//「真實」與「獻身」反過來吞噬著我們，導演叫演員分享自己的創傷經驗、情感經驗與性經驗，叫他們彼此賞巴掌，前輩言語或身體上的羞辱、性騷擾、性侵、拍完戲的陪酒社交，在台灣電影圈與劇場圈經歷或耳聞的，那些羞恥與憤怒，就像這一則新聞提及的電影連結我們遙遠的青春，有人就此離開了這個圈子，有人離開了世界，有人進到學院當老師，有人熬成了大師，而有些真相我們不可能瞭解有些神話再也不會觸及。
但我總記得那些離開的人。曾經，有一個表演老師說，你們根本不尊重劇場，劇場是關乎人的藝術，而你們甚至不在意人，否則你們不會這樣做戲。
因為缺乏想像，也缺乏技藝。
我想提最後一個故事，Pina Bausch 有一次請舞者揣摩並分享悲傷，一個舞者發怒說「我才不要和妳、和你們分享我私密的故事，那根本不是重點！」，Pina說，不，我沒有要知道你和你媽或你前女友經歷什麼痛苦的經驗，我要知道的是，「……當你難過的時候，是先從胸口開始感覺還是從哪裡？覺得悶或者想吐嗎？會開始覺得暈眩嗎？這些才是我們要在排練場工作的事。」//
Bernardo Bertolucci 做出了澄清，他說眾人的抗議是立基於一種荒謬的誤解，他沒有在《巴黎最後探戈》策劃那一場未經同意的強暴，他唯一沒有告知演員的，是他要馬龍白蘭度使用奶油，而Maria Schneider在那個場景所經受的性暴力是有劇本的，她讀過也知道，她唯一不知道的只有「奶油」，而這讓Bertolucci一輩子感到愧疚。
就算假設Bertolucci所言為真，我還是想強調文章的另一個重點，儘管多年後他理解在一場對19歲演員的肛交戲，不去知會她使用什麼道具在她身體上以及要如何使用是一件「可怕」的事，但他在她死之前都沒有道歉過，而他說這個未完成的道歉與擁抱是他的缺憾。
Marlon Brando當時也沒有，Maria Schneider在「每日郵件」的訪問說，「我覺得被羞辱，坦白說，我覺得有點被強暴，被Marlon和Bertolucci。在那一場戲之後，馬龍沒有問我感覺也沒有道歉。幸運的是，那只有一個鏡頭。」就wiki所言，她在之後有和馬龍白蘭度恢復友誼關係，他們有一段時間沒有再談過這部片。
這部電影之後，Maria Schneider開始有藥癮，幾次OD和自殺紀錄，她說她沒有辦法面對這部電影之後人們對她的攻擊與流言，直到80年代她遇見她的「天使」幫助她渡過這一切。
我還想更深入談這件事，談談關於台灣的面相，儘管這會讓這篇文變得有點長，但有必要把我的感受訴說給我身邊熟悉或不熟悉台灣劇場的朋友，我想去承擔下面這些話的重量。
「寫實表演」從俄國到美國，不乏在傳播過程中的誤讀，到台灣當然也是，而Marlon Brando, James Dean, Robert De Niro這些「方法演技」活招牌是早期透過電影將它推廣到全球的指標性人物。寫實表演的基本原則是「求真」，或用另一位劇場編導布萊希特不無批判的話來說，它是一種「拍攝」，對真實的仿製。
求真的道途各種各樣，並非每個人都知道史坦尼斯拉夫斯基曾經懊悔過「情緒回憶法」，也當然不是只有費雯麗長期受抑鬱症所苦，表演藝術總是不乏關於瘋癲與天才的神話，這些神話有的突顯很多表演者視習藝為一種修練的道途，有的則掩蓋了導演甚至為人師者技藝的匱乏。
這還涉及另一件事，來到了台灣的西方表演技法傳播，寫實表演也好，葛羅托斯基也好，在解嚴後劇場百花齊放的80, 90年代，很自然的和東方「師徒制」傳統結合，更別提鈴木忠志或能劇表演這些來自日本的訓練，「家父長制」在東西方都是一個不需解釋的理由，就可以讓我們合理化排練場、片場裡的權力分配，至於現代劇場要求演員的獻身我們當然也照單全收。
我們當時沒有知道Grotowski如何和他主要的演員，他一輩子的朋友Ryszard Cieslak 花了多少努力與時間分享彼此的生命，所以他們可以一起攜手走到什麼地步; 而史坦尼的表演體系又借用了多少莎劇、默劇甚至馬戲團雜耍表演的技法，卻被倒果為因在學院裡被拱為所有表演的圭臬與基本，我們也不知道馬龍白蘭度的老師Stella Adler對Strasberg使用情感回憶法的拒斥; 我們不知道Bertolucci 和Marlon Brando沒有告知Maria，他們不是忘了，是沒有。
「真實」與「獻身」反過來吞噬著我們，導演叫演員分享自己的創傷經驗、情感經驗與性經驗，叫他們彼此賞巴掌，前輩言語或身體上的羞辱、性騷擾、性侵、拍完戲的陪酒社交，在台灣電影圈與劇場圈經歷或耳聞的，那些羞恥與憤怒，就像這一則新聞提及的電影連結我們遙遠的青春，有人就此離開了這個圈子，有人離開了世界，有人進到學院當老師，有人熬成了大師，而有些真相我們不可能瞭解有些神話再也不會觸及。
但我總記得那些離開的人。曾經，有一個表演老師說，你們根本不尊重劇場，劇場是關乎人的藝術，而你們甚至不在意人，否則你們不會這樣做戲。
因為缺乏想像，也缺乏技藝。
我想提最後一個故事，Pina Bausch 有一次請舞者揣摩並分享悲傷，一個舞者發怒說「我才不要和妳、和你們分享我私密的故事，那根本不是重點！」，Pina說，不，我沒有要知道你和你媽或你前女友經歷什麼痛苦的經驗，我要知道的是，「……當你難過的時候，是先從胸口開始感覺還是從哪裡？覺得悶或者想吐嗎？會開始覺得暈眩嗎？這些才是我們要在排練場工作的事。」
就算沒有人告訴過你，但是請知道有這樣一條界線，這是從事表演藝術的我們，必須尋求的，屬於我們工作的倫理，第一次看到這個紀錄片我23歲，從此以後我無法原諒很多事，特別是某些長輩用一些可笑的知識自圓其說，假裝對自己權力沒有意識的時候，就像前一陣子，曾為輔大人的我，看到夏林清事件連結的很多記憶，那些記憶可以在很多年之後一瞬間把人擊倒，更何況一個19歲的女孩。
也許現在我可以放下，我不知道，我們都曾經無知，也許當時的你真的並沒有惡意，但起碼多年後的此刻，請你先對你想像力的匱乏說聲對不起。
然後從頭學起。
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