷北野武的電影。曾讀過一篇評論，作者是優秀的電影評論家町山智浩先生，他寫道：「北野導演想要透過電影去說的話，全部都在他的初試啼聲之作《凶暴的男人》中說完了，之後的其他作品都只是導演的自我重複而已。」對於這樣的論調，個人完全同意。我音樂習藝的私淑對象，Bill Frisell也好，John Scofield也好，在某個意義上，他們想要表現的意念，幾乎都凝縮在第一張專輯，或者生涯初期的作品裡了，從中已能清晰辨認出他們往後幾十年創作生涯以及成果的「雛型」。無論他們是否意識到，這些音樂前輩們都根據這個「雛型」，持續創作作品，跨越自己畫設的界線，不斷地成長。我一路聽著他們的創作，非常強烈地感受到一件事，那就是打磨自己的重要性。這並不是說要去裝飾外在，而是去面對赤裸的自己。一面對外發散能量，同時也不斷深入挖掘自己的內在核心。我認為應該是這樣。

去年的木吉他巡演《想念魚》開始之前，我也將自己的想法寫成了文字。

各自帶著生命中各款各樣、好壞互見的情感，而前來參加音樂會的朋友們，希望都能在我的音樂中，將那些轉化為可溫暖回想的記憶片段。我寫下的內容大約是如此，而今年的演出，這個初衷還是不變。只是，去年巡演之後，經過一年的時間，自己是否稍微成長了呢？心裡總有點不踏實。過去這一年半，我仍持續在台灣展開音樂活動，同時一點一點地增加回日本的頻率，也收到很多來自國外的工作邀約，因此，我一次又一次地重複捲動手錶發條的動作：讓時間快轉，或者倒帶。現在的我，對於自己能夠用音樂來與人產生聯繫，並繼續前進，懷著深深的感謝之情。我感覺著因為這個年歲而會有的疲累，以及即使已到這個年歲仍保有孩童般的心情，眼睛盯著錶面，左手拿著錶，右手旋緊發條：讓自己快轉，或者倒帶。

我還無法做出一張單人吉他的專輯。今年出版的Bill Frisell新專輯就是單人吉他，實在太優異了，讓我不禁低呼感佩。即使盡可能用客觀的角度來看，我還是得很遺憾地承認，距離做出一張完美的單人吉他專輯，自己還差得遠。不過，前來參與演出的朋友們，應該能見證到我不斷掙扎前行試圖接近的身影，有時候覺得自己似乎有點進步，有時又覺得只是幻覺。自己就像是那只戴了十七年的手錶，而有另一個我旋緊著發條，驅使自己快轉前進或是倒帶重來。無論如何，我堅信著自己正逐步向前，捲動發條的男人今天也要繼續彈奏吉他。

於是，今年也會在台灣各地舉辦吉他巡演。與去年的《想念魚》最大的不同，就是我彈奏的將會是電吉他（川畑完之先生2001年製造）。我會帶著電吉他，還有一台比我年紀更大的吉他音箱，以及類比效果器，前往一般樂團編制較難以去到的場所。說到電吉他，不是有種「好像會很吵」的印象嗎？其實我也是（笑）。然而，電吉他也有不同的面貌與模樣。彷彿融入每個參與朋友們的日常的風景，又像是悄悄地在你身後推一下，成為前進的那個契機：捲動你的記憶，快轉或倒帶。希望我的吉他能夠創造出一段這樣的時間。我會在演出現場，帶著同樣歲數的吉他與手錶，等待你的來臨。

今年夏天秋天我有電吉他的獨奏巡演。中壢，關西，台北，嘉義，台南，高雄，，很多的地方我去了。現場不少人問我「Ken san，那篇文章你寫的嗎？」是的，關於這個電吉他獨奏我寫了文章而柳橋出版李家騏 幫了我翻譯到國語。因為太榮幸的話很多人喜歡這篇文章所以再一次我要po一下。如果看這篇文章有興趣我的音樂的話，請來看我的演出。現場見！

《捲動發條的男人今天也要繼續彈奏吉他》

我是在什麼時候，買下這只手錶的呢？

如果沒記錯，應該是2001年的夏天還是秋天那陣子，在池袋的西武百貨，位於高樓層的LOFT。要價兩萬多日圓，對當時的我來說（對現在的我也是）這金額不算小，但我對它一見鍾情，當場就決定買下來。

為什麼會買手錶呢？當時本來計畫好要去美國的音樂大學留學，正式課程將從2002年的五月開始。為了在那之前盡可能學好英語，我在2001年十一月前往美國，上了兩個月的語言學校。那時尚未有智慧型手機，即便帶了行動電話去美國，也無法收到訊號，只能用來看日本的當地時間。因此我想，如果有只手錶，在生活上應該會比較方便。

事實上我在美國的生活，因為有了這只錶，確實便利了許多。等車要去語言學校的公車亭、下午的課堂開始之前、夜晚、前往喜愛的音樂人Live現場的半路上、晴天也好下雨也好降雪也好、不論清晨白晝或深夜，我都會默默捲起格紋襯衫或Uniqlo的刷毛外套的袖子；在某些重要的時刻即將到來之前，身在異國的自己用半睡半醒的眼睛，凝視著置於自己左手臂與手腕交界處上的圓形錶面，時而躍動神往、時而焦急難耐、欲求不滿、患得患失。

十七年過去了。後來我並沒有去美國留學。2002年春天，我不期然地成為一個職業音樂人。2003年，第一次來到台灣，那是我生平第一場的國外演出。後來去了德國演奏吉他，也去了美國、挪威、芬蘭、加拿大、中國、香港、泰國、印度……倘若我是個更有名的音樂人，或許會去到更多國家吧。但從另一個角度想，自從買了這只手錶，這十七年來我也算造訪過很多地方了。十七年前，因為轉機而落地芝加哥市的機場時，我旋緊了手錶的發條，將時間調整成美國東岸的時間。從那刻起，為了讓時間前進或者倒退，我上過多少次發條呢？次數已經多到我不可能記得住了吧。

其實現在我正坐在台灣飛往日本的飛機機艙裡。台灣與日本，有著一個小時的時差對吧。為了調校到日本當地時間，我做了已做過無數次的動作，將發條一圈一圈地旋緊，心裡則再次湧起「也真是多虧了這只手錶啊」的念頭。然後我陷入回憶，想起那些溫暖的過往，以及一點都不願再想起的悲慘經歷，最後寫下這篇文章。

我很著迷北野武的電影。曾讀過一篇評論，作者是優秀的電影評論家町山智浩先生，他寫道：「北野導演想要透過電影去說的話，全部都在他的初試啼聲之作《凶暴的男人》中說完了，之後的其他作品都只是導演的自我重複而已。」對於這樣的論調，個人完全同意。我音樂習藝的私淑對象，Bill Frisell也好，John Scofield也好，在某個意義上，他們想要表現的意念，幾乎都凝縮在第一張專輯，或者生涯初期的作品裡了，從中已能清晰辨認出他們往後幾十年創作生涯以及成果的「雛型」。無論他們是否意識到，這些音樂前輩們都根據這個「雛型」，持續創作作品，跨越自己畫設的界線，不斷地成長。我一路聽著他們的創作，非常強烈地感受到一件事，那就是打磨自己的重要性。這並不是說要去裝飾外在，而是去面對赤裸的自己。一面對外發散能量，同時也不斷深入挖掘自己的內在核心。我認為應該是這樣。

去年的木吉他巡演《想念魚》開始之前，我也將自己的想法寫成了文字。

各自帶著生命中各款各樣、好壞互見的情感，而前來參加音樂會的朋友們，希望都能在我的音樂中，將那些轉化為可溫暖回想的記憶片段。我寫下的內容大約是如此，而今年的演出，這個初衷還是不變。只是，去年巡演之後，經過一年的時間，自己是否稍微成長了呢？心裡總有點不踏實。過去這一年半，我仍持續在台灣展開音樂活動，同時一點一點地增加回日本的頻率，也收到很多來自國外的工作邀約，因此，我一次又一次地重複捲動手錶發條的動作：讓時間快轉，或者倒帶。現在的我，對於自己能夠用音樂來與人產生聯繫，並繼續前進，懷著深深的感謝之情。我感覺著因為這個年歲而會有的疲累，以及即使已到這個年歲仍保有孩童般的心情，眼睛盯著錶面，左手拿著錶，右手旋緊發條：讓自己快轉，或者倒帶。

我還無法做出一張單人吉他的專輯。今年出版的Bill Frisell新專輯就是單人吉他，實在太優異了，讓我不禁低呼感佩。即使盡可能用客觀的角度來看，我還是得很遺憾地承認，距離做出一張完美的單人吉他專輯，自己還差得遠。不過，前來參與演出的朋友們，應該能見證到我不斷掙扎前行試圖接近的身影，有時候覺得自己似乎有點進步，有時又覺得只是幻覺。自己就像是那只戴了十七年的手錶，而有另一個我旋緊著發條，驅使自己快轉前進或是倒帶重來。無論如何，我堅信著自己正逐步向前，捲動發條的男人今天也要繼續彈奏吉他。

於是，今年也會在台灣各地舉辦吉他巡演。與去年的《想念魚》最大的不同，就是我彈奏的將會是電吉他（川畑完之先生2001年製造）。我會帶著電吉他，還有一台比我年紀更大的吉他音箱，以及類比效果器，前往一般樂團編制較難以去到的場所。說到電吉他，不是有種「好像會很吵」的印象嗎？其實我也是（笑）。然而，電吉他也有不同的面貌與模樣。彷彿融入每個參與朋友們的日常的風景，又像是悄悄地在你身後推一下，成為前進的那個契機：捲動你的記憶，快轉或倒帶。希望我的吉他能夠創造出一段這樣的時間。我會在演出現場，帶著同樣歲數的吉他與手錶，等待你的來臨。