【從基層打造Taiwan No.1】
昨天我和同事開了一場探討基層運動、國手、後勤團隊的記者會,發言熱烈,開了將近半個早上。
會中我提到美國職籃洛杉磯湖人隊傳奇球星 Kobe Bryant 有一代簽名球鞋名為 SYSTEM,設計團隊以食物鏈頂層的掠食者為發想,並提出體系的概念,象徵Kobe主宰比賽的能力。我覺得「 SYSTEM」這個字彙用在運動員身上,是再精準不過。不管是個人的運動或團隊運動,每個運動明星、每面獎牌的背後,都是整個團隊的付出,有許多人在背後默默努力,像是教練、防護員、陪練員、運動科學分析系統與專家、心理諮商等等都該被重視,沒有後勤團隊的無名英雄參與,不可能會有站在台前的英雄。
此外,也應該讓從小開始培養的運動員了解未來的職涯出路,無論是投入職業運動、或選擇公務人員身分的隊伍,都要讓運動員充分了解選擇的優缺點。而在台灣,許多基層運動員若沒有獲得政府或企業幫助,就無法無後顧之憂地投入訓練,因此難以維持生計,也難怪台灣家長普遍不鼓勵自己的小孩投入體育項目的學習,認為小孩未來若是作為選手是「會餓死的」。我常說:「恐懼來自於無知與未知」,因此,我認為應該營造友善民眾接觸運動的環境,讓台灣對於體育推廣與發展的想像不僅僅是「出國比賽! 得冠軍,拿金牌」,而是可以豐富民眾生活的日常,達到全民運動普遍化的風氣。
在台灣的運動系統裡面,過去常缺乏對「社區運動」的關注,但運動產業的發展,最是需要基層運動、社區運動做為基石。台灣過去欠缺全民「平等」接觸各項運動的機會,民眾時常連借運動場地都會遇到種種困難。
我的理想是「全民體育」——建立全民運動習慣,從基層的社區體育基礎設施出發,學校、社會人的運動組織參與開始改變,各縣市盤點閒置空間增建社區球場、微型運動中心,開放民眾免費時間,讓運動不只是競技,更是存在生活每一個角落的興趣。運動風氣要「從小深耕」,運動場地資訊要「公開透明」,讓民眾、社區、公司行號、鄰里據點、自行成立的隊伍可以租借、使用,政府做好軟硬體資源的提升,使運動據點鄰里化、普及化,讓運動成為全民的日常。
基層運動隊伍的教練、領隊,可能都是過去在職業或國際賽場上發光發熱的選手;或者更直接的,民眾可以從自己感興趣的運動項目著手,活絡運動市場,從根本做起,透過循序漸進的行動和實踐,擴大運動產業的參與者、促進者、消費者。
期盼相關單位能一起攜手積極推動,統整及盤點各種可以讓體育環境更好的資源,創造選手、政府及民眾三贏的局面,以民間與政府的力量共同支撐台灣的體育環境!
並特別感謝與會的體育界出席者:
空手道 黃昊昀教練(也是文姿云選手的教練)
東奧代表團 運動心理諮詢師 陳泰廷
五人制足球 林良貿教練
台灣男籃 許皓程教練
謝謝你們長年的付出。
以及同事 立法委員 莊競程 陳秀寶 黃秀芳 陳瑩(Ying Chen) 陳亭妃 陳歐珀 的熱烈討論。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Dd tai,也在其Youtube影片中提到,藝穗會(The Fringe Club)是香港推廣藝術創作的非牟利機構及慈善團體,收入大部分來自場中的酒吧、餐廳及不同機構的贊助,其餘的則來自租借表演場地的費用、藝穗會會費、展覽的分帳及政府資助。成立於1983年,提供更大的空間給香港本地藝術家創作,亦給予技術支援及協助推廣其作品。藝穗會會址乃一幢歷...
社創中心場地租借 在 Facebook 的最讚貼文
印象中奧塔薇亞.史班森(Octavia Spencer)過去主演的題材多半以溫馨題材為主,即便題材不全然輕鬆,她的形象一出現,總是能讓觀眾感受到一陣暖意,好比《姊妹 The Help》(2011)與《女巫們 The Witches》(2020)皆然。
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但跳脫既定的戲路框架,或許是許多演員的夢寐以求,但這也可能是一個自毀的冒險。
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在《恐怖大媽 Ma》(2019)之中,她表面上一樣延續過往的溫暖形象,但誠如中文片名所示,史班森所飾演的好心大媽蘇安,終究會卸下慈祥面具,犯下恐怖罪行。只是顯然整體的故事劇本實在千瘡百孔,也許已經超出史班森的控制範圍(事實上,基於對導演的信任,史班森沒有讀過劇本便同意主演)。
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故事起始,高中女孩瑪姬與母親回到故鄉定居,很快在學校裡結交到一些朋友。但美國規定合法飲酒年齡是21歲,他們必須要在便利商店外拜託成人幫忙購買,後來他們遇上了友善的大媽蘇安,她不僅幫忙買酒,還願意將自家地下室作為場地租借給青少年玩樂。
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一群高中生起先只覺得幸運,卻沒想到蘇安的行為乖戾,而且每日都主動致電邀請他們光臨自宅,如果遭到拒絕,便以惡言回應。不過這才只是噩夢的開始,蘇安私下偷偷蒐集了他們的網路社交資訊,一步步滲透他們的生活。而蘇安的怪異行為,或許是出自於高中時期遭受的殘酷霸凌,既存在陰影的釋放,也有報復的欲求。
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這是身兼編導的塔特.泰勒(Tate Taylor)繼《姊妹》之後再次與奧塔薇亞.史班森合作,不過先前處理歷史與家庭題材口碑不俗的他,面對帶有驚悚風味的YA電影,卻是無所適從。他所塑造出的高中生群像看來是如此的乏力,相信幾乎沒有人在看完對這群青少年的描繪之後能從他們身上得到任何認同。更嚴重的問題是,他們之間的青春情誼也沒有與蘇安的遭遇產生任何呼應。
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而蘇安一角的刻畫,也全是倚賴史班森的個人魅力來支撐,但角色的恐怖反差卻沒有建立得當。或許根本問題是編導希望觀眾同情這個角色,卻又知道他終究要讓蘇安做出毀人亦毀己的惡行,這中間的拉扯,降低了結尾張力的安排,意即片末的虐殺大戲,塔特.泰勒未能放手蘇安施加太過駭人的暴行,因為這將會沖淡觀眾對這個角色的認同。
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不過這也正是近十幾年來好萊塢電影的通病之一,即創作者不再願意創造出一個「無以名狀的惡」,而更傾向於打造一個令人同情的反派(好比小丑)。但其實這種強加惡人起源故事以讓觀眾予以同情的做法,常常也不過只是一種對人性複雜度的一種輕視。因為一件事的發生而導致一個人變成殺人魔的情節,多半都是虛構的戲劇故事,說不上什麼深度。
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如果本片在三、四十年前拍攝,並且以更低的拍攝規格製作,它或許可以是一個令人感到「享受」的剝削電影,至少虐殺場面可以真的血肉橫流。不得不說它依然帶給觀者某些樂趣,但這些樂趣的來源是在於導演擺錯故事中心,也未能釐清自己要怎麼讓蘇安的角色同時殘暴卻又善終,這種看似致命性的猶疑,反而使故事駛離了傳統套路,意外創造出了一種古怪的迷人趣意。
#奧塔薇亞史班森 #Ma #恐怖大媽 #Netflix #OctaviaSpencer
社創中心場地租借 在 Daphne H.C. Shen Facebook 的精選貼文
Got my first dose of vaccine! 💪
《施打莫德納疫苗分享》
今天來分享一下上週打疫苗的心得,目前英國已經超過一半以上的人口接種疫苗,從去年開始英國政府開始讓醫療人員或因工作環境、有慢性疾病及高齡等高風險族群先開始實行注射,然後再依循依年齡輪流接種,目前好像已經開放到20幾歲的人施打了。而AZ注射目前以40歲以上的人為主。
在接種前,看了很多訊息,很多人不管打什麼品牌都有副作用,大部分的症狀都是頭痛、手臂痛、發燒、疲倦等,我也有在海外台灣人的社團看到很多女性的月經也會被影響。因此在施打之前就給自己飽足一餐,喝大量的水以及特地到藥局買好普拿疼。
我預約到的地方是一個類似世貿展覽館的地方,只是規模再小一點點(但空間還是很大),疫情前在那駐商的都是一些印刷、文創設計等的公司,目前暫時停業被政府租借為接種中心。
在進門前,需要先排隊等候警衛及現場人員的安排,等到我時,人員查了一下我的健保資料,就給我一個莫德納的小牌子,要我往入口指示走。
進門後分別還有好幾個關卡,由於場地蠻大的,社交距離都很足夠,裏面是由很多個隔間組成,並分別有不同的組織。
我在真正施打前經過了兩個關卡,都是特別要確認你的身分資料,有無身體不適或是否需要平躺接受注射等狀況,第二關卡還特別提供醫療人員在場特別說明我的疫苗種類的特性,並且給你問任何你所有的疑問,等你一切放心再指示你前往施打部門,且桌子上也提供一些巧克力讓人隨意領取怕你暈眩。
施打部門大約有20幾個以上的醫師在那服務,我是由一位名為Ali阿里的醫生施打,施打前除了確認身份資料以外,醫生也問我怕不怕打針等等的問題,並讓我選擇想要哪一手接注。
打完後,還安排我們到椅子休息區靜待30分鐘,怕大家會有不適,沒問題後再做最後一關的確認才能離開。
由於我施打的那天是英國國定假日,所以施打的人也特別多,聽醫生說那天有1200人在我去的那個中心接種。
打完後我又繼續喝了大量的水,因天氣熱心情好還吃了冰淇淋,之後回家也一直注意自己身體有無變化,當天是都沒有任何影響。
隔天,施打疫苗的左臂就有很明顯的酸痛,碰到才會痛,不碰它就還好,然後也就痛那麼一天。幸運的我除此以外沒有任何症狀。
在此也特別強調疫苗打完通常要兩週後才開始生效,莫德納要打完兩劑才能達到94.1%的抗疫率。
而很重要的一點:不是打了疫苗就不會得到病毒,疫苗只是能幫你減緩重症跟死亡率,並不會阻擋傳染率,所以打完的朋友也請繼續戴好口罩、勤洗手來保護身邊的人❤️❤️
今天以此分享給大家我的經驗 🤗
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藝穗會(The Fringe Club)是香港推廣藝術創作的非牟利機構及慈善團體,收入大部分來自場中的酒吧、餐廳及不同機構的贊助,其餘的則來自租借表演場地的費用、藝穗會會費、展覽的分帳及政府資助。成立於1983年,提供更大的空間給香港本地藝術家創作,亦給予技術支援及協助推廣其作品。藝穗會會址乃一幢歷史建築物,坐落香港最繁盛的中區。這座於十九世紀末興建,以磚塊砌成,樓高三層的大樓,是極少數可以保存至今的建築物之一。大樓興建時,它的設計可作多種用途,包括工業、商業及住宅等方面;因此,大樓的建築是非常獨特的,不但反映它原先作多功能用途的目標,還煥發殖民地時期的懷舊色彩。藝穗會於1984年接管這座大樓時,樓房已歷久失修,破爛及漏水,藝穗會創辦人謝俊興與一群熱心的義工和裝修工人,合力在短短四星期內,把被棄置十多年的冰房重新整理,變身成為今日的藝穗會。起初,藝穗會在沒有固定租約的情況下,經營了五年,後來與政府簽約。藝穗會經過多年不同階段的維修,將這座大樓好好保存下來,做出一番新面貌。除令它逃過發展商的斧鑿外,還賦予它新生命。今天,藝穗會已被公認為香港以至亞太區一個充滿活力動感的當代藝術空間,成為有價值地重用被棄置的建築物,及令頹敗的社區恢復生氣的成功例子。
大樓歷史:
1892年建成的舊牛奶公司倉庫原為冰窖,舊倉庫的面積只有現時倉庫的一半(南座)。1896年,牛奶公司將總部搬至主倉庫,其後陸續加入屠場、餡餅生產工場、牛奶分銷中心、零售冰粒雪庫、副食品工場及鍋爐間等設備。1913年,公司將倉庫翻新成為總經理住所。日佔時期(1941-1945)倉庫曾經被日軍掠奪一空。這裡至1970年代仍為牛奶公司總部。1982年,香港外國記者會進駐舊北座,兩年後政府亦將南座租予藝穗會使用。
「陳麗玲畫廊」(The Anita Chan Lai-ling Gallery):
由舊牛奶公司的車房和落貨站改建而成的陳麗玲畫廊,位於藝穗會地面一層,引人注目的落地玻璃的設計向人們展出了香港及國際藝術家的當代藝術作品。畫廊位於香港島的商業中心地帶,擁有優越的地理位置,步行就可以走到蘭桂坊和SOHO區,鄰近雲咸街及林立在荷李活道的畫廊和古玩店。
.「冰庫」(The Fringe Vault):
冰庫適合新書發佈會、手工藝品展覽、讀詩等,可容納約40位觀眾。觀眾及遊客可以在冰庫享用沙律、三文治、意式麵食、餅食和咖啡。以前,這裡曾是冰庫,牛奶公司就在這個位置儲存凍肉。過去的100年,這冰庫一直保存在原來的白色瓷磚牆壁和建築特色的氛圍。 2013香港藝術家王浩然與Art Basel合作,選址這裡精心打造藝術酒吧裝置。這裡有不同的入口,可由雲咸街或經由下亞厘畢道的陳麗玲畫廊進入。
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