不是所有導演都會寫文章，楚浮很會寫，但那是因為他本來就是影評；有些導演不寫不知道，一寫很驚人，像文溫德斯就是其中一位，而台灣竟然有出版社要讓妳見識這種驚人： Uni-Books 原點出版 出了溫德斯的書，竟然是他自己寫的，而且他不只寫自己、寫自己作品、寫歷史、寫德國電影發展的困境與歷程、寫其他導演、寫他與瘋子荷索、法斯賓達、安東尼奧尼和高達等人。現在是怎樣，好像溫德斯要舉辦粉絲感謝祭，一次把他想說的全部說完。
《溫德斯談電影情感創作＆影像邏輯》與《溫德斯談電影觀看的行為》，依時序收錄溫德斯於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談，全部是第一手原汁原味的溫德斯觀點。我節錄一下兩本書的簡介：
▌首部曲：情感創作───夢想的啟動
本書收錄溫德斯在1968年至1984年，十六年間寫的文章和電影評論。揭示了他如何透過觀看電影，聆聽音樂，來對電影媒體反思。他的思想如何密不可分地陪伴並塑造他的電影作品。溫德斯不遺餘力地書寫電影──出於對德國電影評論和電影文化現狀的憤怒；真誠表達對那些糟透了，或是與之相反，堪稱學習典範電影作品的關注與驚愕。
溫德斯從未以新聞的立場來評論電影。他更著墨於電影感知的瞬間，即「電影夢想」，並將其與電影史，以及佔據了整整一世代人的當前經驗聯繫起來：不論是最新的高達電影或是滾石樂團最近的唱片；爺爺時代的老電影之於德國新浪潮的首次嘗試；不論是《逍遙騎士》或《狂沙十萬里》等經典片，亞佛烈德．希區考克、勞勃．阿特曼、法蘭索瓦．楚浮的作品，亦或是搖滾電影等。在對佛列茲‧朗的悼詞中，溫德斯反思了被摧毀的德國電影傳統；在與約阿希姆．費斯特的「希特勒電影」辯論中，他遵循了意識形態、電影語言和電影敘事之間的連結；另一篇文章則闡述了溫德斯的「美國夢」和「公路電影」的思想。
這些文章都有一個共同點，目的在於展現電影對於我們的意義：電影與生活有多密切關聯；電影比起過去的戲劇、音樂或視覺藝術，成為對我們這個時代更準確且更全面的文獻；電影可以透過疏離人們的渴望和恐懼，對我們造成傷害，相反地也能開拓我們的生活並揭示自由，為我們帶來益處──電影遠遠不只是製作電影的產業。
▌二部曲：影像邏輯───電影的實踐
二部曲收錄了溫德斯作為電影人的第一個二十年：從早期的音樂電影，德國的公路電影《公路之王》，到美國電影夢《巴黎，德州》和《慾望之翼》；展現溫德斯身為一個導演與朋友和同仁之間的對話：與荷索和法斯賓達、安東尼奧尼和高達等當代電影大師，討論了電影是否還有未來以及前景為何；多篇電影回憶錄，其中談論了拍片緣由，開拍時的經濟條件，拍攝的冒險過程和剪接台上編輯工作的酸甜苦辣。
讀者更可見證他從《夏日記遊》到《巴黎，德州》、《慾望之翼》的完整創作過程：影像（體驗、夢境、想像）和故事（神話、小說、混合訊息）如何融合在一起，電影創意又是如何發想的。本書文字為讀者呈現出一幅關於電影美學的廣泛草圖，這一切來自於攝影機後的實踐，與其在影像及其邏輯之間不斷思辨的成果。
是不是太多了……我精簡一下XD
溫德斯的電影未以敘事見長，與其鋪陳一個牢不可破的故事，他更在意空間與時間造成的場域與角色之間的互動性：把那樣的人放到那樣的時間與空間裡，才會做出那樣的選擇。可以說，他在電影裡思考的是一個小宇宙，而他製作電影時也一樣，你能在這兩本書裡，看到時間（電影史）與空間（德國製片環境）與身邊的大眾文化、電影圈的其他導演（像是他最愛的小津），如何影響他、轉化他，讓他在電影裡對這一切做出回應與互動。
其實寫太多很沒必要，因為以溫德斯的大師地位，能看到台灣出版這位大師的自筆紀錄，那應該看到一本就收一本。但對我來說，這兩本書除了親炙溫德斯的想法之外，更特別的是，這兩本書的中文版插畫太美了，我後來才知道，竟然是大王相識的宗教組織「 女神殿」的美術指導暨插畫大師執筆。
你在沒買書之前可以看看她的instagram，就能看出她的畫能為溫德斯的書帶來多少魅力，看來簡單的筆觸卻能傳達出一種細膩的情感氛圍，這些畫來自我們熟悉的電影，但那之間卻有微妙的差異，你能看到她在這些經典鏡頭裡自有用心強調之處——看看她畫《東京物語》的原節子掩面哭泣，那手臂上的色塊好像要張牙舞爪起來，強大的悲哀攫住了她看不到的臉。
洪小姐的instagram：https://www.instagram.com/nnaftermoviedraw/
她談為本書作畫過程：https://www.facebook.com/nn.hong2/posts/4119691504712868
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其實我覺得一點都不慢已經很快了，怎麼還需要補償呢？第一次收到跟大家分享，如果有
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(不知道分類那個比較妥當，錯誤請指正我，謝謝)
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