關於 生不由己 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#生在台灣救國救已救彼 🏠
我們都很想家跟家說 : 我愛您
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想起往事為期2年沒辦法回家的自己，說想家嗎？真的超想（寫到這盡落淚）
為了家我們離鄉背景，再苦都咬緊牙根，有淚都自己悶，
隨時跟自己說：我們很勇敢，可以的！
日子總是要過... 沒關係趁年輕先拚起來...
等等等
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很能感觸離鄉拼搏大家，真的辛苦了 ”擁抱您” 孩子您們都是偉大的，不管是為了什麼，認真的您最美最帥，生活當然有很多生不由己，再努力也抵不過聽天命，我們不是順服，而是上蒼給予我們禮物，讓我們不怠惰而有意義的生活，不會捫心自問：我為什麼活著
這衡等不是最棒的禮物嗎
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活在這世代，該知足的是我們活下來了，跟"心"說：
”我愛您我看重您我們都很在乎您您真的很棒要好好愛您”

孩子，端午不返鄉在線上一定要好好視訊家人📲
心都要好好的❤
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你的生命與慈愛
願保全你的心靈
#QQ姐姐愛就在您身邊
#今日社會新聞看到最感動的是台灣企業人齊心合力資源救台灣人民

🧡 我能做得就是在線上
我們齊心撫慰身心靈
// 居家神救援 //
#QQ姐姐 想減輕家長心負擔，讓孩子健全跟著線上 #活動
在家動腦頭腦更清晰、創造力想像力遊戲、揮汗運動身心健康

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• 活動請至線上按 "參加" https://pse.is/3fkvx5
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孩子在家親子有固定時間享有輕鬆舞宴時光

• Instagram QQ來了‖ https://reurl.cc/dVpApg
• Youtube ‖ https://www.youtube.com/user/originaliyt05 QQ姐姐來了

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運動量不夠，一摔代價非常大
QQ姐姐陪伴律動運

逃出立法院 (2020)

一開始認識王逸帆其實不是電影，而是胖狗。當時《一級玩家》上映，他在粉絲專頁中說「臺灣觀眾一直哀嘆現在都沒有好劇本，似乎好劇本對你們來說才是電影的核心，卻又愛一級玩家（READY PLAYER ONE，2018）愛得要死，實在非常弔詭。」寫的我頻頻點頭，至此成為胖狗的粉絲。

我想事情脈絡是這樣的，18年我看完《洞兩洞六》之後，想說挖靠真的是太屌了，它幾乎某種短片的高標，在很小的編制內衝破限制，將一個情境講的很深刻，然後事情一直在發生，觀影過程中絲毫不感到無聊。然後是《逃出立法院》，看完之後還算喜歡，但老實說前半部節奏拖到我以為王逸帆被盜帳號，又或者說像是明天要期末報告我的夢想，來不及將東西整理好，所以就把從小到大喜歡的東西、元素都陳列上去，最後說著說著才引導出某些結論，進而發現自己真正擁有的東西是什麼。

然後我又看了《伏魔殿》，如果這時有什麼套票組合，我應該可以拿到馬克杯加上杯墊之類的吧。看了《伏魔殿》我才發現先前看《逃出立法院》時，所認為他還沒有搞懂自己真正擁有的是什麼這個認知有問題。如果說什麼作者論是真的話，我以為這三部電影給我的共同感受是，他往往以一個小小的承諾(或規定)為出發，然後加進無可救藥的浪漫、身不由己的處境，來世也要在相會的執著等情境，最後在經歷過這些過程之後，才終於發現，不管那些賭爛的、厭世的、糜爛的、純真的、可憎的自己都是自己，而不管好惡，我們就是活在這個世界當中。

因此我們看《洞兩洞六》，發現他以一個衛哨站崗，遲遲無法下哨的恐懼，來諷刺軍中生活的荒謬以及生不由己，但卻因為約定(軍紀)，以及自己的堅持，所以他死守崗位。然後我們看《伏魔殿》，太保與阿輕世世糾纏、代代背叛。他們待在一起是約定、睡在一起搞得渾身是血是浪漫。曾經被拉回命定的背叛之中，但又因為無可救藥的浪漫，約好來生再相遇開啟了新的輪迴，永世不得超生。

回到《逃出立法院》，在這樣的長片架構之下，他依然講的是那種約定下偏執的浪漫。對於我來說，相較於稱呼《逃出立法院》為一個B級活屍片，我更傾向認為這是一個融合動作場面的浪漫愛情喜劇片。

它的故事以一個青少年時期的約定為出發，延伸到成年，其實就像是《打噴嚏》中王義智跟心心姐姐那種關係，小時候妳罩我，長大後換我要保護妳。因此，在熊穎穎喪失立委位置之後，王有為表面上是在代替喜歡的女生選立委，試圖去鞏固她的家園。但實際上他當然不甘於只是做一個傀儡，他想要反過來去保護她，在這樣的脈絡底下，最實質的方式可能就是以肉身去抵抗活屍的攻擊。

所以，在電影中活屍不活屍，立法院不立法院其實根本不重要，那些都只是兩人感情又或者說王有為內心追求的外部阻礙，真正重要只有兩人那種反客為主的保護與依賴關係。所以，電影前半部大量的迷因、電玩、網路梗便可以被理解，大抵就是一個男孩從小到大都曾幻想過的時刻「在危急存亡之秋，為了保護心愛的女生，奮不顧身的駛出大絕招，扭轉戰局」，套進的九把刀的命定論公式當中可能就是，我的過去一切努力都是為了成就現在的我在這裡保護妳。因此過程中自然會經歷合作、危險、低谷，最後迎來大結局。

回到文章開頭中提到的引文。他的下一段說道：「一級玩家之所以好看，是因為它集娛樂片的大成，融合各種IP （Intellectual property，在電影業常指已經有一定觀眾群的舊有題材）、聲光效果於一身，要說它是娛樂片現階段的極致也不為過。」這點我當然同意，在超級英雄電影充斥的現在，IP發展成了各個影視製作公司的頭號目標，因為它開發相對方便(已有世界觀)，已經有固定客群，再加點聲光效果，故事講的不差，票房自然有一定成績。

然而，我以為IP、高概念等概念是魔鬼，因為套著用往往會得出一個不差的結果，再加上《逃出立法院》中主打的動作設計以及滿滿的血漿，一路下去很容易就會迷失在破關的爽快感中，也就是變成活屍逃久了，你就會開始忘記自己原先是誰。

所以，這當中微妙的是，我們都知道觀眾喜歡聲光效果，因為這樣的刺激最直接、最快速，但大家同時也都忽略的是，比起聲光效果，觀眾會一直記得的往往是角色與故事。就如同Howard Suber在《電影的魔力》中所說的，那些形式風格到最後往往會被遺忘，觀眾最後記得的是難忘的故事。

因此，我以為《逃出立法院》最可惜的地方便是，縱使它擺明了要講一個互相保護的純愛故事，但卻又對於講一個全然純愛的故事信心不足。同時它在被立委在立法院當中變成活屍的這個有趣設定給綁架之下，開了很多支線、挖了很多背景，去試圖建構兩人情感關係的互動模式。

但這樣的作法有點類型先行，容易造成一種故事上了理解斷裂，也就是說我們形式上確實看到這群人被湊在一起的原因，但卻不明白他們到底為什麼這麼在乎。這當中唯一的例外是古德佑，因為他身揹的是中國民國的陰影，因此觀眾自然會理解他的所作所為是從何而來。

所以我才會說，高概念有時候是魔鬼，因為我們太習慣高概念下的敘事的套路，以致於省略了很多應該建立的過程，直接演出結果（我覺得這不是一段蒙太奇可以解決的）。因此我們省略了穎穎與有為共同經歷的事件的細節，拉了眾多角色推進劇情，拉了很多迷因梗塗去填補空缺，但最後尷尬的點是，這些眾多角色比主角還要有趣，我們會在乎古佑德、會在乎兩個老戀人，但對於穎穎跟有為的糾結困境與突破顯得理所當然，乃至於我們根本不會真的在意他們。自然的，最後穎穎的「我說的是我家」的宣言就會顯得薄弱，兩人的感情也難以令人信服，

然而更加難解的是，《逃出立法院》的高概念定位其實也沒有很清楚，它雖然用了一個活屍片的出發，卻又混了太多其他類型，最後甚至沒有將其中一項做到最極致。因此會陷入另一種尷尬，這部電影只有故事概念出發有趣，但對於立法院或活屍兩者皆沒有更進一步的論述，所以，我們看見的是雜亂、片段的迷因、梗圖以及片段，並置之下感覺煞有其事，但在深挖彼此的連結可能相對薄弱許多。

說到底，《逃出立法院》的問題便是少了一種如《洞兩洞六》、《伏魔殿》一氣呵成的順暢爽感。他的敘事流暢度被大量的迷因梗圖切碎，熊穎穎與王有為的互動細節，在此被淹沒。雖然外在仍能看見患難見真情的雛型，但向下挖卻不見《洞兩洞六》中身不由己的拚搏，也不見《伏魔殿》超越肉體凡胎的世代糾纏，而是一種夾雜各種想像符號的拼貼。我還是喜歡那種我倆沒有明天擁抱彼此的救贖感，那種不發一言化成灰都會找到彼此的偏執。迷因稀釋了那種老派的浪漫，消磨了真摯的感情，轉化成一坨坨概念跟喊話，若反過頭來思考這或許是新世代的有趣，但我不確定這個有趣是否真的是有趣。

抱歉我也不知道我在寫什麼，但若撇除所有對於劇情的理解，而純粹感受的話，我依然是有被娛樂到的，不管是血漿爆棚的池子大戰、還是立院的群魔亂舞，亦或是古德佑的KTV時間，都是令人耳目一新的片段，也能從中感受到滿滿的年輕創作者能量。

但我直覺以為，王逸帆下一部應該拍更自我的東西，找個更合的編劇，或許下一部編制沒有那麼大，限制沒有這麼多，如此以來才會比較真，純粹的生猛與尖銳，才會跑出來，我相信到時候危急存亡之秋，拯救所愛大冒險一定會更好看，能玩的東西也會更多。

😢人生的路途、有時候就是這麼逼不得已生不由己⋯⋯對吧。 #攝影傑克

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Crescent Lament / 恆月三途 的歌曲 -「殘香」，收錄在2015年的專輯【花殤】中。

如同那年代許多台灣藝妲的共同宿命，一份平凡的親情跟愛情，對大稻埕藝妲阿香來說，也都是難以想像的奢求。當母親松子因婚姻不被父母接受而被送回日本、當戀人明風因戰爭肆虐而遲遲無法歸來，阿香只能面對無盡的大海，以曲寄思、以詩寄情，期待大海能將自己的思念，傳達到海的彼端。

「那海啊，帶走阮愛的兩個人…」，道出了台灣藝妲、甚至1940~1950年代台灣人民，那份人生不由己的無奈；而「夢斷憑欄淚沾襟，舉杯敬月，笑阮恐成空」，卻也展現出，阿香害怕此情被辜負的矛盾心情。


＊「還君明珠」官方MV：
https://www.youtube.com/watch?v=rMJXIit_JKI
＊「尪仔面」現場MV：
https://www.youtube.com/watch?v=4kp0Lz695uE
＊「風．聲起」現場MV：
https://www.youtube.com/watch?v=Jt6JXfZU67M
＊「梧桐落」現場MV：
https://www.youtube.com/watch?v=1mEsBB8Y-JY

＊想知道『花殤』專輯裡，台灣藝妲阿香的一生？
請看：http://crescentlament.pixnet.net/blog/post/45026987
＊想了解更多『花殤』專輯的內容？
請看：http://crescentlament.pixnet.net/blog/post/44831185

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" Flavor of Emptiness " is included in Crescent Lament's 2015 album "Elegy for the Blossoms".

"Elegy for the Blossoms" is the second album of the Taiwanese gothic metal band Crescent Lament, released in June 2015, which recounts the sorrowful story of a Taiwanese geisha, A-hiong, that happened in the late Japanese period and early Chinese Nationalist Party period in Taiwan’s history.

Just like most Taiwanese geishas, A-hiong came from a broken family. After her mother left and her father died, she has been longing for a shelter that could console and comfort her. Bîng-hong’s appearance lighted up her life. But as the war kept them separated, her hope kept fading away.

In “Flavor of Emptiness”, A-hiong yearned for reunion with her mother and lover, and wished the wind could carry her feelings across the ocean.

* To watch the Official MV of "Just Not Meant to Be":
https://www.youtube.com/watch?v=rMJXIit_JKI
* To watch the Live MV of "Masked Doll":
https://www.youtube.com/watch?v=4kp0Lz695uE
* To watch the Live MV of "Autumn Rustle":
https://www.youtube.com/watch?v=Jt6JXfZU67M
* To watch the Live MV of "When Leaves Buried the Promise":
https://www.youtube.com/watch?v=1mEsBB8Y-JY

* To read the thorough story of A-hiong's life:
http://crescentlament.pixnet.net/blog/post/45026987
* To know more about Crescent Lament's album "Elegy for the Blossoms":
http://crescentlament.pixnet.net/blog/post/44831185

【殘香 / Flavor of Emptiness】
詞/Lyrics：周慕姿 Muer Chou
曲/Music：周岳弘 Komet Chou
英譯/English translation：周岳弘 Komet Chou
收錄專輯/Album：花殤 Elegy for the Blossoms (2015)

歌曲錄製/Recording & mixing：Warose Chen 陳宗緯
影片剪輯/Video editing：Wat Chiu 邱振華
圖像繪製/Artwork：Hollowcorpse、陳采瑩
動畫製作/Animation：Sashiba Chou 周劭儒
現場影像/Gig footage：Hendrik Schroeder (2016/10/22 Metal Female Voices Fest, Belgium)

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