【跳水耽誤了Tom Daley的編織設計大業?!】😄
英國跳水王子Tom Daley魅力從跳水台延伸到...編織!這幾天除了關心各項比賽,你也被Tom Daley在游泳賽事場館觀眾席上,趁著幫隊友加油空檔,專心織毛衣的樣子萌到嗎?!
Tom Daley已經為自己的金牌織了一個專屬的收藏袋,他把握時間趕工的Olympic Cardigan也已經完成!Tom Daley表示編織是能夠讓他紓壓、獲得平靜的休閒活動,也為這個嗜好開了專屬IG帳號 @madewithlovebytomdaley,記錄為自己與家人朋友編織各種樣式、圖案的針織服裝。
不只服裝,在他的編織IG帳號中,還可以看見年初(2021年)超紅迷因人物美國參議員桑德斯的編織娃娃作品,真的不禁讚嘆,在精實的運動員訓練外,Tom Daley還能將「休閒活動」發揮得這麼淋漓盡致!
大家可能多少也都有編織的經驗?小編的編織路僅只於用釘板輔助織出沒有圖案的圍巾😆 可以說是Tom Daley的第二專長的「編織」,出現在很早很早以前~
📖以下文字節錄自商周出版《立體剪裁全書》一書:
史上最早的針織物出自埃及人之手,雖說他們的針織風格其實比較接近魚網的織法,而不是我們今日所熟知的針織物。這種以珠串裝飾的魚網結構女裝穿起來像是亞麻製的類緊身連衣裙,會創造出凹凸有致的輪廓。
運用兩根棒針編織、製造布料的技術最早可能出現於公元一〇〇〇年前後。在這之前,類似結構織品的製造,使用的是單針。相關的證據散見於中世紀繪畫與倖存的十六、七世紀服裝,包括短外套、無邊帽和手套。
針織的機械化始於威廉‧李牧師(Reverend William Lee)在一五八九年發明了手搖織襪機。後繼機型的改良全都是以這台機器為基礎,直到十九世紀中期的工業革命方休。彼時,紡織業的角色舉足輕重。
第一位讓針織服裝真正普及、成為女性日常衣著的設計師,是革命性時尚偶像可可‧香奈兒。香奈兒在職業生涯早期就時常向其生活周遭的男人借來服裝,用它們展開設計工作。據說她實驗的第一批服裝當中,有一件是某個年輕馬夫隨手脫下的馬球衫(polo shirt)。她將它裁開,改製成適合自己穿的尺寸。
二次大戰後布料短缺極為嚴重,香奈兒獨具的匠心對她的事業大有幫助。她精心製作針織服裝,讓原本多用於內衣褲的針織物化身為摩登舒適的上衣、裙裝和短外套,這些服裝往往帶有鮮豔的條紋和印花。
在二十世紀下半葉,紗線和針織技術的進步,讓我們從那些老舊的馬球衫推進到可運用在襪子褲襪、泳衣泳帽、塑身瘦身衣物上的最先進布料,它們甚至具有吸濕排汗和調節體溫等令人驚豔的特性。
照片來源:Tom Daley部分- IG帳號 @madewithlovebytomdaley
#BeautiMode #編織 #TomDaley
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過19萬的網紅安妮,手作吧! Let's Craft by Anny !,也在其Youtube影片中提到,好久沒有製作超簡單的卡片了,這次真的做了有史以來最簡單的卡片!真的不誇張!這張卡片從剪裁到黏貼只要30分鐘之內就可以做好! 讓你再也沒有理由再找藉口說:裁紙好麻煩、找材料好麻煩、做卡片好麻煩,這張最適合手殘、懶惰的你了! ❏材料工具 A4紙張2張、剪刀、尺、鉛筆、雙面膠帶/口紅膠、壓線筆/美工刀刀...
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【當時女性身穿褲子上街是會被騷擾的】#婦女節快樂
性騷擾事件發生時,有時候受害者會反過頭來被檢討:你就不應該穿這麼短的裙子、這麼露...然而你知道嗎,更奇妙的是,在19世紀時女性穿褲子走在路上是可能會受到調侃與騷擾的,因為那個時候,世界尚未準備好迎接女性穿長褲這件事。
以下文字節錄自商周出版《立體剪裁全書》一書
早期褲裝經過數世紀的演變,並歷經許多務實的變化後,才成為今日被我們認定是合身褲裝的模樣。這些褲裝的基本剪裁和比方當代設計師品牌牛仔褲的版型細節與技巧,兩者之間的差別極為懸殊。
如今,褲裝已是女性衣櫃中不可或缺的一員。然而從歷史脈絡來看,它們的存在其實是相當新近的事。我們所知的現代褲裝直到十九世紀初期方才普及。在此之前,西方文化中衣冠楚楚的男性會穿著及膝長度的古尼可絲褲(knee breeches),搭配可包覆腿部其餘部位的長襪。
古尼可絲褲最初交棒給潘達倫褲(pantaloons)的時間大約是在一七九二年。後者是用淺色布或棉布製成,長度及踝,運用斜紋剪裁達成合身效果。褲裝是從水手的機能性服裝演變而來,最初是海邊活動時的衣著,後來慢慢取代潘達倫褲,成為一八二〇年代中期的日常便服。
在美國,全長長褲要等到一八一〇年左右才走入時尚圈。到了一八五〇年,利惠公司(Levi Strauss)生產出第一批牛仔布(denim)。這種結實耐磨的棉布是由藍色經紗與白色緯紗交織而成,也是當今牛仔褲(jeans)這種幾乎可說是國際通用「制服」的根源。
受到社會習俗與傳統文化束縛使然,女性穿著長褲這件事花費更長的時間才逐漸為眾人所接受。美國女子亞美莉亞‧堅克思‧布魯莫(Amelia Jenks Bloomer)是積極推動女性長褲的革新者之一。具叛逆性格的她不僅努力爭取婦女投票權,也為捍衛女權而四處奔走。她在一八五〇年代設計出燈籠褲(bloomers)這種寬鬆的褲子,可穿在及膝長度的裙子底下。她和她的跟隨者飽受調侃與騷擾,顯然這世界尚未準備好迎接女性穿長褲這件事。
儘管如此,長褲開始逐漸成為工作場合的正式穿著。有報導指出,一八四〇年代在英國礦場工作的女子身穿長褲。此外,在美國西部牧場工作的女性對於長褲實用性的需求遠高過她們對於外表時髦漂亮的關切。
德裔美國演員瑪琳‧黛德麗(Marlene Dietrich)於一九三二年穿著長褲走在慕尼黑街頭時,仍需要有人護衛陪同。然而等到凱薩琳‧赫本(Katharine Hepburn)堅持在她演出的電影場景中著褲裝時,至此大勢已定,再也無法回頭了。在一九四〇年代,男人離家,投入二次世界大戰,女人則開始穿起長褲,接替男人原本在工廠與生產線的職務。此時無論是金錢或物資都短缺吃緊,留在後方的妻子便穿上丈夫的衣服,靠著自己的力量節省損耗。
到了一九五〇年代,從事園藝工作和前往海濱活動時,女性穿著長褲已是可被接受的事。到了一九六〇年代,無論什麼場合,社會大眾都能完全接受女性選擇以褲裝亮相。
在一九八〇年代,追逐設計師品牌牛仔褲的風潮使長褲的合身度成為一門精確的科學。因為消費者不斷追求最新款式與不同的合身度,只要版型曲線有了最小量的遞增變化,就能造成銷量的顯著起落。
#BeautiMode #服裝歷史 #女性權益 #這個世界準備好什麼
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【用它來炫富】
#用裁縫的血淚織成大禮服
女子盛裝打扮時所穿的服裝就是大禮服。選用最好的布料,採用最先進的立體剪裁與時裝縫製技術,做出最精準合身的成品。這類服裝代表了一個文化群體所能展現最精湛的工藝。時尚史上充滿了許多女裁縫師日以繼夜地為有錢顧客縫製精美袍服的血淚故事。
這類服裝展現的姿態引人入勝,其純粹的美令人著迷,無論男女都難以抵抗其魅力。這些傳奇的禮服包括:奧地利伊莉莎白皇后(Empress Elisabeth)著名的婚紗,法國王后瑪麗‧安托瓦內特(Marie Antoinette)極盡奢華的宮廷禮服,郝思嘉在南北戰爭爆發前穿過的眾多浪漫性感舞會禮服。《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)裡善良的北方女巫葛琳達(Glinda),其魔力正是來自她身上的服裝。
#財力的證明
在許多文化與時代中,袍服體積大小是一種財力的展現。用好幾碼絲綢製成一件裙裝,代表了穿著者相當富有。在中世紀與文藝復興時期,人們會穿上多層服裝,每件服裝都會被切展開來,以便彰顯底下的華麗布料。從大約公元一四八O年至一六五O年間,「切縫」(slash)被用來增添裝飾變化,同時也能顯露出彩色襯裡。
這類服裝的原點或本質結構可以回溯到簡單的形狀——寬大的裙身由多塊布片組成,上身與袖子都打了褶,並且相當合身。
女性服裝的基本架構在幾世紀以來都維持不變。大比例的裙身和裝飾精美的上身是西方文化的典型服裝,但款式和輪廓則隨社會、經濟與文化發展而時有變化,雖然這些新款式其實多半早有前例。其中一個例子是,瑪麗王后和路易十六宮廷女官極度豪奢的服裝,在法國大革命後被更纖細修長的外形輪廓所取代。然而諷刺的是,那種外形借用了布袋裝(chemise dress)的輪廓,但也正是瑪麗王后本人在一七八O年代讓布袋裝蔚為流行。
節錄自商周出版《立體剪裁全書》一書
#BeautiMode #立體剪裁全書 #禮服
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好久沒有製作超簡單的卡片了,這次真的做了有史以來最簡單的卡片!真的不誇張!這張卡片從剪裁到黏貼只要30分鐘之內就可以做好!
讓你再也沒有理由再找藉口說:裁紙好麻煩、找材料好麻煩、做卡片好麻煩,這張最適合手殘、懶惰的你了!
❏材料工具
A4紙張2張、剪刀、尺、鉛筆、雙面膠帶/口紅膠、壓線筆/美工刀刀背/沒有水的原子筆、裝飾紙張
❏裝飾材料
uni牛奶筆
這次的裝飾紙張全都是用:安妮發行的第一本裝飾書冊喔!
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❏紙張尺寸
▮15x 27.5cm/ 象牙紙260g (厚張都可)
▯10x 20 cm/ 象牙紙260g (厚張都可)
裝飾紙張尺寸
▮12.3x 14.8cm/ 紙張種類不限
▯2.3x 14.8cm/ 紙張種類不限
▮9.5x 9.5cm/ 紙張種類不限
❏完成尺寸:15x15 公分
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▯ 相機使用⇢Sony Rx100 M3
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立體剪裁全書 在 筑筑老師的夢幻城堡 Youtube 的最佳解答
女生每個人都有好幾套內衣,為了因應許多場合及不同的活動:有的內衣穿起來很固定、有的內衣有機能、有的是活動怎麼動都不會移動、還有些是爆乳效果的…那,如果我現在告訴你們有一款內衣有上面的許多優點,你們會不會心動?
筑筑認真說,很久沒穿到這麼好穿的無鋼圈內衣了!通常我回到家,會立刻把內衣脫掉!【Olivia無鋼圈設計師款前扣式手工紗內衣】是我難得不會脫掉的內衣!因為穿起來跟脫掉的感覺都是一樣舒適的!
從外觀看起,【Olivia無鋼圈設計師款前扣式手工紗內衣】使用歐洲手工全蕾絲訂製款的精品規格,整個撲滿蕾絲卻很舒適,有優雅典美的氣質!筑筑穿上有點名媛的感覺~兩側減壓網紗提拉加寬肩帶舒適減壓,像個小背心
由於是前扣式的,非常好穿上,筑筑不用再轉一圈摩擦自己的肉,而且深V設計,內裡採3D立體雙托,再搭配兩側網紗托提,輕鬆扣上瞬間爆乳^///^沒想到無鋼圈的內衣爆乳效果這麼好啊~整體以透氣網紗材質搭配,穩定撫平後背肉、救救我們的副乳。
我是個動作很大的女生,我穿上【Olivia無鋼圈設計師款前扣式手工紗內衣】從沒有移位過!而且下圍也非常舒適不緊勒,所以這款是筑筑非常滿意的無鋼圈內衣!
內褲和內衣一樣為歐洲精品規格手工全蕾絲訂製款,前面的部分撞色蕾絲雕花讓女生看起來更加性感有魅力~誰說穿內衣一定要穿給別人看?我自己看了也很開心~舒適是最重要的!輕薄透氣,我月經來穿這件也不會悶悶的^皿^觸感柔軟清爽舒適零負擔!
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立體剪裁全書 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
本集主題: 記憶遊走彩墨展 #康嘉倫專訪
彩墨藝術家康嘉倫以貓咪代替發言,探討社會中的隱蔽人性
前言:
彩墨藝術家康嘉倫以自身的經歷來陳述對人事物隱蔽現象的一些觀點,以貓的形象代替自身發言,期望在層層隱蔽的面向之下,找出最初的本心!
貓咪,生活的心靈支柱
從小就與貓咪相伴,藝術家康嘉倫一直以來都在外地求學及工作,貓對康嘉倫來說就像親人般的存在,以類似中途之家的方式照顧貓的過程,讓她對於每隻貓的經歷感興趣,牠們的成長背景不盡相同,有的貓一出生就有人疼愛,有些流浪街頭,還有些慘遭喪盡天良的人虐待或是宰殺等等,每個生命都經歷了許多故事,康嘉倫認為:「有時所見之事如冰山一角,必須深入瞭解才能有更深的體會及感觸。」在這次展出的作品中所繪製的貓咪都是她相處或曾經接觸過的貓,每一隻貓的背後都有許多故事。
第一隻貓咪與最思念的貓咪
第一次接觸貓咪是在小學五年級的時候,那是一隻非常親近人的流浪貓,康嘉倫把牠帶回家細心照顧,但是兩三天後牠就消失無蹤,但從此康嘉倫就愛上了貓咪,不斷的將流浪貓撿回家照顧,後來到臺南念書時領養了第一隻黑白貓,這隻貓咪從年幼到病老都一直陪伴在康嘉倫身旁,而對這隻貓的思念及情感,也在後來將牠放入自己的彩墨作品中。
從生活中建構「隱蔽」的創作想法
以水墨來作為創作媒材主要是因為喜歡毛筆與紙張的摩擦感,以及墨韻的流動感,學生時期一開始是以純墨色創作,之後到了臺中教育大學念書時,才漸漸加入色彩,目前在臺灣師範大學就讀則以彩墨創作為主。在這段轉變期間,教書其實才是康嘉倫主要的工作,目前已經在雲林的國小任教滿九年了,期間,康嘉倫長時間照顧身體都有些缺陷或是病痛的貓,讓她體會到要照顧任何一個生命都是件不容易的事,背後得付出許多的時間與心力,也為了癱瘓的愛貓喵喵能安穩度日,特地將家裡的床直接放在地上,並且在床的四周撲滿軟墊,而喵喵最喜歡將頭枕在床邊望著主人,這個可愛無比的撒嬌動作總是讓康嘉倫融化,雖然在床底下的身軀並不是那麼的健全,但把頭露出床面的喵喵因為床的遮蔽,其實看起完全與其他貓咪無異,許多的人事物也是同樣的,在表面下定有許多不為人知的辛酸苦楚或是隱蔽的實情,所以康嘉倫漸漸地在一點一滴的生活經驗中建構了「隱蔽」這樣的創作想法。
以嫁接和圖層的創作手法重新詮釋作品
近年來除了以彩墨作為創作媒材外,也以拼貼、拼裝和嫁接開始新的嘗試,嫁接是指園藝中,將一部分的植物體剪裁並接到另外的植物體上,使其自然癒合成為新的植株,康嘉倫的創作部分模式便是採用這樣的手法,剪裁所需要的圖層嫁接到另一個主要圖層上,使其變成一個全新的詮釋,作品中用了許多異質性的材料以及「拼」的手法,便是想打破平面與立體的空間並利用拼的方式重組新的意義,呈現過往的經歷以及經過時間沉澱後的解讀。
躲貓貓及記憶萬花筒系列作品
這次的展覽採用「隱蔽」的概念,以貓喜愛躲藏的習性做為出發點,採用對隱蔽這概念的深度思考,用來表現隱蔽的多層次的概念,而當主要圖像被隱蔽時,可能會產生誤解與聯想。作品〈躲藏〉便是以這樣的構想來完成,背景以大色塊的紙材以拼貼的形式出現,用失去脈絡性的紙材來拼貼,並使墨色大塊面積放置上方,在平面拼貼的紙材中製造空間,而藝術家的貓咪喵喵圖像以描繪細緻的手法呈現,與平面化的背景產生衝突感,讓人思考圖象所要隱蔽的是什麼?這幅作品由於貓的下半身並非一般正常的體態,所以藝術家想傳達的是隱藏殘缺的意念。
以貓入畫,以創作表達想法
彩墨作品藉由隱蔽的多面向,來探討社會與人互動的一種現象,隱避有躲藏、遮閉的意思,目的可能是害怕、 害羞,也可能是不願人知或者其他因素。許多的人事物就像洋蔥一樣,有多層的包覆性,不一定如表象所見,因此康嘉倫創作了一系列以圖層為概念的作品,來象徵一層又一層的面向,並在畫面上製造空間感,而以貓為圖象是採用了貓喜歡躲藏的性格,也表示藝術家自身在這種社會現象中的感觸。(文:金車文藝中心)
康嘉倫簡歷:
學歷:
臺灣師範大學美術系碩士班國畫組(在學),
臺中教育大學美術系碩士班(畢業)
臺南師範學院美勞教育學系
工作經歷:
2005.08~2016.07 雲林縣馬光國小
2016.08~ 台北市萬芳國小
得獎經歷:
2013 雲林縣文化獎-水墨組-首獎
參展經歷:
2011 臺中教育大學 貓意象創作展
2015 書寫藝術研究發表展
2016 沉默高揚創作聯展
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