關於 男女思考模式 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

🙌 ＃全新內容回歸啦🙌
男、女思考模式真的很不一樣
大家在和另一半溝通時，你是哪一種角色？
#編編也會被店員認出來捏XDDD

📍 Gevin吳俊諺（鮪魚）
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我嘅職業係：冥婚輔導員（上）
　　
一個月黑風高嘅晚上，我瞓喺床上，半夢半醒間，突然聽到一把女聲：「你對我已經唔係好似以前咁啦！」

我下意識睜開眼，就見到一男一女兩隻鬼，喺我床前飄嚟飄去。
　　

「你睇到我哋？」女鬼望向我：「咁就啱啦，你嚟評吓理。」

「我……我評理？」我呆一呆。

「係啊，我明明就話，下個星期係情人節，我哋應該去海邊，整個燭光晚餐，度過浪漫嘅夜晚。」
女鬼忿忿不平：「但我老公話，我哋又唔係人，情人節唔關我哋事，同埋我哋冇味覺，燭光晚餐都冇意思。」
　　

哦，雖然我冇女朋友，但平時朋友有感情問題，都成日搵我幫手㗎。

我駕輕就熟咁答：「男女思考模式有啲唔同，男士一般從實際出發，未必咁即時地體會到女士嘅感受同需要。」

我再望向男鬼：「其實你太太只係想感受到你嘅愛，係咩節日、品唔品嚐到晚餐，並唔係重點。」

男鬼若有所思咁點點頭，然後佢哋就消失咗。
　　

我後知後覺咁諗起，喂，佢哋兩個冇腳㗎喎，鬼嚟㗎喎，我啱啱撞鬼喎。

我應該驚，但我依加先嚟驚，又好似太遲。

我諗諗吓就瞓著咗，第二晚，一隻後生男鬼出現喺我床前，怕怕醜醜咁講：「你好，我叫Peter，尋晚你咪幫過張太嘅……」

張太，我諗應該係尋晚隻女鬼。
　　

「我知道我有啲冒昧，但依加好少人有陰陽眼，更少人好似你咁樂於助鬼，所以我嚟請你幫吓手。」
Peter驚驚青青咁，搞到我反而唔好意思驚佢。

我就問：「有咩幫到你？」

Peter慢慢解釋，呢個城市有冥婚嘅習俗，父母希望仔女在天之靈，可以有個伴侶，就會搵同樣未婚而亡嘅異性，幫佢哋搞冥婚。
　　

Peter生前未拍過拖，死後父母幫佢娶咗可愛嘅Mary。

Peter對Mary有好感，但係兩個人生前冇見過面，一嚟就做夫妻，相處得好尷尬。

所以，Peter就想托我，問吓Mary嘅屋企人，Mary有咩喜好，等到情人節當日，向Mary表白。

我感慨：「嘩，結咗婚先嚟表白，咁有趣？」
　　

「以前舊社會，活人都盲婚啞嫁，冥婚就唔覺有問題。」
Peter話：「但依加興自由戀愛，冥婚偏偏冇得揀，大家當然唔習慣啦。」

「咁你都算好彩，屋企人幫你揀咗個你鍾意嘅女仔。」我笑咗。

Peter面都紅晒：「都係㗎，希望……希望Mary都會鍾意我啦。」
　　

第二日，我就憑住Peter畀嘅訊息，去搵Mary嘅屋企人。

家人之間點都有啲秘密，我講埋出嚟，佢哋就相信我真係見過Peter。

為咗Mary嘅婚姻幸福，佢哋都提供咗好多Mary嘅喜好，幫Peter出謀劃策，仲買埋禮物叫我燒畀Peter。

結果Peter嘅表白好成功，兩公婆嘅感情一日千里，兩家人仲封咗封媒人大利是畀我。
　　

幫到人、幫到鬼，仲賺到錢，我自己都好滿足。

自此之後，有唔少冥婚嘅夫妻嚟搵我，有時叫我聯絡家人，有時叫我幫手買嘢，當然最常見嘅都係婚姻輔導。

盲婚啞嫁仲有得揀門當戶對，冥婚真係好少選擇，嗰排有邊個單身異性死咗，家人就即刻舉辦婚事，所以雙方唔夾嘅機率好高。
　　

好彩，正所謂「人之將死，其言也善」，人直情死埋之後，通常都冇生前咁高要求，而且做鬼都冇做人咁複雜。

所以，我幫佢哋調解咗一啲誤會或者矛盾之後，通常兩公婆都可以幸福快樂咁生活落去。

漸漸地，我成為遠近馳名嘅「冥婚輔導員」。
　　

直到有一晚，一隻叫琪琪嘅女鬼嚟搵我，劈頭第一句就係：「我要離婚。」

我習慣性咁講：「唔好衝動，你哋之間係咪發生咗咩問題？」

「我唔愛佢。」琪琪斬釘截鐵咁答。

原來，琪琪年紀輕輕就病死咗，佢父母好傷心，咁啱琪琪嘅同學阿邦因車禍而死，兩家人一拍即合，即刻搞咗冥婚。
　　

人啱啱死嘅時候，靈魂仲未習慣做鬼，意識會有一段時間渾渾噩噩。

所以，當琪琪反應過來，佢已經成為阿邦嘅老婆，瞓埋同一個棺材。

琪琪接受唔到，所以佢希望，我幫手向佢父母傳遞消息，要求離婚。
　　
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我收到死鬼阿爸封信：https://goo.gl/AEADyn
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人人都是星座國師？星座運勢到底誰說了算🤷‍♂️

Anita 顢頇 Google 🖥取得網路腹黑、心機排行榜
舌匠Chris：ㄟ先搞清楚看哪顆星再來聊天好嗎🤐

但～講到生性暗黑，就直覺是天蠍嘛
獅子坦蕩蕩、萬獸之王哪需要算計啦
巨蟹明明很溫柔怎麼可能有小心機啊
白羊總是看到黑影就開槍直球對決呀

ㄟ什麼🔯居然有天生幸運的星座？
蛤！然後也有好事多磨的雖尾星座

到底思考模式是要參考太陽、水星或上昇呢
各個星座的暗黑是特意使的心照不宣，或是特質上的心安理得
按下Play這半小時先將刻板印象暫時擱置
聽鑽研占星的 [自由的舌匠] Chris小老師的星座Intro 科普教育

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🚀借問螢光筆捷徑
(01:40) 這個星座很可以創立邪教
(02:25) 有個占星師是反指標你知道嗎
(03:30) 科普1️⃣相信星座是很腦弱行為？
(04:20) 腹黑應該參考那一顆星才對？
(04:45)【天蠍】▶無疑是暗黑的代表
(06:20) 很能ㄍ一ㄥ的【魔羯】沒心機？
(09:00) 科普2️⃣30歲是上昇星座的分水嶺？
(09:50)【雙子】的壞心眼錯就錯在...
(11:30)【金牛】的算盤真的工於心計？
(13:20)【處女】招誰惹誰了啦
(14:35) 為何這麼drama啦【獅子】
(16:00)【牡羊】怎麼經得起吊車尾
(17:50) 這邊複誦一下前五名🏅
(18:00) 嗚嗚【天秤】生病了你不知道嗎
(19:10)【雙魚】的玫瑰銅鈴眼
(20:15) 科普3️⃣古典占星vs 現代占星
(20:40) 怎麼這麼好！某座居然有人生彩蛋
(21:20) 哪兩個星座是母胎雖鬼👻
(22:40) 另一個天生王牌的幸運兒
(23:25)【水瓶】很忙是在忙使壞嗎
(25:00)【射手】切！有秘密又怎樣
(25:35) 厚～ 怎麼可能忘記你啦【巨蟹】
(28:20) 💋愛情的腹黑該怎麼臆測
(28:50) 啊呀！文青姊居然兩度被來賓看穿😆
(29:20) 聽完應該更擔心還是放寬心？
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洛杉磯文青姊 橫跨太平洋的 mix and match 頻道，拼盤式單元從放洋姐弟私房話、兩性顯微鏡、酷思維蒐集、迅捷式閱聽到社會化研究，日不落不累陪伴全球聽眾

🎤播Fun 普拉斯🎲S3單元：
《假abc543》文青姊合體Tony放洋姐弟來喇賽
《深夜問一下》文青姊+Bob=男女糾察隊
《Cast Talk》文青姊 feat 嚴選玩伴聊聊天
《查閱900秒》和文青姊旁聽老查15min一本書
《文青釘孤支》單純是姊的生活觀察報告

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(07:32) 年關將近⋯⋯難關！
(09:32) 小時候過年是紅色的，結婚後過年是灰暗的
(10:28) 結婚第一年的過年發生了什麼事
(14:22) 簡認為除夕應該在哪裡過衍生的紛爭完全沒道理存在
(17:17) 在小家庭的範圍內要實行男女平等是很容易的，但牽涉到別人就困難了
(20:15) 陳簡結婚第二年的過年是怎麼過的
(22:10) 簡糾結的點是「年夜飯如何吃」這個議題從來沒經過討論就決定了
(24:12) 簡順從在夫家過年的原因是懶惰
(26:15) 簡想要找到的是符合男女平等價值觀的過活方式，以婚禮為例
(28:22) 懶惰就是委屈自己，但這個委屈又沒有意義，最後大家都不會開心
(31:00) 傳統的綁架：你不吃年夜飯就是跟大家鬧翻，沒有別的可能
(33:05) 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
(35:41) 所以今年要怎麼過？
(40:24) 陳的真實想法：過年就是想跟家人在一起
(45:25) 過去三年簡生氣的原因
(47:47) 我們在討論的問題格局相當大，不是家庭問題、不是婆媳問題，是在文化習俗之下人是否能保有自由
(52:24) 簡的目標是每一天都過得真誠，所以要當過年的板凳球員
(56:05) 總之今年不過除夕是里程碑
(57:13) 除夕坐捷運真的很爽
(59:40) 會不會簡發現自己過除夕很痛苦
(1:03:00) 以後過年要幹嘛乾脆抽籤決定
(1:03:46) 突破傳統需要溝通成本，要突破就要承擔
(1:08:25) 好好思考之後就可以從傳統婆媳問題中解放

【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.