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#工廠地址:彰化縣埔心鄉王厝路58號(導航顯示在永靖是正常的)
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所以要來請當天在電話確認告知,避免撲空啦
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蝴蝶頁排版 在 紙上行旅 Teng Yu Facebook 的精選貼文
不好意思,依然是洞穴轟炸
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𓁹𓁹
洞穴設計流水帳 (下) — 內頁&海報
初步討論洞穴的樣貌,我們都覺得此書可以不單純定位為作品集或是小說集,抑或是圖配文的書,可以用更開放的方式進行。我們希望讀者翻閱畫作時不會被文字的敘述所侷限,閱讀文本時亦不會受限於圖像。因此決定將圖文拆成兩部份,各自獨立又互相連結,增加更多圖與文的想像空間。
圖與文等同重要,設定頁數時將它們制定成各自一半的頁數,讓彼此的份量看起來差不多。畫作部份,收錄年份橫跨2013至2021年,不同時期的川貝母其畫風也隨時間推移而改變,為使書中畫作與畫作之間更具關聯性及統一感,加入了第五色——銀色,藉由特色銀的中性性質連結作品間的關係,並襯托畫作本身的亮麗色彩,也呼應洞穴外的書衣。
考量每張作品的獨特性,畫作的編排設計不採用固定的格式,每件作品都有自己的編排方式。除了完整呈現作品,也擷取畫中局部元素結合印刷效果,試圖嘗試更多圖像的可能性,如:NO. 26〈莖〉和NO. 27〈洞穴料理筆記〉銜接起來新生出另一朵「惡之花」(我自己亂取名的)。圖文相接的過場頁,取自NO. 11〈星空〉局部放大鏡射後的圖像,似翻開的書頁,又像飛舞的蝴蝶,饒富趣味。 (自己說)
內頁印刷更費盡大家的心力,為了呈現川貝母原畫鮮豔且帶有螢光的色彩,先將畫作掃瞄並輸出數位樣,以數位樣、原畫為基準請分色師傅、印刷師傅來回校色調整,再依據師傅的經驗,在紅黃墨中添加特定比例的螢光油墨,調整到一個階段後,用實際紙張進行上機打樣,印務接著依照上機樣核對原畫,重頭到尾更仔細的研究一番,確保實際印刷若遇到狀況能克服。
文本選用六種不同顏色的色紙來印刷,延續圖像頁的色彩感,讓整本書不過於區分成圖文兩塊。色紙的選擇和排序以川貝母畫作的用色為依據,早期橘黃居多,近期出現更多元的螢光粉紅、螢光粉藍等等。色紙曾因庫存因素經歷過換紙,重新選擇的紙張,原以為會被印務阻止(預算爆爆),沒想到也是過關了,真是感恩。
前置時期,原先設定內頁第一台(p1-16)使用書封的黑紙,將底鋪銀再疊印四色,想像在四色中散發幽幽的金屬光澤,個人覺得還滿神秘、滿洞穴的,不過校色上就增加許多困難度,上機打樣後效果不如預期,也因時間壓力無法再繼續調整,只能先捨棄,改以白紙印黑,希望下次還有適合的機會來嘗試看看。(向印務喊話)
最後就是海報了,進行書的同時,編輯也不時提起贈品,當時心裡已大致有個譜,預想從川貝母的眾多畫作中,取出各種像蝴蝶或蛾的生物做成圖鑑海報,雖有這樣的想法,但一直遲遲不想面對,想到要去背、要補圖就覺得好麻煩啊(畢竟才去完原畫⋯⋯)「真的好討厭又好麻煩喔」執行時不時有這樣的想法,完成後卻又覺得心滿意足,一切值得,後續印刷不多說,比照內頁辦理,不因是贈品而降低規格,是不是誠意十足?(話說,當初為了排版隨意命名的「川氏蝶譜」,居然直接被採用,作者和編輯是否太隨性了🤔)
除了商攝,也分享一些當初打樣的照片
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⌖ 內頁用紙→
圖 ╱恆成,凝雪映畫╱140g
文╱大亞,日本美術紙╱ 122g
扉頁╱采憶,元素紙╱ 116g
⌖ 內頁印刷→
圖╱五色印刷,MY加螢光特調、222特黑、Pantone Silver 10077C 銀、平光
文╱單色印刷,222特黑
扉頁╱單色印刷,Pantone Silver 10077C 銀
⌖ 海報用紙→大亞,奇萊紙
⌖ 海報印刷→四色印刷,MY加螢光特調、222特黑、平光
⌖ 海報加工→燙箔,霧銀、十字折
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一起《成為洞穴》https://bit.ly/3wlqbEY
作者:#川貝母
出版:#大塊文化
編輯:Mao PoPo
印務:塗 Shihchen Tu
設計:Teng Yu
攝影:#OniLai
蝴蝶頁排版 在 郝明義Rex How Facebook 的最讚貼文
【為什麼大家都說這本書好看】
剛上市不久的《漢賽爾與葛麗特》,得到許多作家與讀者的推薦。
看到大家紛紛在臉書上用力按讚、曬書封,實在感動!
感謝大家的熱情和鼓勵!底下是 image3 同事整理的各方評語,歡迎大家也提供自己的:
👍 作家 YuanPu Chiao 焦元溥:
「好精到的文字與好刺激的繪本,今年萬聖節最佳禮物XD」
https://reurl.cc/N62jak
👍 作家王盛弘:
「一口氣讀完《漢賽爾與葛麗特》,這是一個《楢山節考》+《龍門客棧》+《神隱少女》的故事XD,殘酷、黑暗,又有一道薄薄的柔軟的光。推薦。」
https://reurl.cc/Kj26Zy
👍 作家王淑芬:
「中文版封面不惜血本的挖了一個圓洞,增加讀者一窺『密林深處有何詭譎故事的好奇感、窺伺感——像是我們從大門的洞中往外探望一般』(此設計倒讓小讀者有種安全感。因為是透過眼洞探勘)。
至於情節,尼爾蓋曼在這本中如實演出(我們都熟知的古典版本),沒有顛覆改寫。只是沿用格林兄弟最原始版本的:『親生父母同謀、尤其是生母力主:遺棄小孩以自保。』完全反映戰爭饑荒時代、生存本能的荒謬無奈。但尼爾蓋曼的文字,一向是冷冽之筆,寫熱騰騰的驚心動魄。比如這一段:『廚房都是烤肉味,但是爐子冷卻後,他們打開門,裡面什麼也沒有,只有一具焦黑的軀殼,乾乾脆脆,變成了黑炭。』文字極其平靜,卻給了氣味、給了觸感、給了顏色與形狀。
總之,這本印度濃墨繪出的黑白版童話新寫,必是尼爾蓋曼粉絲必買款,圖的氛圍很夠,一頁滿版圖、一頁白底簡約文字的排版方式,也帶出這篇故事的起伏節奏(剛開始被大畫面圖壓迫得疾喘,翻至白靜文字,又可稍加休緩一下。)很古典風的編排,因而「那個年代」的情境也營造成功。」
https://reurl.cc/k0p5G3
👍 作家吳在媖:
「我琢磨著,應該要怎麼介紹這本繪本?
雖然是熟悉的故事,但 Neil Gaiman 改寫得更加人性。
雖然是熟悉的故事,但 Lorenzo Mattotti 畫得震撼人心。
你就是很想要,一直看下去,你就是很想要,再看一次。
然後你就明白了,有一點什麼明亮的東西,從這本佈滿黑色的繪本中,長出來。」
https://reurl.cc/gmr7kQ
👍 作家海狗房東 繪本海選(拿出大聲公):
「無敵經典,無敵好看的大作,一定一定要收藏!
我真的很少直接這麼說,但這本《漢賽爾與葛麗特》(以前中譯多為糖果屋)是由故事大神尼爾.蓋曼以最初版本的格林童話為基礎改寫,加上義大利畫家羅倫佐・馬托蒂的狂墨為圖,大塊文化又比照國外的豪華版大開本製作,封面還有烘托氛圍的挖洞設計,真的非常值得典藏。
翻譯這本書並不容易,除了尼爾.蓋曼營造亦文亦俗的口述童話口氣必須好好拿捏之外,故事文字冷靜,但情節鋪陳令人不寒而慄(當然還有圖畫助長這氣氛),翻譯時總覺得冷,但冷得很過癮,既讚嘆又佩服。我很期待各位讀過這本書之後,也能回來留言分享你的感受。」
https://reurl.cc/R1241x
👍 喜愛尼爾・蓋曼的讀者餵鹿吃書:
「先談談文字的部分,Neil Gaiman 確實寫出了新意,方式如同諾蘭賦予蝙蝠俠更逼近現代寫實的場景、武器以及心理動機一般,取消了超現實的魔法設定以及巫婆身分,以合宜的描述,給我的感覺像是童年吃的糖果,多了酒或是咖啡,在熟悉的基底上多出成人的風味。
一個發生的可能性更高,讓小孩想到就會嚎啕大哭
『棄的故事』
也就是 Neil Gaiman 所說的『向孩子展示黑暗與危險』
宛如《煙與鏡》或《易碎物》收錄的精彩短篇。
Lorenzo Mattotti 黑色墨水畫(india ink)創作,為這本繪本多出一重或者多重的想像層次。簡單來說,Neil Gaiman創作了一篇小說;Lorenzo Mattotti 則是另外一篇,在讀者腦中的想像圖景,彼此競爭,搶奪讀者對這則故事的感受。
若說文字給予讀者的感受是被遺棄的危機感,Lorenzo Mattotti 的畫作充分傳達出被黑暗包圍,未知的恐懼。整個版面將近九成以上濃黑粗皴線條,乍看是撲天蓋地的黑暗森林、監牢等不安的場景。而留白隱藏著若仔細看,就連成人也會驚懼的細節,也許是窺伺的眼,半截手臂、樹瘤、獸爪,就意涵的擴展來說,Lorenzo Mattotti 給了我更巨大的想像空間,以黑白的比例推動故事以及讀者的情緒,相當高明。
不過必須坦白說,從開本、裝幀設計到定價,這本《漢賽爾與葛麗特》有點超出我心中對繪本或書的定義,更近似於值得收藏的美麗藝術品~」
https://reurl.cc/Xk26jj
👍 作家、台東兒童文學所游珮芸教授:
「真實的『糖果屋』真的一點也不甜,是個恐怖至極的故事。馬托蒂(Lorenzo Mattotti)充滿動感與佈局詭譎的線條的確飽滿展現了《漢賽爾與葛麗特》原始故事的生命力。謝謝 image3 系列選了這本作品,讓國內的繪本愛好者,更添一本值得收藏的好書。」
👍 作家、畫家陳潔晧:
「在閱讀《漢賽爾與葛麗特》的內文和簡介後,想起很多創作《蝴蝶朵朵》時跟幸佳慧老師的討論。跟兒童討論黑暗的事情,讓兒童能辨認邪惡並知道如何應對,也是我們創作的初衷。我自己也會想起很多成長的困難,很多感觸。」