關於《四重奏》，我想說的是－－這部戲給予了某一種在不被主流價值認可或允許時仍然可以依靠的溫柔。
它也許看起來敘事瑣碎，難以掌握重點，也未必構築什麼大格局與企圖心，就只是緩緩幽幽地訴說著生活的每一個片段。也不見它提供完全正確的解答，或是批判。
正解與批判恐怕是最不缺乏的東西。
為了能夠寫下那些答案、符合那些指教，我們大概都是拚了命去追趕，過程中受了傷如果能草草包紮還算好，更多的是無法去理會的傷口，痛久了反正就麻痺了。
於是，坂元裕二寫下的每一封信、飄散著文青氣息的台詞，才會直搗內心，也才餘味繚繞。無論是失之交臂的愛情、背負無法逃脫的原罪、脆弱又強悍的母愛，或是愛情與婚姻的糾結，總是令人低吟沉思。
真紀、別府、家森、小雀各自在真正有血緣或法律關係的家庭中受過傷。真紀母親改嫁，在繼父暴力下成長；別府活在家族光環的陰暗面之下，社會只要他的姓不要他的名；家森的前妻為了他選擇帶孩子離開；小雀還不懂事時就遭父親利用賺錢，背負永遠的罵名。
這些傷痕變成四人心中的空洞與幽暗，最後在輕井澤同居的日子裡，悄悄地被填補療癒了。
「如果甜甜圈沒有中間的空洞，那不過是塊炸麵包。」如果他們的人生完美無縫，那麼他們就不會相遇，也就沒有後來的故事，票口提著小提琴的中學生與背著大提琴的小學生只有擦身而過。
生活有八成是反覆甚至是徒勞，可歌可泣，被掌聲簇擁的英雄事蹟通常不會發生。然而藉著坂元裕二的劇本，去正視進而品嚐那些組成大部分無聊日常的心情與事物，這些平淡的味道、不得不張手擁抱的苦澀，正是「大人的滋味」。
空洞與裂痕其實是陽光灑落之處，以過去的苦痛為土壤；彼此的體諒與接納為太陽，甜甜圈洞四重奏成員的生命終於熬過徬徨，再度發芽。
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每到這時節，便時不時想起的一部戲，確實是我心裡近年來最好看的冬季日劇了。
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