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幼獅文藝八月號介紹了南方家園出版的非洲文學作品
還有南方掌櫃劉子華談非洲文學書系
可以搭配「南方家園小客廳」一起觀看🔥🔥
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幼獅文藝（2021）8月號812期
🌍 『非』典 讀 本──尋訪當代非洲的文學靈光 🌍
￭讀．莫三比克☀️米亞．科托《夢遊的大地》／黃家祥
￭讀．塞內加爾☀️瑪莉亞瑪．芭《一封好長的信》／馮品佳
￭讀．塞內加爾☀️沃娜－薇耶哈《朱爾丹的瘋狂日記》／葉佳怡
￭出版 Q&A⚡️南方家園出版社總編輯劉子華談非洲文學書系
完整影片：https://youtu.be/rrqYAYPtIeg
其實書中有濃濃的「白人救世主」情節，也算歧視的一種了...簡單來說就是有濃濃的優越感啦！
#什麼荒謬年代 #種族歧視 #都是為你好 #酸民 #網路輿論
📚延伸閱讀📚
什麼荒謬年代 Such A Fun Age
作者： 凱俐．瑞德
原文作者： Kiley Reid
譯者： 葉佳怡
出版社：寂寞
出版日期：2021/05/01
《沼澤女孩 Where the Crawdads Sing》
By Mr.V
我們都渴望身邊有個誰陪著自己，都害怕自己是被留下的一人💔
但有時孤獨雖然難受、痛苦甚至不堪🥺
卻能教會自個兒怎麼認識、了解並且愛戴自己❣️
當然如果可以選擇絕對沒有人願意孤身一人👤
然而有很多時候我們無法決定自己是否也該離開還是留下👣
成長總是伴隨著難以下嚥的苦澀🥣，但這是每個人的長大過程
有人利用歡鬧徬徨無助的此刻🎊，或藉由性愛撫慰忘卻不安的未來🛏
我們汲汲營營的和嘴裡徘徊不去的酸澀共存
並思考到底有什麼的辦法可以抹去孤寂的味道或是增加歡樂的氣息🍽
作者是對於自然生態🌿ㄟ長專業的寫手和學者
藉由溼地裡的生物🦞對應社會裡的人物
文明與野外形成強烈的對比外🌳
也一再的呼應人與人之間存在著不謀而合的遊戲規則——弱肉強食🦅
那時的年代，🙍🏽膚色是一種明顯的標籤
而信仰的不同代表著輕蔑的存在，差異等同是無法寬恕的罪惡📿
更何況是生活在荒郊野外的女孩🏞
而突如其來的命案更是彰顯出人群對她的惡意💢
放大各種不屬於她的揣測🔎，縱使作者沒有點明
但得以看出書中女性的弱處🧶
她們的聲音、智慧和能力實際上不亞於男性🙅♀️
卻被迫甚至成為男性的附屬品😐，面對這樣的潛規則
生活在沼澤的女孩知道自己可以不用成為那樣的存在✊
大自然中的雌性物種往往比雄性物種來的兇悍且殘酷
更何況已經看透世俗的沼澤女孩👁
這一生她走得跌跌撞撞，歷經了常人無法想像的孤寂、背叛和失落
仍保有初心的守著尚未被人性荼毒的濕地🍀
她確實孤苦無依，但在另一層面上，女孩的心靈卻比你我來的豐沛🤎
至於誰殺了小鎮的天之驕子🔪——
別忘了這社會除了弱肉強食外👿
有些物種也會運用偽裝掩蓋自己的能耐🎭
----------~分隔線~----------
書名：沼澤女孩 Where the Crawdads Sing
作者：迪莉婭．歐文斯 Delia Owens
譯者：葉佳怡
出版社：馬可孛羅
粉絲專頁：馬可孛羅文化
出版日期：2020年8月5日
那天過後，她徹底孤身在這片荒野中……
孤獨地度過漫漫時光，直到再也無法忍受。她渴望聽到人聲，也想有人相伴。
而為了逃離這份孤獨，她願意付出多少代價？
1969年，柴斯．安德魯的屍體躺在廢棄的防火塔下、那片毫無人煙的沼澤地裡，現場沒有任何足跡。
1945年，奇雅誕生於北卡羅來納州沿岸的棚屋中。這片優美溼地見證了她的悲慘身世。一家人忍受著父親的家暴，母親絕望離家，兄姊也紛紛出走，只留奇雅一人與長期酗酒的父親生活。最後父親也走了。她不被鎮上的人接納，更遭同儕孤立，溼地成了逃離這一切的安全港。奇雅靠挖貽貝維生，探索著溼地裡的生態獨自成長。
她成了溼地中最孤獨的生物，更是小鎮居民口中神祕的「沼澤女孩」。奇雅一邊躲避著小鎮不友善的目光，卻又深受一個男孩吸引。熱愛溼地的泰特，如天邊一道光打入她這片陰暗的沼澤地。他教她讀書認字、啟發了她對生物知識的渴求、還給了她珍貴的初戀。
然而，神似乎遺忘了她。
在那片幽深的泥淖中，沼澤正緩緩吞噬著一具屍體，引發全鎮譁然。
這起悲劇徹底粉碎了她的美好花園，令她成為眾矢之的，更將隱居荒野的她拉回了眾人眼前......
其實書中有濃濃的「白人救世主」情節，也算歧視的一種了...簡單來說就是有濃濃的優越感啦！
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工作聯繫請mail💌: aaliyah0919@gmail.com
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原文作者： Kiley Reid
譯者： 葉佳怡
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出版日期：2021/05/01
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葉佳怡 ，擅長以冷靜的筆觸，拆解現實中的惡意。小說〈夢的共犯〉，藉由兩個鋼琴女孩的家庭故事，書寫親子之間微妙的愛與恨，期待與傷害。 ... <看更多>
葉佳怡 在 [心得] 被傷口所遺下的－－讀葉佳怡《溢出》 - 看板book 的推薦與評價
「我的傷口先於我存在，我被生下來只為了肉身化它。」
──Joë Bousquet※
如果掀開《溢出》那張高過普遍長度、像泡水後撕開相黏紙面而燥絮的粉色書腰，會
發現，交疊書腰與封面的那具無頭人形，她的禮服就跟著書腰一起走了，白色──或者說
是書的肉色──的封面，徒剩一具殘敗不堪、斷肢四散的軀體，被時間潮濕地靜置著。
這具無頭人形，從她紙娃娃般可被掀開的設計，已先一步說出：這是本傷口裸裎卻不
見血的小說──或是，這整本小說集在戮力書寫的，其實是肌膚被割開，鮮血還沒來得及
流出以前，那一段膚下組織與原始肉色清晰可見的時差。
傷口與時差，誠如Bousquet這句名言，《溢出》裡的主角們，泰半都活在傷口發生之
後，以她們永遠無法脫離傷口的生命，尋求一種足以與其對抗、並安身立命的姿態，無論
是互相傷害、還是自戕。她們生下來時便被烙記上傷痕，更甚者，她們的出生本身就是一
道傷口，只是血液還未滲出；卷首第一篇〈長巷〉，當敘事者說出「事後回想，我唯一為
母親做到的，就是將那個世界安全地保護在它原有的位置，沒有讓任何外人知道那個世界
的存在。」時，她便處在傷害「已經」發生的時差中，之後父親因矛盾的愛慾望後傾倒，
將自己紮實地摔斷那瞬間，才是血液汩汩流出，傷口被染色失去其原貌的時刻。
或如〈火車站〉傳聞甚囂的美麗女鬼，她曾經也是人，也曾參予孩童間鬼抓人的遊戲
，卻被死亡與性疊交在一起的男性遊戲，搓平揉扁、虛構杜撰成所有男性都為之動心傾倒
，恨不得一睹為快的，被追逐的鬼：「在整個城市的遊戲中，我們遲早有一天會找到妳。
」她從一開始試圖混進男孩隊列就開始犯錯，因為無論她再怎麼掩飾躲藏，她永遠不會是
「他」，這種死亡與生、男性與女性的種種區分就是傷口，她活在一座以傷口為核心作動
的城市裡，她想混入擠身的嘗試也註定失敗（因為「懷孕」），最後她選擇消失，鮮血飛
濺。
然而，葉佳怡專注於傷口之後，滲血之前的時差書寫，並不僅止於此種我輩可能身處
的時空，她還做了更多方面的探索，整本小說的書寫時空，從一開始的普遍世界觀，到魔
幻妖磷的人類與動植物肉身靈魂皆為一體，再到抽象如封面人形的舞台展演、定於未來人
們可自由掌控肉體的結合或抽除……這些時空的交換，促使議題和情感的深化，也表現了
小說家敢於冒險的勇氣，對讀者而言可幸的是，小說家的實驗極其出色：〈魚〉被困於房
內的女子軀體出芽，以複雜的方法餵食於周邊悠緩的魚，直探身體的臟器底線；〈貓頭鷹
和小貓〉的女子甘心為貓而犧牲所有，對貓的情感卻非寵物亦非愛情，而是一種更複雜的
，共存的互饋心態；〈劇場〉系列以對白與動作，表達女性與女性與假想的男性之間，幻
想的「獨白」；〈義肢〉則直達痛楚已被抽離的未來，為了追求痛楚帶來的刺激與感覺，
主角找到偷渡走私痛楚的「施暴者」，透過那位自殘肉身的施暴者遺留的痛楚，重新體驗
痛楚被閹割後、往昔不復返的極樂享受；種種書寫留下的是一道道如月球隕石坑的凹陷，
對她們而言最好的處境，就是傷口發生以前的時光，可是她們卻從每一篇小說一開頭，就
已是「遲來者」；於是，如何在這些時空裡，讓自己還有勇氣與能力，面對血液從肉裏掩
蓋膚色的那一刻，傷害的時刻，才是小說家最理直氣壯，音量最為宏亮、聲音卻是鏽啞的
部分。
在議題時空多變的書寫背後，其實書裡也以小說的目錄形式各自為它們安上框架：城
市、房間、劇場、整形中心／醫院。四個場景建構了它們的書寫空間，無論抽象或具象的
，當框架被安置下來，小說裡的人物們開始蠢蠢欲動，她們或許都不清楚，這些框架（傷
口）是如何在她們之前形成的，但她們都以相應的努力，企圖越過那些邊界，正如小說家
自道：「如果死亡無法避免，那麼就從現在開始溢出，溢出死亡，溢出所有邊界。」動詞
《溢出》因此成書名，小說中的最後一個框架「窗外」也就耐人尋味：裡頭的〈女系公寓
〉認真地想要經營公寓的女性們完整地凸顯了男性站在對立面的無能，但女性們自身也在
「家庭」這道傷口裡來回碰撞；壓卷之作〈雨的消息〉，循著父母意外身故的旅遊路線，
一路招魂的一家子與道士，沿途反芻路景地標之名，只能徒留意外發生時自己的「不在場
」證明，雖是如此，結尾敘事者經過轉折，將傷害降到最低與傷口共存的情感──或是反
過來說，因為傷口先於存在，才有以抵抗傷害的必要──令我十分感動：「畢竟每次走進
雨裡，你如果拿著一把傘，一切都不會太壞，而雨便會成為應有的最好消息。」如此一來
，〈雨的消息〉便成整本小說裡，在血液漫出之前即先讓它凝固的、最好、也是最悲傷的
嘗試：「人們取下胸前的禮花／拋進河裡／知道明日的回憶／都將再次死去」
窗外越過了前面每一個封閉地帶，它讓內外與框架同時並存，如馬格利特的繪畫，有
些東西從固定的框架裡溢出，從畫中的畫、從畫中的窗與佈景，空間的定義被重新描繪…
…根據這樣的章節編排，窗外，已是踰越了前面那些邊界，但仍不免以淡漠的哀愁冷靜地
收場，是否表示了《溢出》實際上仍然是個持續的「進行式」？更精確點說，溢出，其實
是個不會停止的動詞；《溢出》這本小說就是在時差之中，緩慢溫存地以精密的文字調整
出，或劇烈或冷漠或溫柔的姿勢……以面對傷口不可逆與鮮血漫出之必然的一種，悲沉嘗
試──
無論是終於死亡、與目標擦身而過、還是陷入更深層的，被時間泡軟發皺的寧靜裡。
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※本句翻譯出自楊凱麟〈二（特異）點與一（抽象）線－－德勒茲思想的一般拓樸學〉
博客來頁面：
https://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010550436#alsobuy
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書寫是帶著慾望進行的，
而我，還沒有停止慾望。
羅蘭．巴特
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.37.125.154
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