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#台灣美學散步系列
#1025美濃屏東微行旅二日
#福爾摩莎可可農場
#發團暖身中🌹
#屏東最美可可農場
占地約一千四百坪的Cacao Farm可可農場,以線條俐落的清水模建築搭配碎石及些許的植栽，打造出宛如美術館的簡約空間。
園區以四個功能館所組成：提供民眾體驗可可製作的導覽區、仿若置身實驗室的可可展演區、可以輕鬆休憩的餐飲區以及最重要的風味販售室。
透過Cacao Farm Formosa福爾摩莎可可農場的深度導覽、製作巧克力體驗…，相信這是屏東最甜蜜的美好停留！
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照片取自:
福爾摩莎可可農場 臉書
言午設計 臉書
淡水福爾摩莎國際詩歌節活動大成功🎉
今天偉杰受邀參加舉辦多年的 #國際詩歌節，這兩年因為疫情的關係，許多國外詩人無法來台參加活動，但國內詩人在 #李魁賢 老師的號召下依然踴躍參加，希望可以用詩歌來描述淡水的各項點滴。
主辦單位 淡水文化基金會 致力於發展及保存淡水地區各項歷史文化、人文風情等特色，也不定時結合 淡江大學 、真理大學 、淡水社區大學 等學術單位，將這些活動增加更深層的學術意義。
今天是中秋連假的第一天，很開心能在優美的詩歌中開啟連假的行程，加上忠寮社區新鮮的空氣與令人心曠神怡的景色，這就是淡水獨有的特色，也期待 不久的將來淡水能夠成為 #世界無形文化資產 的一環，加油！
#國際詩歌節 #淡水文化基金會
#新北市議員陳偉杰 #淡水魚丸
#淡水_八里_三芝_石門
#Your_Life_Is_My_Life
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圓潤、濃郁、飽滿、複雜，擁有醇厚深沉的時間感 …
當我們討論 Mortlach 慕赫 2.81 單一麥芽威士忌時，還有什麼能讓我更加驚喜呢？
處暑後，初秋節分，正是朵頤沉醉的季節。甫獲知慕赫Mortlach獲頒米其林指南官方威士忌合作夥伴喜訊，正重新關注其獨特迷人的2.81蒸餾工藝時，收到《慕赫Mortlach × 態芮Taïrroir 慶典大餐》邀請，一場演繹福爾摩莎風土特色的感官饗宴就此展開。
序幕，慕赫16年散發出100%雪莉桶熟成的果香馥郁，一入喉感受皮革香料、杏仁、蜂蜜多層次香味，酒體深沉飽滿，尾韻溫潤甜美。
生蠔蒜苗豆豉的華麗口感，透過雪莉桶熟成後的慕赫16年，微妙的辛辣帶出食材特有的甜美風味，第一幕讓人印象深刻。
第二幕是以豬油香煎過的鮑魚，搭配以慕赫16年與梅子特製的沙巴雍，襯托出料理甜而不膩的絕佳風味。
盛大的第三幕，是層次與口感都十分鮮明的鴨料理，威士忌的複雜風味，以驚喜突破你我的想像。我尤其偏愛苦橙與慕赫的蜜甜應和，宛如熟齡男女之間的親密對話，深刻雋永。
以經典甜點baba au rum概念創新呈現威士忌巴巴， 主廚巧妙運用慕赫16年雪莉風味馥郁香濃加上鐵觀音茶香，搭配鳳梨優格的清爽口感，為盛宴畫上完美句點。
在主廚的創作巧思下，以米其林規格精彩解構慕赫的層次風味，搭配慕赫16年威士忌佐餐，相得益彰，精彩演譯餐點與威士忌兩者的細膩精緻。
我們相信，所有的嚴峻考驗終成過去，在那天來臨時，就用這支美好的慕赫16年威士忌銘印那令人心動的一刻吧！
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#藏封百年傳奇工藝 #Mortlach慕赫2021米其林指南官方首選威士忌品牌
[禁止酒駕未滿18歲禁止飲酒]
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每晚７點時事直播，一三五七22:01進行📢10點聯播。
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※このVlogはフィクションです。
「もし今旅をするなら？」
今まで撮影してきた台湾の映像をつなぎ合わせて、７日間のVlogを作りました。
現実にはありえない部分がたくさんありますが、ご理解の上ご視聴ください。
１日目は、茨城空港から台北（桃園空港）へ。
常宿に泊まって夜市に繰り出します。
▶️Formosa 101 「福爾摩莎一零一青年旅館」
https://goo.gl/maps/sQSLrttvzBuPcP5W8
▶️ステーキ（紅螞蟻平価鉄板焼）
https://goo.gl/maps/GsDuW6DxdpHboNR29
▶️御品元冰火湯圓（かき氷）
https://goo.gl/maps/EYuSvFeT4EVKeNqj6
動画制作のご依頼 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
影片方面的委託
【お仕事のお問い合わせ】
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copochan@funmake.net
【お便りの宛先】
お手紙・贈り物などは下記住所へお願い致します。
〒530-0011
大阪市北区大深町3番1号
グランフロント大阪ナレッジキャピタル8階K801
株式会社FunMake (copochan宛)
イラスト・スタンプ制作のご依頼 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
插畫製作和LINE貼圖方面的委託
[email protected]
そのほか、SNSのダイレクトメッセージでも受け付けています。
請從插畫工作用的電子郵件、Facebook、 Instagram、Twitter、LINE官方帳號等處的社群網站上，直接私訊與我聯絡（可以中文）。
自己紹介 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
はじめまして！イラストレーター＆LINE スタンプクリエイター兼台湾系YouTuberのcopochanです。
私のキャラクター「可愛いボブ女子（鮑伯頭女孩）」も登場しますよー(◍•ᴗ•◍)
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エンディングはこちらの曲をお借りしました。
Spring up
作者名：mochiton
http://commons.nicovideo.jp/material/nc107219
こちらのサイトからも曲をお借りしました。
こんとどぅふぇ HiLi
http://conte-de-fees.com
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？
對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！
福爾摩莎 園藝集團Formosa Horticulture Group. 3185 likes · 12 talking about this · 1 was here. 福爾摩莎園藝中心股份有限公司，成立於1991年，同時是以下協會 ... ... <看更多>
福爾摩莎 在 [分享] 反推台南福爾摩沙遊艇酒店- 看板GetMarry - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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事情就發生在數個月前，
整件事情只能用荒腔走板來形容。
沒有一個環節是對的，我也是非常佩服！
說真的，為了這場婚禮，我們是精疲力盡，
也整理了好一陣心情，想說就放下好了。
然而，飯店的處理態度與服務，
真的令人永生難忘，只能說：
若你覺得妳的婚禮不完美，可以看看這篇，
你心情會好一點！
以下是新娘的字字血淚，正文開始：
先說結論，整場婚宴辦下來，硬體設備、場控、音控、燈控、小管家、服務人員、上菜沒一
個到位；別的新娘在婚宴是感動到哭，我流的卻是懊悔難過的淚水。
懊悔自己一次次相信飯店的承諾，懊悔自己在每一次承諾跳票後還想著體諒飯店人員的難處
而一再給予機會。
【前期接洽討論】
1. 討論前期就經歷了幾位婚企的更換，過程明顯交接有問題，先前討論過的需求漏東
變成要一直翻紀錄重新提醒確認。
後期總算固定由一位人員服務，但仍不斷出現承諾的東西沒有按時給甚至跳票的狀況。
2. 從一開始接洽就不斷強調很重視新娘休息室，最初承諾會給(合約有寫明)；到後來
出來，只能給客房使用；在我們一再堅持下，又承諾了會給離婚宴會場最近的房間，並搭配
電梯控管，讓進退場可以暢行無阻。結果到現場，給的是9樓的房間，婚宴在2樓，新娘要穿
著厚重的禮服穿過走廊，跟著其他客人等電梯，還遇到電梯被佔用，說好的電梯控管根本沒
這回事。
3. 場地環境也是，約好可以到現場看二次施工及設施的時間，也安排南下了，後來才
延宕，甚至沒有之前提到預計加裝的設備了。更扯的是接洽時主推的湖景，在我們前一天彩
排時，居然在施工……。
4. 而現場布置也是，承諾選背板的時間到了，一問才說還在設計中；後來有參考圖給
，我們選好了，也開始跟布置廠商討論如何以背板為主，做風格一致的完整布置，誰知道後
來又跟我們說我們選的背板被別人選走了。更不用說到現場才發現背板狀態慘不忍睹，正面
有明顯膠帶，拍照會有明顯反光，甚至多處是受損隨時會崩塌。
更不用說承諾可以彩排的時間，最後也是要強硬要求才願意配合。
基於以上及沒說出來的種種，我們後來自己寫了婚宴的詳細規劃和流程，一項項寫明，什麼
時候播什麼音樂、什麼影片，哪幾桌有幾位素食賓客，哪一桌要素食桌，什麼時間燈亮、什
麼時間燈暗等等……，並且事前就已經傳給飯店的婚宴負責人確認。
【彩排】
彩排當天，發現場控似乎根本沒看過整個流程規劃，從頭到尾狀況外；連主控台開啟圖片輪
播都不會使用，音樂和影片切換也不上手，燈光也不會控制，麥克風和音響的切換也有問題
。中途還時不時被叫走消失找不到人。
測麥克風，發現會爆音；測音響，發現後面聽不到；測燈光，找不到遙控器，找到後發現聚
光燈無法控制，要找工程師處理，所以無法繼續測試。
這些，都是彩排前，都答應我們會事先測試確認的，但顯然沒有。
彩排是為了要確認流程，結果測試設備就花掉大半時間；為了讓場控熟悉流程，我們跑了三
遍，還在流程表的重要部分特別做記號提醒，而場控也表示會練習到順暢上手。
ⅴ篜狻畍A一切都是口頭應付。
【婚宴現場】
1. 現場指引：我們在前期討論時，就有問過需不需要自己做場地路線的指引牌，讓賓
順利到現場，而且提過不只一次，還一度想要拍影片。飯店強調不需要，因為會在重要出入
口放置場地指引，也會在一樓門口和重要出入口安排工作人員指引。結果賓客表示根本沒有
飯店人員指引，都是自己找路進來的，有些還從錯誤的入口進入，因此錯過接待桌。
我們還提前提供了座位表，讓賓客可以自行入座，但現場卻沒有張貼；因為這樣，導致賓客
到場時一度場面混亂。桌牌也在賓客未多數入座時收走，導致找不到桌號。
散場時也沒有引導賓客到合照區跟新人拍照。
2. 上菜：賓客準時到場，卻遲遲沒有等到迎賓小菜盤；上菜速度沒有人控管，讓賓客
等上菜；最重要的主桌更是讓長輩們出現一度沒東西吃的狀況，長輩來提醒該上菜了，服務
人員還表現得像是沒有人說他可以上菜；素食桌上到葷食，其他桌的素食餐有缺漏；跟服務
人員反應問題出現語言不通的狀況；水果也有賓客反應不新鮮。
3. 流程：事前就已經一再確認過的流程，現場卻亂七八糟。不僅場內人員不OK，場外
娘的小管家也完全不行；場內外的人員像是完全斷線一樣，裡面的不知道外面的人到了沒，
外面的不知道該不該放人進場。
最熟悉整體流程的飯店婚宴負責人事前承諾，會整場在現場總控，但當天同時去支援其他場
次，常常現場沒看到人。
場內燈光還沒準備好司儀就叫新人父母進場，不僅進場時黑漆漆看不到人，音樂還放錯成拉
丁舞曲而不是原先安排好的音樂；
過程中精心製作的影片被提早咖掉，圖片輪播順序出錯，場控沒有在注意現場主持進度，要
新人不斷強烈提示才進入下一部份；
最後新人退場時居然又放了新人進場的音樂，而且發現時音控台是空的，場控人員現場消失
。
場外帶著新人跑流程的小管家理應是熟悉流程、掌控時間的人，卻一度不知道新人在哪裡，
在新人忙著張羅打點各種事項的時候，一直問新人流程(流程表明明寫了有疑問可以問新娘?
姊，但從頭到尾姊姊電話沒響過)；還發生小管家沒有房卡，無法搭電梯接新人的狀況。
飯店根本可以說是沒有一個人搞清楚整體狀況。
4. 設備：
一、 燈光：聚光燈幾乎沒效果，因為照理說要整場全暗只亮聚光燈的燈光，舞台區卻是
大亮，而且聚光燈沒有跟著新人跑，都不知道在照什麼。混亂的燈光導致攝影品質受影響，
就連攝影師事前跟現場溝通都救不了，因為也沒按照溝通的方式執行，特別聘請的婚攝根本
無法好好發揮。
二、 音響：後排賓客幾乎聽不到聲音。現場有看到加裝兩顆音響，但都是加在前方，後
樣聽不到，而且婚宴還沒結束時，就看到音響廠商來將音響收走。賓客還以為是有人亂入會
場。
三、 冷氣：賓客反應室內靠舞台區很熱，大家滿頭大汗吃熱食。
四、 紅毯：沒照要求與承諾會做到的安排怎麼鋪，非常隨便。
五、 房卡：當作新娘準備室的房間的房卡消磁，導致時間被拖延。
現場最糟的是，在最多人退場的時候，沒有如事先安排的將三個出入口全部開放，讓人流都
擠在單一出口，而且竟然把推車推在走廊上面急著收裡面的餐盤。走道原本就已經狹小，推
車佔道讓移動更加困難。有人為了閃推車(推車人員完全沒有要讓的意思，也沒有告知要小?
推車)，導致賓客絆倒受傷，服務人員沒有第一時間關心處理，而是後續才連絡主管前來。?
議飯店sop要加強，如請賓客先至醫護室或其他空曠場域休息。
【After party】
1. 因為前述婚宴的種種狀況導致時間大延遲，導致很多特地前來的賓客無法完整參與
2. 事前承諾會做場地出入控管，但實際上在我們場地布置好後，根本沒工作人員在管
入，結果隔壁文定場的人直接把紅龍柱移開，跑來我們的場地拍照。飯店沒有對此做任何控
管，我們感到非常不舒服，因為不僅影響場佈，自己的賓客竟然無法優先使用。
3. 音響設備放著，工作人員就不見了。詢問服務人員，也沒人知道如何操作。
4. 規劃食物區時就畫了平面圖及示意圖，將桌子放在左右邊不僅放食物還能控制動線
家可以盡量集中在舞台中間。溝通時說沒問題，結果到了現場，沒有溝通就逕自亂擺，追問
才表示因為地不平無法如此操作。場地狀況是事前溝通時就應提出的，這樣就能討論更好的
辦法，而不是事前承諾好好好，當下才這也不行那也不行。
我們從頭到尾該付的準時付，預算有困難那就加，更不用說還加碼了After party。事後只?
說懊悔到不行。也許對飯店來說每一場婚宴都已經是例行公事般的存在；但對每一對新人來
說，都是獨一無二的記憶和體驗。
很遺憾的，我們體驗到的，是永生難忘的懊悔。
以上種種親身體驗，是我不推薦選擇該飯店舉辦婚宴的原因，分享給預計在此辦婚宴的新人
們參考。
後記：
總之，婚已經結完了，我們也放下一切前進。然而，太太到現在仍無法有勇氣參加任何一場
朋友的婚禮，觸景傷情。太太用了至少300%的心力，花的錢沒比較少，跟菁英酒店問到的差
不多，只能說沒比較沒傷害。俗話說婚禮辦不好，老公一輩子都會被叨念，如今我也跟著太
太，一起叨念一輩子了～
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Sent from BePTT on my iPhone 7
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 42.79.179.209 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/GetMarry/M.1681823029.A.ADA.html
竹地保證一定會好好交辦，絕對沒問題，到時一定好（搞得我們好像是監工一樣）。用慘痛
經驗送給新人未來的提醒就是：不要輕易相信飯店的承諾，彩排時一定不能妥協，還有錢不
要太早付。
※ 編輯: jeanpaul (42.79.179.209 臺灣), 04/18/2023 23:08:19
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