【 #復活的星期二有二十八個 】一年逾期三次以上
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你知不知道你在每個星期二，只有星期二，的時候都在做什麼？這是一個有點珊瑚色的問題。此刻，我重新顯示每一則我在星期二發佈的貼文，發現星期二的我原來那麼創作。星期二哪來的時間創作？或許應該說，我喜歡在星期二的時候假裝自己是完成的，是有餘裕的。唯一能讓我看起來自由的事情只有寫。
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太多人來問賈桂琳的事了，最近一個相關的訊息是：「很想要這本詩集。若不能購買的話能否到府上借閱？」撇除賈桂琳只是一個貓那樣的藉口的可能，這訊息令我想起那些佳話：學長姊們會到國家圖書館，預約借閱似乎在某個深處的《備忘錄》。書不能攜出館，於是小心翼翼捧著，拿去影印，幾個人圍著一本書禱告啊什麼的，然後把它供回某個想像中的書架去（沒有人能確定，因為書是交給館員）。曾幾何時聽說國家圖書館的《備忘錄》也不外借了，剩下這個故事在圖書館界流傳。
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我提這事的意思是，大家知道怎麼申請 ISBN 嗎？習慣偷些時間的方法是，在書真的排好之前就把部份內容、目錄、書封等資料傳真給國圖，附上書名作者等必要資訊，幾周後收到碼號以便設計師使用。書成之後，國圖要求回寄該書兩份存參。我酷愛這個過程，愛到至今仍特意要到超商使用一台萬能機器的傳真功能進行這一切。不管是不是出版社發行，書總得有個 ISBN 碼才有那個懂的樣子。像喝薑母鴨的湯之前要先往碗裡倒個半碗米酒那樣懂。
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我是說，《鼻音少女賈桂琳》的 ISBN 碼是真的。是我自己去申請的。
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也就是說，國家圖書館是借得到賈桂琳的。而且我那時候好像故意出錯，寄了各一個顏色三本過去。
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你真的不用來我家。唯一的問題是台北好像又顯得更倨傲了一點，以及我不確定國圖後來選了哪個顏色的賈桂琳供調閱？她們會輪流嗎。她們會等到其中一本破舊到退休了才換人嗎。上國圖網站搜尋，顯示她們在中庫 B。中庫 B 是在哪裡？
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如果要從我星期二寫過的東西裡選一篇最愛的，我會選：
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❝「市區的家的屋頂很博愛。它是個好幾棟公寓連在一起的屋頂。手上拿著小時候明明在超商就買得到的即可拍，包裝上煞有其事的用英文寫『有閃光燈！』還加上驚嘆號，像迎面走來的大叔對著你大喊『我有雞雞！』那樣。有閃光燈很偉大嗎？聽說即可拍在九〇年代停產了。也許九〇年代是一個能把什麼事都說得很偉大的年代，不像我們，我們沒有什麼事好說了，連在路上找人聊天都顯得沒有創意。
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屋頂再上去還有屋頂。爬上鐵梯，那裡有一些看起來比下層的天線更偉大的天線，還有一些比地上的植物更糜爛的植物，它們纏在一起，樓下住戶的電視訊號也許摻了不少維管束裡的生物電流。都是一樣的，雨水通過莖來到葉子，晚上八點的連續劇通過天線來到你的房間，然後我們就可以一起活下去了不是嗎？
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天開始黑了，即可拍只有二十七張底片。當然還有明天，可是九〇年代已經用完了。也許我該重複強調我有雞雞的這件事，因為也許將來，由於缺乏利潤、科技進步或者消費者習慣等等因素，雞雞就在某天像即可拍一樣停產了也說不定。」
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最後三天。
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▍三十歲特設企劃｜鏡子問題：分享你所擁有的詒徽線上展 ‧ 公開徵件
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這個時代。每個人都擁有一些別人的片段。截圖。訊息。照片。限動。錄音。再怎麼默默無名的人。都有一點什麼存在別人的硬碟裡。
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點進連結。上傳任意你所擁有的。與蕭詒徽相關的內容。可能是和朋友聊天時聊到。可能是聽講座時偷錄。可能我簽過你的六孔畢業紀念冊。可能是滑交友軟體發現這傢伙手寫我的作品當頭像。可能在公車上看見台北文學什麼什麼的節錄公車詩。
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徵件上傳自九月二日三點零二分。至九月三十日三點零二分截止。我將會把收到的內容以線上網頁形式公開展出。那就是我所不擁有的我。在我以外的地方到處出生的我。
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是。你們都是我的作者。
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詩集 出版社 在 Re: [問難] 請教各位出版詩集的做法？ - 看板poem 的推薦與評價
詩集／獨立出版／詩人／怎麼做
林群盛／沈嘉悅／破風方丈
共同撰稿
本文獻給詩人／準詩人／想成為詩人的你。
（基於保密原則，任何八卦都以『我有個朋友』代稱）
一、出詩集的重要性
出詩集也許不這麼重要，應該不會死，應該不會有人得「不出詩集就會死」的病。
但不管你是不是詩人，自以為是或被以為是，寫詩的好像多少得出個一本來信仰，
來炫耀，或者當作一種指標，一種體驗，一種儀式。也許有人一輩子最重要的就是
出一本詩集，像某些人受到了一首歌，一篇文章，甚至一個重大事故影響，他的人
生變得荒唐，或變得平凡無奇。他死前想著的，也許是年輕時候曾做過一個決定；
出一本詩集，仔細的審視那些詩，去愛它，相信它，想把它變成最了不起的、偉大
的創作。當人老去，當現實悄聲逼近，改變了容貌、髮量、高潮次數以後，漸漸的
有人變成老闆，也有人變成殺豬佬。我殺豬佬何嘗不想成為一位偉大的詩人呢？我
又是在什麼時候變成一個死老百姓，一個滿足於眼前事物的平庸之徒？如果有人問
，出詩集到底是為什麼？很簡單，那只是一種不滿足，一種要努力接近夢想的真誠
願望。哪怕這個願望是成為詩人，或是寫下一首無懈可擊的、真摯的詩，你都可以
出詩集。對某些人而言，他需要出詩集，而且急切得像肚子痛在廁所門口排隊一樣
。請原諒我用一些粗俗的譬喻談論這可以很神聖、優美得如母親分娩產下胎兒般偉
大的事；只要有心，人人都是詩人……吧？不論你得過多少文學獎，每一本詩集的
重量（我指的是淨重）也不至於差到哪裡去，只是耐不耐看，好不好看……就不是
寫下一本詩集的人，能夠完全掌握的事了。至少，在那些未知的平凡如必定降臨的
慘澹現實底下，你還能想著出一本詩集，就像把青春都寄託在甲子園的蠢蛋們，就
像你媽當年結了婚還想像能有多美好的將來……。
出詩集除了記錄自己的創作，它也是一種期許，一種進入「詩人」身份的必需品。
大部份寫詩的朋友，很少在三四十歲才決定要出一本詩集；大家好像趁還年輕就想
要成名，或犯下一些因為過於年輕而導致的錯誤。更何況，你出一本詩集可能還不
被當成「詩人」，也許需要出個五本、十本。（前提是，你沒有被某些巨大文學獎
或被媒體當作明日之星）。如何成為詩人並不在本文的討論範疇，但出版詩集對於
成為一個詩人而言，是現行較普遍的手段。今日網路傳播迅速而廣泛，為什麼依然
有許多人出版詩集呢？或者說，在網路上發表的多數「詩人」最後還是回到平面媒
體，像是通過儀式般的，藉由出版的動作，才能被認定為詩人？（此舉可以反向證
實其信度，試想有多少詩人不出詩集，還能被稱為詩人？）我們相信，出版詩集對
於詩作本身、詩人是否得體等形象上的認定而言，還是有相當的加分效果。想成為
詩人嗎？出版詩集也許是個不錯的方法喔！下課後，找你的同學一起回家試試吧！
二、要怎麼生產詩集？
活在一個資本主義社會，只要牽涉到物質種種，特別和市場相關的，就一定需要資
本。當然，這資本的來源可以很多元，不見得只是經濟資本。我想，若有充足的知
識（文化資本）、技術，依現行網路的執行力，出版電子詩集也許會是個不錯的選
擇。但電子書不論是市場、品質、數量都未成一種氣候，往好處想就把它當藍海模
式經營，只是缺點更顯而易見；不論在收入或名氣、支持度，電子詩集目前是相當
弱勢的。如果你想成為詩人（在台灣），最好還是乖乖的出版實體詩集吧。再者，
實體詩集的氣味、質感非凡，你可以選擇以自己的方法，將詩集變成藝術品一樣的
呈現。在這裡，我們送給大家一句話：「請善待你的詩集，就像你怎麼呵護自己的
詩。」出版詩集當然有很多方法，至少比起數十年前的製版印刷，一次得刷個上千
本的時代要容易得多。過去製個版需要油墨、木頭、金屬、刀子，年長一點（不用
太老，四十幾歲的人）的朋友們還經歷過老師得自己刻、自己寫，自己用油墨印考
卷的時代（早期創世紀、藍星等詩社的詩人們，也是自己跑印刷廠，從什麼都不懂
到全程參與），出版是一件相當耗力費工的事，而人們都習以為常。現行科技已經
能夠使用相當精密的無版印刷，省去傳統製版的繁複流程，一切數位化處理，成本
自然降低不少。影印也是一種無版印刷，現在噴墨技術、墨水或碳粉等，已不像從
前那樣容易掉色，而能維持穩定的品質，在一些簡單的樣式呈現上，甚至不輸給印
刷廠的水準了。
如果您想出版詩集，可以找個印刷廠，請他開模刻板，指定數量。製版仍是目前最
精密的印刷方法，在成色的豐富性，或成品的穩定度上，依然有不可動搖的地位。
只是製版需要一定成本、時間，比起無版印刷多了製版流程，也多了製版成本。而
且印刷的量是固定的，沒辦法像數位印刷可以只印一本，通常一刷下去就到千本，
彈性較低。不過適合大量印刷，量越大越便宜。第二是找個具備無版印刷技術的廠
商，大體上流程是和有版製作差不多（對消費者而言），差別在於有版的數量彈性
較低，無版印刷彈性、成本控制範圍大，適合少量出版。無版印刷最簡單的方式，
就是用你買來的多功能事務印表機，直接Ctrl+P，一張印刷品就這麼來到世界上了
。只是有點理智的人類，在成本與環境保護的考量上是不會這麼印個幾本書的，光
是換墨水匣就會失去許多可愛的小朋友，一點也不划算，其它卡紙啦中毒跑不動電
源線被貓踢掉的風險一概不累述了。少量便宜的做法，可以找影印店的老闆幫忙，
像做盜版書的生意一樣，一本詩集就又來到世界上了。其餘封面、裝訂等細節，端
看作者是不是想動點腦筋，為詩集加分。或者大部份有點良知的老闆是能贊助個便
宜膠裝，不計較的話，一本簡單的詩集從開始印到裝訂完成，可能不到五分鐘，比
你上速食店買個ABC餐還要便利迅速。
三、錢從哪裡來？
錢這種令人頭疼的問題，還是有些辦法給大家參考。向國家申請經費是一種，而且
請不要輕視它的成功性，僅管我們的國防預算是藝文補助的幾百倍強，可是不見得
只能向文建會申請經費，事實上這些計劃只要和你的詩集概念相通，企劃書說得過
去，一本詩集是能夠讓國家或企業雙手奉上天真的小朋友們，「請」你務必出版一
本詩集。（『我有個朋友』也曾向某個非文藝性質的國家單位申請計劃拍電影、出
版詩集的）或者運氣好一點，找到冷門的案子成功機會自然也大，只是接下計劃後
請按時繳交報告（或者您的詩集），否則一旦違約被罰款是得不償失呀……。
假如在座的諸位還在就讀，向學校（社團）申請經費也是可行的辦法。詩集做為成
果發表的形式，或跨校際的合作計劃，成功率都不低。（『我有個朋友』在年輕時
候就這樣出版兩本詩集）努力得到文學獎，對於學校形象更有加分的效果，做為一
個得了文學獎的校內藝文社團，靠學校經費出版團體或個人詩集，都相當不錯。前
提是門檻不低，畢竟諸位不全是學生又搞個文藝社團，學校還有點錢贊助活動的。
因此，這個方法只適用於校內活躍的文藝青年，同時規模越大的學校自然越有利，
某些地方文學風氣不盛，校方出手小氣，最好還是參照別的方法。
找你的朋友，當然是有點閒錢的最好，或者對於投資理財沒有概念又好說服的人，
就拐他（們）贊助詩集吧。記住，因為你是發自誠心的要出版一本錢途渺茫的「詩
集」，最好以宗教家情懷訴說此舉，眼眶噙著淚水，言語帶著沙啞，激情中帶有沉
著的智慧，什麼生命的意義在創造宇宙繼起之生命都無所謂，重點是說服他，讓他
進入生產詩集的感動中，甚至說服自己出完詩集就可以死去了，此生無憾。再怎麼
冷血的朋友看到人類會因為現代詩，扭曲成這副模樣，應該都有點側隱之心。不論
多少，朋友就應該在你痛苦的時候陪伴你、支持你。最後記得在末頁或某個地方寫
上他（們）的大名，感謝這些人的無私奉獻，他的一小步可能是你的一大步之類的
。這適合臉皮厚或演技好的朋友們參考，若不是演技派的，沒關係，我們還有別的
方法。
分散風險，積少成多也是很好的主意。不用只說服一個人，或一間咖啡廳，你可以
找他（們）共同出資，有錢點的給一千，沒錢的給個幾百，估計兩支棒球隊的先發
名單就綽綽有餘。這個方法可能會讓你疲於奔命，但意義非凡。這可是為了你的詩
集在奔跑，光想像一本詩集的產生是靠這麼多朋友出資而來，就能相信人性無時不
發散出和善的光輝。不過詩集裡能不能放下這麼多人的名字，對這本詩集的編排是
不是有不良的影響，就是技術上待克服的問題了。
如果您的品質、風格是符合時代需求的，投稿至大型出版社，或獨立出版社，都有
可能獲得出版補助。至於是全額或有條件的提供，需視情況而定。但目前有一些獨
立出版社為鼓勵新詩創作，以及詩集出版，通常是來者不拒的。只是作者相對得付
出較高的成本，幾乎全額負擔製作、通路等費用。除非您的詩或在人際關係的經營
上表現優異（如強者我朋友），他們願意為您量身打造詩集，這當然是再好不過了
。另外，一些文學論壇和平面出版商有建立合作關係，他們每年會提供一定名額出
版詩集，當然是全額補助。只是在版型選擇、自我風格的呈現上就會受到相當限制
，畢竟拿人手軟，僅管內頁放個醜醜的老主編相片或不知道哪個時代流行過的現代
主義插圖，請自動忽略那些不美好的善意。魚與熊掌難以兼得，適時的自我安慰也
是邁入現實社會必經的歷程阿……。
其實還是有許多方法可行，比如跟父母要、努力工作、撿到一百塊……。之類的。
以上各種方法是現行較普遍，在常識範疇的普通方法。怎麼生錢，也考驗您的創造
力和想像力，這畢竟是藝術的本源，不是嗎？
四、通路與銷售
一般來說，在沒有公司、發行商做後盾的情況，要獨自一人出版必定面臨到這個問
題：「我怎麼販賣一本詩集？」其實這問題並不難解決，就跟跑業務差不多，靠努
力、底力、恥力，積極接觸任何可能銷售的管道，比如某些咖啡廳、書店、藝文場
所，或者用網路拍賣的方式，在某些文學論壇打廣告等，都是可行的方法。「我有
個朋友」曾這樣把手工詩集賣光，靠少量印刷，以回本為目標做為下一本詩集的資
金，目前也賣到第三本了。現在還有創意市集之類的活動，詩集與其它文創產品結
合（諸如貼紙、書卡、甚至是自行研發產品），「我有些朋友」也在業餘時間參與
此類創作，更藉此認識許多同好，除了金錢上的小小回饋以外，友情更是無價阿！
當然，獨自一人出版（並考量到成本）是很難在誠品或便利商店等大型通路販賣的
，假若您有心賣到世界各地去，或許該考慮聯絡一些獨立出版社，請他們幫忙規劃
。目前也有不少出版社從事相關業務，每一間的價格不盡相同，從印刷到後製，通
常會幫您一次辦到好。但是除了倚賴出版社，自己能跑多少點，讓哪些地方能夠販
賣這些詩集，端看個人程度而定了。
五、一本不讓人失望的詩集
最後，提醒諸位一個原則：「藝術是不能怕麻煩的。」雖然出版詩集的技術、成本
、門檻相較於過去，都下降不少。但誠於先前所云，也許這本詩集是你人生的、青
春的靈魂匯集的重量，除去詩作本身的要求，外表也是很重要的。形式、包裝也是
詩意的一部份，不是嗎？現代詩與現代藝術有這麼大的分別嗎？我們認為沒有。想
要讓詩集本身成為一偉大的藝術創作，就要清楚細節，實事求是，嚴格管控。面對
惡劣的出版環境或智商低落的印刷廠、贊助商等，您一定要耐著性子、莫忘初衷，
並堅持到底。一時的軟弱會讓人後悔莫及，您的夢想也可能因此破滅，或留下無法
泯滅的污點。同時也要認清現實，每一本詩集背後所蘊藏的除了文學價值、藝術涵
養以外，也背負著整個時代權力糾葛、人類科技發展的深度文化。這是一本除了你
以外，從製版工人、印刷師傅、業務小姐、上架工讀生等眾人相關的事。就算是自
己找通路，也是影響那些讓你寄賣的店家，那些在遙遠的熱帶雨林被砍伐及必須砍
伐他們的生命製成空白影印紙的靈魂阿！詩人們，背負的不是一首詩跟「自己」的
責任而已，不要糟蹋人們對詩集所付出的血汗，要對人類文化負起最高限度的責任
。如果有人只把寫詩、創作，甚至是出版當做自己的事情，就太過幼稚、眼界狹隘
了，藝術是跟活著的「我們」相關，不是「我」。
有一些出版社正以自己的方式經營風格，推廣現代詩。如果自己的力量不夠，就大
家一起努力吧！下一篇專題是以幾個簡單的問題，訪問他們，從大家追求藝術與文
學努力的身影，並使我們生活的環境朝向更美好的可能。最後祝大家身體健康，萬
事如意，新年快樂，出詩大捷！
2011年 某個深夜 天氣很冷人情很暖的編輯室
(以上全文摘自一本沒有詩的詩刊，出詩一號。有意購買者請與我聯絡，或者更多關
於獨立出版與詩集製作的技術與現實問題，都歡迎提出討論，謝謝！)
附個拍賣網頁：
https://goods.ruten.com.tw/item/show?21104012879320
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