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【新書新朋友：《我台北，我街道》】
　
在父親節前夕收到《我台北，我街道》，我最好奇的是其他作者寫什麼，台北這座城市對他們來說有什麼意義。當初接到邀稿，編者是我很尊敬的作家胡晴舫——關於移動這個主題，她敏銳、不流俗的視角深深啟發了我，文學可以擁有比身份政治更廣闊、更細膩、更誠實的詮釋。
　
「不在台北的人生，我曾經問過自己是否懷有鄉愁，答案是沒有。」
「或許這也是台北人惹惱其他人的原因，臉皮超厚，缺乏自省。」
「我曾領悟，台灣教會我的事是人權，一個卑微個體如何在天地之間頂天立地，保存生存的尊嚴。但，我懷疑是台北教會了我包容。」
　
他人的台北這麼有趣，甚至是我所熟悉，讓我想大喊：「為什麼這不是我寫的?!」比方王聰威寫到在學校自助餐吃飯：「別的事情先不說，本來是一天三餐媽媽準備好的媽寶，如今離家在外得自己覓食，我才感受到吃一頓飽飯得花多少錢。（中略）月底真的沒錢了，跟大部分同學一樣多半吃泡麵過日，我也會只挾一道菜，十幾元便能度過一餐。」咦，我也挾過台大研一宿舍十九元的自助餐！但我們的時代明顯不一樣，物價是時空凍結了嗎？翻到推薦語，意外看自己的名字，原來我是作者群年紀最輕的——我這才發現，這本書可能不只是一座城市，它是奧運殿堂！這本書有詩、散文、小說，文章編排的難度很高，編輯瓊如說：「剛開始考慮文章輕重節奏、文類錯落，後來加入法國攝影師余白的照片，又考慮照片與文章的搭配，還有盡量讓詩作右頁起等等編排考量，順序至少排了二十次以上。」
　
當然，目錄的順序不代表名次，但容我在此放上選手（Ｘ）名單：
　
〖目錄〗
有些街道是春天繼母／言叔夏
再見一次也很好──唱片迷記憶中的羅斯福路四段／焦元溥
過了馬明潭──木柵路上那一日／張亦絢
台北石頭記／駱以軍
一個人的椰林大道／郝譽翔
也許春天，在街上──給藍，幾度流連的潮州街咖啡店和赤峰街路燈下的貓影／崔舜華
巫婆麵──古早深夜的基隆路小巷洞穴／王聰威
豪情二三六／楊佳嫻
男孩路的賊／羅毓嘉
懷寧／王盛弘
問潮──關於重慶南路的提問／吳鈞堯
未定版城市／陳宛茜
若有一部時光機／馬世芳
錄像機構，在中山地下街／馬翊航
赤峰街，夢遊仙境／陸穎魚
台北學洋派的一場夢──敦化南路的前世今生／馬欣
西藏路──我心底流動的一條河／何致和
站在檳榔路有冤魂的後山指認自己的家像一個新婦／顏訥
七星池祕境／陳又津
台北私記憶／陳雨航
　
我這回寫的七星池，不是一條叫得出名字的街道，卻也是層層疊疊的記憶。幾年前參與「北投異托邦」藝術計畫，寶可夢正夯，大家跑去北投公園抓寶，我寫了〈老兵寶可夢〉。當時温又柔寫北投公娼，不只是那個時代，還有她後來的人生，讓我很震撼，原來有這種寫法。除了故事，也感謝友人（怕他被罰鍰，不提名字）讓我看見七星池的青青草地。
　
我想以這則小說，紀念友誼、紀念人生、紀念青春、紀念貓、紀念被箭竹掩埋的告示牌，喔，還有奇怪的新興宗教。謝謝主編晴舫給予的空間，編輯瓊如為一本書做了二十人份的努力，還有香港——畢竟沒有《我香港，我街道》，就不會有我眼前的這本書。
　
你可以按照順序讀，也可以翻開任何一頁就開始，就像是拜訪一座城市時，你會做的那樣。
　
　
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#我台北我街道
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【度過了生存，努力會變成你想要的未來模樣】

「你是什麼時候開始寫作的？」有天收到這樣的問題，的確讓我深思了好一回，到底為什麼會踏上作家這條路，從事寫作維生的工作，一切都有點不可思議。

真的要追朔想寫一本書的年紀，大概是從高中時期開始，班上有許多文藝青年搞了一本校園雜誌，當時青春期多數人風靡漫畫、小說，畢竟那時候沒高速網路，連電視節目也只有三台可以選，每個人的書包裡都有幾本小說或漫畫，那時最想成為言情小說作家。

整個書櫃裡擺滿了瓊瑤、左晴雯、席娟等女作家的書，相信愛情會在某個轉角從腦海的幻想變成真實，後來又迷上了金庸、倪匡等武俠科幻小說，整日埋在圖書館的角落，終日沉迷在江湖情節，不然就是外星人侵略，就連老師都看不下去。

「各位同學！都要準備上戰場，請多背點英文單字跟歷史地理，看這麼多課外讀物又不會增加分數，考不上大學就等著哭，沒人能救你。」

即使如此，我總是課本中夾著袖珍小說本，小心翼翼一頁翻過一頁，心思不在黑板上，只想活在江湖俠義中。記事本上密密麻麻的文字不是寫考試必背重點，是我新寫的微小說，女主角出生在江南的妓院，如何為父報仇血洗朝廷，遇見男主角後展開跌宕崎嶇的相愛相殺的歷程。

「然後呢？」隔壁同學迫不及待想看連載的下一篇。
「還沒寫到！最近老妖婆功課出很多，害我都沒時間寫。」我抱怨著。
「你以後出書我一定買。」同學信誓旦旦的說。
「我還沒考慮要當漫畫家還是小說家呢！」我也有少女未來的煩惱，畢竟漫畫跟小說我都不想割捨。

後來，大學聯考放榜了！順著榜單找到了末段班吊車尾上私立大學的自己，心想「真的考不好呢！如果當初沒有沉迷在一堆課外讀物，這名次應該是台大了吧！」人生無法重來，考試也一樣，只是後來就再也沒什麼認真寫作。

大三那年，網路開始紅起了無名小站，朋友說：「你可以在上面寫點東西，我挺喜歡看你分享的。」於是開了一個部落格，整理照片，寫些生活的雜語，畢業後就寫職場的抱怨，感情的不安。但沒有要給誰看，大部分都鎖成私人秘密，直到失戀的那一年，我在噗浪連載了失戀日記。

失戀是一種很私密的事件，你不想讓全世界都知道，卻想讓全世界都來安慰你，你承受不住身邊人異樣的眼光，卻期待路人可以給你一個溫暖的擁抱，你無法接受別人對你的感情說三道四，卻可以把情緒放在網路樹洞上任人批評。

以上，都沒有任何一點要成為寫作人的念頭。

那為何會想寫作維生呢？那要從出書這件事情說起，我從沒妄想出一本書，畢竟身為資深閱讀人，何德何能寫書讓人看呢？更別說我極度討厭人妄議自己。但壯遊歸來的我突然有一種使命，想用文字翻轉旅行的意義。

旁人越不看好的，我就要證明他也是一條路可以走。

為了證明那一年辭職遠行不是荒唐跟放縱，於是寫下一篇篇旅行的意義，第一篇我寫的是《真實流浪400天的日子》，花了一個禮拜寫了數千個字。一次又一次的閱讀，一次又一次調整修改，一次又一次深呼吸又吐氣，最後放在了網站上。然後一次又一次被轉載，一次又一次被人提起，讀者說：「你怎麼可以這麼勇敢去旅行。」這是10年前的事情了。

寫完《生活中，選擇留下合適舒服的人》一書後，想著手寫旅行，你們會想看嗎？畢竟這麼多年，我的生活就是旅行。不過回頭想想，沒有那幾年蹲在角落追小說的日子，或許也沒有今日的模樣。

很多人都跟我說：「雪兒，我不知道未來能做什麼？非常迷網。」
我也想跟他說：「17歲的我也不知道35歲的我能變成作家，更不知道看那些課外讀物變成了生命精神糧食，相信眼皮下做的任何努力都不會白費，有一天都會成就未來你想要的模樣。」

你的每一分努力，會成就你未來的模樣，度過了生存，剩下就是生活了！

又恭喜你！看玩了一篇很長的文章，一定很辛苦吧！

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【我媽是……】（６）
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我張大嘴巴像脫水的金魚一樣喘著氣，鹽巴在滲滿汗水的皮膚上結成硬塊，每一吋肌膚都產生劇痛，扭動身體的話受傷的表皮便會撕裂，鹽巴便會滲進去，產生更大的痛楚。
　
「邪靈驅散！邪靈驅散！邪靈驅散！」更沒法忍受的是，母親在我耳邊喝罵著我。
　
或許我的體內真的有邪靈？還是我就是母親口中的邪靈吧？我的意識試圖理解這種沒有根據的痛楚。
　
失去意識的話會比較輕鬆，身體這樣告訴我，另一方面，卻恐懼著失去意識之後，不會再醒過來。
　
最後，因為家裏的炭已經用光了，母親也在房間內喘不過氣，才將房間的門打開，彎下腰乾咳嘔吐。
　
新鮮的空氣貫進房間，微微的清風拂過燙得通紅的皮膚，給予一丁點的慰藉，我看著房間外微亮的天空。
　
我記得進來時剛好是黃昏，原來已經待在這裏一整晚了。
　
我享受著清晨的涼風，全身不自控地顫抖，母親站起來回頭看著我。她臉帶笑容，雙眼卻淌著眼淚跟我說。
　
「沒事了，已經沒事了。我的兒子。」她替我鬆綁，椅子有一個被破裂傷口的血液與汗水造成的人形水印。
　
母親將我扶到屋內躺好，用毛巾洗擦我身上的鹽巴，這個過程也令人痛不欲生。終於，我在床上昏睡了整整兩天。
　
醒來之後，發現全身換上在教會內看到的制服，頭髮被整個剪短，頭顱有些地方整塊禿掉了，摸上去很痛，看來整塊頭皮都破掉了。
　
「醒來了嗎？吃點東西，跟我回去教會吧，是時候讓你見見教主了。」母親說。
　
我像個失去靈魂的木偶一樣站起來，坐在餐桌前，機械式動作將眼前的食物送進嘴裏。味覺好像失去了，口腔內全是傷口，喉嚨也被熱空氣燙傷，使盡力氣才將食物吞進去。
　
仍能走路真好，能活著真好，能呼吸真好，摸摸胸口還能感受到心跳，真好啊…從醒來的一刻起，腦海便充斥著這個宛如受到恩賜般的感覺，意識在不斷發出『活著真好』的愉悅訊號。
　
老實說，任誰在這種狀態下，都會自願加入邪教。
　
母親帶我返回那棟純白色的建築物，就是為了加入教會。主持人將我帶到講台上，要我說出這一生人做過的任何事。
　
然後，主持人會帶領著台下其他信徒辱罵我，喝罵聲像無形的波浪迎面撲向我。
　
果然…不出我所料呢…
　
全世界大部分邪教都會運用三個步驟來招收信徒。
　
第一步：透過精神與肉體的傷害完全毀掉信眾的「自我」，經過母親的「驅邪靈」儀式後，我的大腦早已完全失去了防禦機制。
　
然後，主持人命令我脫光衣服，進行一些奇怪的儀式，其他信眾開始向我誦唱教會獨有的經文。
　
逐步加強指示，是操控信徒心理的重要步驟，透過這個步驟便能使信徒聽從任何指示。
　
美國有一個叫「人民聖殿」的宗教，所有信徒都自願將一切奉獻給教主吉姆．瓊斯，女信徒甘願奉上自己的身體，所有信徒都將自己擁有的財產、房契通通填上教主的名字。
　
數百名信徒甚至願意丟棄自己的生活，跟隨吉姆．瓊斯遷往一個貧瘠的土地，每天工作十一小時，建造一個自給自足的小型社會「瓊斯城」。不聽話或試圖逃跑的信徒會受到嚴厲的懲戒。
　
最後，人民聖殿因射殺來訪的議員而被軍隊重重包圍。吉姆．瓊斯知道自己走投無路，便製作滲有劇毒的葡萄汁，下令所有信徒餵自己的孩子服食，然後再自行毒藥自殺。
　
我記得，母親在推銷宇宙能量水時，也受過類似的洗腦工程，銷情慘淡的人需要寫懺悔信，在其他信徒面前誦讀出來，被其他信徒唾罵。當某個月的業績良好，或成功招收新信徒，便能得到教主公開嘉許。
　
當時的母親願意做任何事就為了得到讚賞，因為與所有身邊人脫離關係的母親，就只剩下教會這個地方了，所以她就算死也不願離開教會。
　
整整一星期我都在教會內，從早上到夜晚都必須參與洗腦工程，以及幫宇宙教工作，印刷宣傳單張，打電話推銷教會的產品。
　
到了星期日，早上有點不一樣，當時我正在打掃，天還未光門外就聚集許多信徒，細問之下才知道教主今天會現身講義。
　
因為門外實在太多人了，我便返回教會內部的工作房，那裏存放著教會的產品與信徒資料等等的文件。
　
此時，一道身影出現在房間內。
　
「唷，你就是宇征吧？」那個男人雖然看起來年紀老邁，但眼神炯炯有神。
「教、教主…？」
「兒子，過來吧，讓我好好看清楚你。」教主展露出和藹的笑容。
　
他稱呼我做…兒子？！
　
我聽話地慢慢走過去，從長袍的衣袖中，偷偷將暗藏了很久的美工刀刀片夾在兩指之間。
　
我走到他的面前，看準他的頸動脈…如在腦海中模擬過上千次的那樣，輕輕割下去。
　
（待續）
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

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『總是認為以後的理想時代，會是什麼樣子的?
而到了未來的現在，是我們當初認為的理想時代嗎?』- 小宇 宋念宇

長大了，我們總是容易被時間磨去理想的角度，放進這個現實社會容得下剛剛好的格子裡，
最初的自己，你還記得嗎?

五年了，小宇用音樂回應著一直等待的我們，與時間並進往前，
一同感受活著的快感，體驗生命的挫敗，
其實我們都一樣，為了同樣的事哭或笑，
不要害怕長大、害怕幻想，
就算夢的結果沒有答案，至少還有當時從不畏懼的我們，
那個曾經擁有拯救世界無懼夢想的我們。

用一首歌記錄著彼時彼刻的我們和小宇，
到了未來的現在，我的你，你的我，同在了。

5月26日，我們的『同 在 日』。
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理想時代：
曲Compose：宋念宇 Xiaoyu Sung
詞Lyrics：黃文萱 Ziya Huang

而不知不覺 就長大了
重要事 不再重要
以前不重要的 成目標
想當個太空人 飛飛
英勇的警察 伯伯
我的志願怎麼不見了
年紀越大 夢想越小 何故?
那快樂越少 何故?
慾望卻越來越高

理想時代 逆向發展
你想實在 現實把誰淘汰
想念當時我們
愛做夢的我們

理想時代 是非黑白
我的期待 原來沒有答案
想念當時我們
拯救世界的我們

理想時代

快要聽不見 心中煎熬
是想要 還是需要
怎麼再多也滿足不了
上班就等下班 嘿嘿
每一天都被 浪費
我的時間怎麼不見了
年紀越大 夢想越小 何故?
那快樂越少 何故?
慾望卻越來越高

理想時代 逆向發展
你想實在 現實把誰淘汰
想念當時我們
愛做夢的我們

理想時代 是非黑白
我的期待 原來沒有答案
想念當時我們
拯救世界的我們
理想時代

你沒錯 我沒錯 他沒錯
以上純屬虛構 以上純屬虛構

想念當時我們
從不畏懼的我們
理想時代 逆向發展
你想實在 現實把誰淘汰
想念當時我們
愛做夢的我們

理想時代 是非黑白
我的期待 原來沒有答案
想念當時我們
拯救世界的我們

理想時代

編曲Arrangements：宋念宇Xiaoyu Sung
弦樂編寫String Arrangements：羅恩妮Annie Lo
第一小提琴Vln.I：王致翔Chih-Hsiang Wang、朱奕寧Yi-Ning Ju、張暐珊Wei-Shan Chang、陳翊婷I-Ting Chen
第二小提琴Vln.II：羅景鴻Leo Lo、黃瓊齡Chiung-Lin Huang、陳怡廷Yi-Ting Chen、金昫祈Leta Chin
中提琴Vla：許哲惠Che-Hui Shu、何君恆Chen-Hung Ho、甘威鵬Wei-Peng Kan
大提琴Vc：范宗沛Tsung-Pei Fan、王郁文Yu-Wen Wang
鼓手Drums：宋念宇Xiaoyu Sung
合聲編寫Backing Vocals Arrangements：宋念宇Xiaoyu Sung
合聲Backing Vocals：宋念宇Xiaoyu Sung、朱秉彥AYen Chu
人聲錄音師Vocal Recording：黃文萱Ziya Huang@ Jam Studio
助理錄音師Recording Assistant：朱秉彥AYen Chu、劉品賢Jimmy Liu
鼓錄音師Drum Recording：錢煒安Zen Chien@Jam Studio
鼓助理錄音師Drum Recording Assistant：陳祺龍 Chris Chen
弦樂錄音師String Recording：林尚博Shang-Po Lin@白金錄音室Platinum Studio
混音師Mixing：黃文萱Ziya Huang@Wooji Room

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2017 大愛電視台 1+1 你加我主題曲
『不管是哪個世代，在地球的哪一端，愛永遠是家人們共同的語言。』

蔡依林Jolin在2017年初，一場為敘利亞難民祈福的活動中，看到慈濟的小志工們，小小年紀就發起大大的助人心願，感受深刻，所以這次特別將他們當時演唱的歌曲《讓愛傳出去》重新詮釋，期望透過歌聲，一起將愛散播到世界各地。這次的《讓愛傳出去》單曲，要特別獻給她最愛的蔡媽，希望給蔡媽一個特別的母親節禮物， 蔡媽是多年的慈濟志工，長期參與許多的社會服務，當Jolin在演唱這首歌曲時，也很認同歌詞裡把愛傳出去的概念，鼓勵大家對家人、朋友一定要勇敢說愛！一直以來媽媽都是支持著Jolin的最大後盾，所以Jolin希望用這首歌做為送給媽媽，也祝天下的媽媽們母親節快樂，鼓勵大聲對媽媽說：「我愛您！」
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讓愛傳出去
作詞/作曲：洪予彤

愛是看不見的語言
愛是摸不到的感覺
愛是我們小小的心願
希望你平安快樂永遠
愛是仰著頭的喜悅
愛是說不出的感謝
愛是每天多付出一點點
雙手合十不在乎考驗

讓愛傳出去
它像陽光溫暖我和你
不管有多遙遠
總有到的那一天
讓愛傳出去
那前方漫漫人生路
有你的祝福
沒有過不去的苦

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製作人：陳君豪 Howe@成績好Studio
編曲：張晁毓 Dato Chang/羅恩妮Annie Lo
鋼琴編寫：張晁毓Dato Chang /陳君豪 Howe /錢威良 Will Chiang
合音編寫：布蘭地 Brandy Tien
合音：布蘭地 Brandy Tien/蔡依林 Jolin
製作助理：吳庭輝 Daniel
鋼琴：張晁毓 Dato Chang
木吉他：陳君豪 Howe
Bass: 甯子達 Michael Ning
鼓：恭碩良 Jun Kung
弦樂編寫&弦樂監製：羅恩妮 Annie Lo
弦樂：
Violin I： 蘇子茵 Daphne Su/金眴祈 Leta Chin/駱思芸 Ssu-Yun Lo
Violin II：羅景鴻 Leo Lo/陳怡廷 Yi-Ting Chen/黃瓊齡 Chiung-Lin Huang
Viola：何君恆 Chen-Hung Ho/甘威鵬 Wei-Peng Kan
Cello：范宗沛 Tsung-Pei Fan/王品文 Pin-Wen Wang
Cello Solo：范宗沛 Tsung-Pei Fan

人聲錄音師：葉育軒YuHsuan Yeh/陳文駿AJ Chen
弦樂錄音師：林尚伯 Shang Po Lin@JL Studio
鋼琴錄音師：楊敏奇 Micky Yang
鼓組&Bass錄音師：王永鈞 Chief Wang
錄音助理：蔡周翰 Chou Han Tsay
錄音室：白金錄音室 Platinum Studio/Lights Up 錄音室/佳聲錄音室
混音師：黃文萱ZiyaHuang
母帶後期處理：Mike Marsh
母帶后期錄音室：The Exchange Studio
混音錄音室：WooJi Studio

●更多蔡依林消息:
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Jolin Tsai Official Instagram：https://www.instagram.com/jolin_cai/?hl=zh-tw
蔡依林官方Youtube頻道:https://www.youtube.com/user/jolintsai