【 一水南天 ─ 離場時幾幕深刻畫面 】
散席後，離開文化中心大劇院，在主辦單位用作「影相位」的《一水南天》巨型佈景板前面打個轉，拍拍照，趁編劇張飛帆有幾秒空檔的時候，我上前跟他握手，細細聲說：「我一定會寫點甚麼，多謝你！」那句多謝，包含了相當複雜的情感，有一種內心洶湧滾熱的感覺，但霎時間不知如何具體轉化為說話。我需要沉澱一下。
半分鐘後，踏出文化中心，雖是深夜11時許，但撲面迎來的，仍然是那種令人懨悶的熱風，我逐步走向尖沙嘴天星碼頭，向BFF兼戲劇迷劉小姐打了一通電話，她竟然順利接聽。我說：「喂，如果你星期六日都有時間，記得買飛入場睇《一水南天》，我包你一定喊！」她以平靜的語調回答：「咁堅？」我再說：「真啦，剛才離場的時候，我真係見到一排座位上面，4個人同時間抹眼淚，我都爭啲頂唔順。」
我向來淚腺低，所以入場之前經已做足心理準備：喊硬！更伸手摸摸背囊幾個小袋，看看有沒有紙巾存貨，不然就去附近七仔買包，免得缺堤時要掀衣拭淚失禮街坊 ── 好在沒有哭，尤其是最後一場（第十七場）「船上／碼頭」，聽到全體演員高唱《焚城》：「香港，泛起千尺浪，未會忘，過去有千帆往，香港，有太多寄望，但願這小海港，繼續發光！」（https://bit.ly/38r3vZ0）放在今時今日的香港，很難不感動，所以全場掌聲雷動，我用盡全身力量壓抑，才能煞停那些眼淚，因為深知，如果真的哭了，就要好一段時間才能平伏，2014年雨傘運動期間看My Little Airport音樂會的時候，我試過這樣。
音樂劇是很難寫的，難在「顧得歌詞失劇意」，看劇超過十年，試過看過一些音樂劇，過份以歌曲作主導，導致劇情單薄，或者是旋律雖好，惟演員唱功欠佳，令投入度大打折扣。今次《一水南天》成功兼顧了劇情結構、歌曲旋律、舞蹈演出和演唱水準，幾乎沒有令人很「出戲」的尷尬位，這絕對要給掌聲予編劇張飛帆；聯合導演朱栢謙、楊雲濤；音樂總監劉穎途，以及負責聲樂指導的「阿佐」鄭君熾。不過還是劇本最重要。
故事講述十九世紀末年，香港逐漸由小漁村發展成為重要貿易港口，潮州小子陳一水（陳健豪飾）隻身南來，決心要在這片黃金地闖出名堂，「捃食至上」，不過因為發現米價幾常給幾大米行壟斷，貧苦百姓無飯開，於是斗膽向海盜女當家徐老海（謝茵飾）提出一個大膽建議，成功創立新字頭「譽泰隆」，他有一個目標，就是要打破高米價，改變商人謀取暴利的問題。
通常很多故事都會在主角打敗敵人之後「跳起Yeah」之後落下帷幕，但張飛帆選擇要將故事寫得更闊更深，不獨獨說出要有群眾力量才能夠對抗霸權，中間更滲雜角色成長，寫親情、愛情、兄弟情，還有人生處世、面對逆境時的大道理 ── 要懂得妥協，才能換取生存空間，誠如徐老海向陳一水說（大意）：「𠵱家係亂世，你一係搶一係跪，因為你搶唔到就只可以跪！」用心看的觀眾，自然會懂得反思，自然會感受到創作團隊的激盪。
當然，最令觀眾椎心的，始終日本仔打到嚟的那幾段戲，代表港督楊慕琦政府的郭利球（何健飾）向陳一水借米，離開陳宅時，他說：（大意）「而家香港咁亂，你都係諗定後路啦！」聽到這句，我差一點哭了出來，因為那些年日本仔南侵，是一種呼之欲出的比喻，正面呼應今天時局，「Southern Sky」光輝到此，令人心碎，總之明就明，唔明就係夏蟲不可語冰，而編劇對於廣府話的執著和巧究，也是令我看得感動的原因，我終於知道原來「戽（音褲）被」是這樣寫的，原來「搵食」的正寫是「捃食」。
「港區國安法」於七一實施後，今日唔知聽日事，我們都擔心，面對隨時出現的白色恐怖，從來講求自由的藝術創作業界，是否可以如常的想說甚麼便說甚麼呢？悲觀點想：有得睇就好睇。加上因應「康文署公共服務最新安排」，香港文化中心允許上演節目，可以放寬容納人數至八成，此劇隨即推出大量座位，好的劇目，值得有更多觀眾細賞，周末（4／7－5／7）重演最後兩場，可以的話就撲飛，好好欣賞真真正正，純純粹粹的本地原創音樂劇吧。
《一水南天》官方網站：https://bit.ly/2NTZq6n
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（04072020）
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