#海苔熊心理話 #自律的女生有多可怕
最近有一個影片很紅，是關於「自律的女生」的一天，老實說我非常認同這個「標題」，如果是一般的自律我覺得沒有什麼問題，但是「過度」自律的話，可能就會產生一些你所看不到的壓抑，而這個壓抑對整體人生發展來說，不一定完全是正向的幫助。
不過這篇文章並不是要評論這個影片，而是想要透過一個小小的故事《姐姐和弟弟》談談「過度自律」可能遇到的麻煩是什麼。
關於一個小男孩和一個小女孩組成的故事，大家印象最深的應該是「糖果屋」（漢塞爾與葛莉特），在這個故事當中，本來總是聰明機智的哥哥（丟麵包屑的那一個）出包了，眼看就要被糖果屋裡面的巫婆給煮來吃，沒想到最後是那個原先哭哭啼啼的妹妹，用古靈精怪的方法把巫婆推到火爐裡，解救了這一切！
這種「一對」的組合在童話心理學裡面稱做「雙生子」的隱喻，過去我們談到很多的故事（例如《金娃娃》、《神隱少女》裡面的湯婆婆跟錢婆婆）也有類似的象徵，通常代表一個人身上的兩個互為表裡的個性。比方說，勇敢堅毅的哥哥，配上哭哭鬧鬧又軟弱的妹妹；為了錢不擇手段的湯婆婆，配上溫柔樸實無華的錢婆婆。這意味著，一個人身上同時擁有兩個互相對立的個性，比方說你同時是外向也是內向的、同時是善良也是邪惡的、同時是自律的也是不自律的，在你生命的某些時刻呈現出一個面向，另外一個時刻呈現出另一個面向。
或者，你是一個120%自律的人，但這個過度的自律如果是來自於某種焦慮，例如可能和童年你父母教育你的方式有關——那麼，不自律就是你的陰影。
今天要講的也是一個雙生子的故事，只是這一次從兄妹變成姊弟，從這個人物設定就可以知道，一開始帶領這個故事的性別剛好相反，是姐姐。弟弟非常口渴想要喝河川裡面的水，但姐姐知道那個喝水有毒，就跟弟弟說不要喝（超我壓抑了本我的慾望），可是幾次之後，弟弟忍不住了還是喝了河水，結果變成了一頭鹿。沒錯，這個故事有一個很自律的姐姐跟一個不自律的弟弟。
在隱喻當中，鹿是一種非常敏感的動物，常常可以發現一些別人無法發現的東西，例如森林深處的一些很稚嫩的草；也很容易受到外在一些小小的聲響的侵擾，所以弟弟變成的鹿其實有它的好處——發現那些他們從未發現的東西（至於發現了什麼，我賣個關子，大家就去聽故事囉）。
我們的人生當中經常充滿各種慾望，許多時候過度壓抑的人，會避免自己有任何的放縱，過著「規律」的生活。從心理學的角度來看，儀式感會讓我們覺得安穩，每天固定的行程表，也可以省掉決策的焦慮，看起來好像好棒棒，不過卻錯失了「冒險」和「探索新的自己」的機會。
在這個故事當中，弟弟變成了一頭鹿，姐姐傷心欲絕，翻譯成日常生活當中的語言就是：可能某一天或某一陣子，你經歷了一個「你也不知道為什麼會發生的一個混亂」，比方說不小心喝太多過了一個放縱的晚上，或者是有一段放縱的過往，可能是混亂的飲食、混亂的性關係、混亂的你不想承認的過去，聽起來好像很糟糕，但從另外一個角度來看，或許因為這個曾經的「出軌」，才讓你這部一直以來都走在軌道上面的火車，能夠開拓新的視閾。
這並不是說，我們要放飛自己、百無禁忌，而是說，如果你一直以來都用一種方式來生活，或許有些時候可以換另外一種方式來生活看看，這個轉換能夠帶來某一種成長。
不要過度責備自己的偶爾失常；
不要懊悔昨天沒有打勾的待辦事項；
自律很好，但如果你的自律伴隨著焦慮，那就不一定好了。
放縱不好，但也有時候，會讓你看見人生的另外一種好。

就像一開始提到的和塞爾跟格麗特，如果他們沒有被慾望驅使，吃了糖果屋，那麼你可以想像這對兄妹依然是「哥哥強勢、妹妹依賴」的狀態，兩個人都沒有長大。同樣的，神隱少女裡面千尋的爸媽如果沒有因為慾望變成豬，千尋也不會歷經冒險有所蛻變。
我們都希望人生能夠在掌控當中，但有些時候，允許自己失控（也不可以失控太多啦， 5%就好了），或許你可以在意外當中可以看到，那另外一個經常被壓抑，卻很有創意、很活力的自己。
#自律
#你曾經也有意外的自己出來過的經歷嗎
#今天的節目這裡聽
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糖果屋象徵 在 [好雷] 戰慄糖果屋Gretel & Hansel - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
疫情緊張期間沒膽去看，現在串流上架趕快來補看，才知我差點錯過一部很對電波的佳作！看板上對此片意見，不外乎美術氣氛不錯、但劇情不行、作為恐怖片也沒嚇到人。不過我很喜歡這調調，而且頗有似曾相識的感覺，查一查導演名叫 Osgood Perkins ，原來就是導過《厄月驚魂曲》與《鬼故事之家》的 Oz Perkins 。《鬼》片是 Netflix片而且還在架上只是我沒看過，《厄》片則在兩年前跟著暗光鳥上過樂聲不過好像也沒什麼人看而被我包場。
那次我就對這導演相當驚艷：他的片很有景觀、很有氣氛、步調緩慢，充滿自然的詭譎、充滿超自然誘惑、充滿青春的迷惘、充滿成長的悲憤、更充滿少女的力量！光就《厄》片與今年《戰慄糖果屋》來看，可知他是很愛美少女也很會拍美少女的 XD 《厄》片有演技不太夠但負責走路憂鬱就很美的 Emma Roberts & Kiernan Shipka，《戰》片則有從《牠》開始紅起來的 Tomboy 小妹 Sophia Lillis。話說 Sophia Lillis近年最柔情似水的角色恐怕就在《牠》，接下來的《魔女南西與隱藏樓梯間》《這樣不OK》與這部《戰慄糖果屋》，一部比一部耍酷耍屁耍魯，像個小男生。
只是這部《戰慄糖果屋》，片名都把童話的男女孩名字顛倒為 Gretel & Hansel，我們都能預期她要講個「女性」故事，必強調 Gretel 的女性身分與女性處境。她的外表倒不是柔美或賢淑的女性了，相較於《糖果屋》故事那最晚也在 19 世紀德國的古裝背景，她不但頭髮變短去淑女化了、服裝保守降低性徵了、甚至還善用 Sophie Lillis一貫憤世嫉俗的 Tomboy 口氣把人生處境變得蒼涼而冷酷：這是一個吃不飽飯朝不保夕的殘酷世界，要做的就是不停勞動與奔波尋找下一餐，身為照顧母親與弟弟的勞動村姑當然也沒啥外表與儀禮好顧了。
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畢竟她媽媽與她的日常對話都已是若無其事的絕望：「不去女修道院，妳跟弟弟就挖兩個墳墓吧，順便幫我多挖一個」！這情境很中世紀，快速地提醒我們《糖果屋》這童話被格林兄弟採集編寫之前，其源流就是中世紀流傳到 19 世紀已不可考的鄉野傳說，我們很難說有什麼版本是真是偽，只能以民俗學去推敲這些童話元素可能投射了什麼處境與心境。中世紀人們尤其是農奴，是很難活下去的，譬如本片母女對談就提到「收成都拿去繳稅、自己反而餓肚子」根本活不成，而稅當然是繳到名喚 "Milord" 的人手上，剛好 Gretel 才剛剛從 "Milord" 家回來呢 XD
中世紀農奴活不成下的選擇，不外乎投靠三大勢力：(1) 投身貴族當僕侍，譬如 Gretel 片頭去貴族家謀職；(2) 投身修道院當修士，譬如 Gretel 媽媽的要求；(3) 投身城市當學徒，學技能成市民得「自由」。不過那都是中世紀少男的選擇，少女面對這些選擇的處境可截然不同：(1) 投身貴族當僕侍，結果貴族只要拿她當性奴；(2) 投身女修道院是有飯吃，但必須拋棄弟弟而她辦不到；(3) 投身城市，那是男性才能當學徒追求自由，女性在那可沒有自由。雖然 Gretel & Hansel要穿越森林去找「樵夫」當學徒，但 Gretel 能當學徒的地方不在森林另一邊、而在森林內。
於是中世紀「教會、貴族、城市」三大勢力外的替代空間「森林」成了新希望。回顧充滿教育意義的格林童話《糖果屋》，把森林當成危險之處叫小孩別亂去，當然森林的確有很多危險，但森林也是任何規訓體制所管不到的失控地帶。過去規訓體制言之鑿鑿聲稱森林有女巫、更聲稱女巫會製藥施術甚至吃小孩！我們這些讀過歷史了解性別迫害的當代人們自知那有一大部分是「獵巫」，是這個傳統父權規訓體制看不下去的「有知識女性」脫出掌握不聽話、那就來鋪天蓋地給她們污名。總之，我們這代觀眾看女巫，已不可能再當成當然的邪惡、反而還更像獨立女性的象徵？
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的確，此片裡的這位「女巫」，已經不再是浪漫童話中愛吃小孩嫩肉而以糖果誘惑的怪婆婆，她的作為不但更加複雜、也更有了寫實的動機。本片儘管男孩 Hansel 有一種「蛋糕」迷戀，但那只是代表他對貴族家庭好生活的嚮往、而非真的非甜食不吃；而女巫提供的食物，也不是糕餅糖果這些琳瑯滿目的甜品，而是具體可以填飽肚子的晚餐佳餚、與可以強身健體的牛奶。兩位孩子受到的誘惑不是「糖果屋」的童稚幻想，而是真正在中世紀農奴走投無路下飢餓難耐；只是天下沒有白吃的午餐，女巫儘管能夠巧手做出一桌佳餚，那佳餚背後也是需要紮實原料的（！）。
「天下沒有白吃的午餐」這句話，一路帶著弟弟擔待求生的 Gretel 一直掛在口上，倒是無憂無慮的弟弟 Hansel 總是渾渾噩噩地視一切好康為理所當然，渾然不知姐姐需要怎樣小心應對甚至付出代價才能把他照顧的無憂無慮，在這姊弟關係中「女生擔待、男生坐享」的傳統性別不公也呼之欲出。說穿了，穿越森林找到樵夫當學徒，也是姐姐努力送弟弟去當學徒求得自立翻身，至於姐姐要做什麼「那再看看」，甚至姐姐還數次卑躬屈膝「您收留我們、我一定報答、什麼都願做」只差沒說連身體都只好賣了...
只是今天算她好運，她即使身為女性被男性弟弟拖累一生、即使外界父權體制與男性凝視都等著剝她一層皮，但她在女性唯一可以當學徒習技藝求自由的「森林」裡，遇上了女巫大師要收她為徒給她解放得自由！我們今日 21 世紀觀眾都知道絕對要跳出「獵巫」的「仇女」窠臼、也知道女巫這種角色有八成和「女權」與「解放」相關，難道還不心花怒放期待 Gretel 放心擁抱嗎？機會稍縱即逝還不把握嗎？想想本片簡要打造的中世紀農奴世界觀裡，教會貴族城市三大勢力哪有她容身之處？
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《糖果屋》故事也許還只是邪惡女巫吃小孩、頂多引申到森林危險別心懷貪念、或後母邪惡鞏固自己勢力等，但本片《戰慄糖果屋》已毫無疑問地就是女權故事！而且是自由女性代代相傳無拘無束做自己，我們釋放潛力開發潛能偷天換日無所不能！只可惜，物質上還是有所不能，超能女巫與苦命農奴一樣面對民不聊生的「吃不飽」問題，那還是只能回歸弱肉強食的 cannibalism，只是這回輪到我們 single and fabulous的女性作一回強者，對其他弱者可放棄其生命、甚至可吸納其骨血。這樣的解放與自由獨立，Gretel真的想要嗎？
結果這仍是一部女權片、仍是要 Gretel 在父權世界的絕望中找到希望的夾縫，只是它更要進一步檢視這「女權」的品質、絕不是揮灑自我光鮮亮麗眼不見為淨。這位其實是正姐的巫婆，如中世紀飢民般煮殺了多少小孩我們不知、其中有男有女也沒在細分，但她對這位身段決絕努力求生的少女 Gretel 顯然情有獨鍾，看她為一個拖油瓶弟弟咬緊牙關吃盡苦頭恐怕也感同病相憐，想起了自己過去生下孩子耗盡自己的悲憤？母親育兒是辛苦的、擔待姐姐養天兵弟弟也是辛苦的，也許「吃小孩」這行為背後的母親「仇孩」心態、在此與女性擔待的「仇男」憤懣悄悄疊合了？
此片的女權，的確是一種遺世獨立 single and fabulous的女權：女人不要生孩子最好、女人別牽扯上男人最好、生為女兒別為兄弟賣命更好、身為獨立女性放心做自己別管其他人最好！這種遺世獨立的女權，結果就是踩在無數他人的肉體上、甚至不惜踩在自己心愛之人的肉體上？當然這種只講究人我權力關係的女權，裡面是沒有「愛」的，正如女巫聲聲誘惑 Gretel 「妳弟弟給妳帶來多少麻煩、多少負擔、甚至多少頂撞與折磨？」但真正傾聽己心的自由，無法只顧自身的權益與權力，而一定有那即使不對等犧牲奉獻仍不放棄的「愛」。
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片末，姐姐與弟弟終究要分道揚鑣，也仍在中世紀的架構中：少男可以去找師傅當學徒、學藝出師加入市場甚至工會、有天也許終能成為市民得自由？而少女的自由仍在森林間，那自然賦予她的魔法潛能仍要活用作為女性的力量，只是過去老女權伸張自己踩人求生的老做法，新世代女權必須轉型正義以慰亡靈了。以「女巫」代言「女權」的故事在近年影壇新鮮嗎？說不上新鮮，但此片靠前段把森林外的「中世紀三大勢力」之渴望與殘酷世界觀勾勒了出來，這森林裡的女權誘惑就立體了起來令人難抗拒；而女權故事居然自我檢討倒打女權自己一耙？希望不會惹到更多人 XD
我猜此片還是只能留在小眾裡，就像導演前作《厄月驚魂曲》一樣，它有一個少女覺醒的故事、有一個現實的規訓世界觀、卻有一個超自然的啟蒙格局，然後一位演技稱不上一流的新銳女星走在蒼茫的大地上，在鬼影幢幢的景觀裡面對自己的心魔，只是故事往往現實與夢境交錯、充滿幻聽與幻想、有許多圖騰與意象紛至沓來卻很少說破... 這樣的故事並不好下嚥，但要說它是「藝術片」又差一截 XD 只是我建議如果喜歡女主角 Sophia Lillis或喜歡其特殊的視聽美術風格，是可以在串流平台如 friDay 看看對不對電波，一種幽暗森林萬籟俱寂面對自己的感覺，還挺吸引我。
https://www.youtube.com/watch?v=vf-kT94ISiM
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.171.41.25 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1590911949.A.BBC.html
※ 編輯: mysmalllamb (1.171.41.25 臺灣), 06/01/2020 07:55:14
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