最近 FaceApp 很流行，看完這支預告後有種每個人都套了 CatFaceApp 之類濾鏡的錯覺，會覺得莫名詭異但又夾雜著難以言喻的滿足感，到底這是音樂劇、是電影，還是音樂劇電影？音樂劇將動物擬人化相當合理，當電影也比照辦理時就油然說不上來的違和，但不然又要怎麼拍 Andrew Lloyd Webber 這齣膾炙人口的百老匯經典《貓 Cats the Movie》？
▍來看預告：https://youtu.be/FtSd844cI7U
《悲慘世界》、《王者之聲：宣戰時刻》的英國金獎導演 Tom Hooper 再度將音樂劇賦予電影生命力，《貓》源自 1939 年諾貝爾文學獎詩人 T.S.艾略特最神祕又最富玩心的詩作《貓就是這樣 Old Possum’s Book of Practical Cats》，最近才由麥田重新出版（http://bit.ly/2N6pn4T）。據其簡介，此書最初為孩子們寫的逗趣童詩，起初只在家族的書信中流傳，出版後廣受文藝界喜愛，屢獲插畫家重新詮釋，更受安德魯洛伊韋伯青睞，進而改編為史上最暢銷的音樂劇《貓》。艾略特創作之際雖以孩童為閱讀對象，卻突破了童詩的局限，不僅將貓的習性寫得維妙維肖，令人愛不釋手，更寫出人情的嘲諷與幽默，也讓今天的讀者有幸一窺當時倫敦的劇院、酒吧、出版社等生活風情。
與《歌劇魅影》、《悲慘世界》、《西貢小姐》並稱為四大音樂劇經典之一，音樂劇《貓》至今獲獎無數，沒有完整劇情、沒有幾句台詞，講述貓界一年一度的傑利可慶典，每年都由德高望重的老戒律貓選出一位最有資格獲得新生命並足以進入天堂的貓，於是每隻參與這場盛會的貓咪紛紛登場與大家分享自己生活經歷，祈求自己是那個逃離眼前人生苦難的萬中選一。
電影預告以劇中最廣為流傳的歌曲〈Memory〉貫穿，由《夢幻女郎》Jennifer Hudson 感染力十足的嗓音磅礡獻聲，也網羅一票能唱能演的豪華卡司，除了 Jennifer Hudson 以外也包括小天后 Taylor Swift、《雷神索爾》Idris Elba、《福爾摩斯先生》Ian McKellen、《女王與知己》Judi Dench、《深夜秀》主持人 James Corden、《歌喉讚》Rebel Wilson 與 Jason Derulo 等人。最為特別的是，音樂劇以絕佳化妝技巧聞名，而電影則透過最先進的 VFX 視覺特效技術擬貓，這些演員拍攝時臉上全戴著無數黑點、穿上動態捕捉特殊服裝，便於電腦特效將他們的舉手投足變成類似貓咪般活靈活現，也會在臉部周圍加上貓毛創造出貓咪擬人化後的模樣，團隊表示將會以數位毛皮科技呈現最完美的貓毛覆蓋效果。
《貓》預定於年底 12 月 20 日聖誕檔期上映，不知道會是大好、大壞，還是如《悲慘世界》中規中矩，讓我們繼續拭目以待吧。
王者之聲宣戰時刻台詞 在 [影評] 《王者之聲》因渺小而偉大- 看板movie 的推薦與評價
https://movie.yatta.com.tw/topic_talk.php?id=3386
拋開皇冠、王位或陛下公爵等尊貴稱號，《王者之聲》其實也就是一部
成長電影。
正如片中所言，沒有人是自一呱呱墜地便口吃的；心魔、童年創傷、自
身缺陷、害羞內向的性格、威權強勢的父親，這些大多出現在青春成長
電影中的劇情元素，到了《王者之聲：宣戰時刻》裡則安置到了一名年
屆不惑的中年男子身上，只是他剛好身處在一個極度不尋常的生活環境
之下──英國皇室。
當然影史上也不乏以心魔與壓抑親情為主題的電影，諸如《鋼琴教師》
、《黑天鵝》，乃至於1996年為本片演員傑佛瑞羅許摘下奧斯卡影帝的
《鋼琴師》等片中，都可隱約窺見相似主題脈絡；但若論及父權威嚴，
這世上恐怕也找不出比皇室來得更顯赫的家世了。
不僅食衣住行處處均得受歷史悠久的皇室繁文縟節所束縛，自幼的一舉
一動都遭世人以放大鏡檢視，歷歷代代先祖事蹟也無不鉅細靡遺地刻劃
在史書的字裡行間，讓後世子孫牢記心中引以為鑑。生長在皇室之中，
從牆上畫像雕塑、婚喪喜慶的教堂、日常起居的住家行宮乃至於登基時
的座椅，舉目所及的一切事物均有其傳承千年的歷史淵源典故，無時無
刻均提醒自己與眾不同的身份地位，格外留心自身行事作風應當不辱門
楣。
於是片中這名自幼身體虛弱且說起話來結結巴巴的男子，一旦遇上壓力
與異樣目光，只能用咆哮與冷漠來武裝自己，更加閉緊雙唇、拒絕一切
對話溝通，好掩飾他生在皇室之家而始終難以承受的宿命與重擔。
電影絕非在歌頌王者之偉大。倒不如說，片中始終在試圖剝除身為皇族
與王者的神聖性，將二戰中帶領全國人民奮勇抵抗納粹鐵蹄的英王喬治
六世，還原為一個從小在長兄陰影下長大、為自身口吃宿疾所困擾的平
凡人，而非一味歌功頌德地將他捏塑為英明王者。而他那位不愛江山只
愛美人、交際手腕與才智均遠勝其弟的長兄愛德華八世，也是沉溺一己
私情而枉顧國家社稷，電影處處解開了英國皇室的神秘面紗，顯示出他
們身而為人所具備的七情六慾。
正如柯林佛斯在片中所說的，「我們不是一家人，而是一間企業。」這
句取自英王喬治六世的真實發言（一如傑佛瑞羅許在片中的許多絕妙台
詞，都是實際取自於語言治療師萊諾羅格的治療筆記），生動描繪出皇
室較為寫實、而非高不可攀的一面。
片中選擇以電台演說廣播為核心，順應了電台廣播在世間一般家庭逐漸
普及的三零年代時空背景，除藉由向來以生動演說技巧蠱惑人心而著稱
的希特勒，來與不擅言詞的英王喬治六世作強烈對比之外，片中更透過
電台廣播的時代潮流，將原本高高在上、只能遠觀而遙不可及的皇室貴
族，降尊紆貴地透過電台喇叭而走進家家戶戶的客廳，向庶民百姓對話
發聲；或套句片中台詞，皇室頓時降級成了需要討好人民的演員。
在君權神授一說早於十七世紀光榮革命便遭到推翻，實行虛位元首制的
二戰時期英國，當時的英王喬治六世正如片中柯林佛斯親口所述，毫無
實質王者權力可言。既無法組織政府、解散國會，一切國事行政也交由
內閣、國會代行，身為英國國王充其量只是人民的精神象徵，不過是一
具被眾人扛在肩上賣力吆喝的神轎；而王位自然也成了喬治六世避之唯
恐不及的重擔，而非號令天下莫敢不從的一手獨攬大權。
對外吃力不討好，對內又有難以克服的隱疾，《王者之聲》是將一名外
表看似風光、實則有苦說不出的平凡人，安置在一個原本不應當輪到他
頭上的不平凡位置與不平凡時刻之中，看這名骨子裡與你我無異的凡人
如何克服來自外界的沉重壓力與內在潛伏的長年心疾。
電影雖是根據史實改編，卻也藉由一介平民出身、毫無來歷背景，甚至
動輒被他人貶抑為來自於蠻荒殖民地澳洲，大隱於市井之間的無名語言
治療師，來幫助貴為公爵王儲的主角克服口吃宿疾。這名平民不僅要求
眼前的皇室貴人以平輩互稱，既不畏懼對方的顯赫身世、粗口國罵也毫
不忌諱修飾；而平時口齒不清的一國之君也只有在平民治療師的面前才
能真正卸下防備，拋開了公眾社交場合時不自禁浮現的焦慮不安，頓時
能言善道、侃侃而談了起來。
兩人終究跨越了彼此天差地遠的身份隔閡而結成莫逆之交，那份真摯友
情在令人動容之餘，片中更透過平民與皇室兩者之間從互不理解、衝突
矛盾到相知相惜，顯示出導演編劇試圖剝除皇室神聖性的企圖心。語言
治療師萊諾羅格真正治癒的並非喬治六世的結巴毛病，而是透過那「非
正統」的治療方式來幫助主角跳脫禮俗規範與歷史包袱的束縛，進而真
正解開纏繞他多年不去的心魔。
編劇大衛席德勒與片中主角一樣自童年時期便開始口吃，源自於其祖父
母在二戰大屠殺期間遭納粹毒手身亡而發病，因此他不僅自幼便對同樣
有口吃宿疾的英王喬治六世特別感同身受，甚至他日後還發現親生叔叔
過去也曾因口吃而接受過同一名語言治療師萊諾羅格的醫助。同樣身為
口吃患者，大衛席德勒深知結巴病源之苦，須從心靈面著手才能對症下
藥。
正如同一場鼓舞人心的出色演說得要仰賴語氣的抑揚頓挫，《王者之聲》
也稟持了英國電影一貫的簡潔俐落，適量佐之以自嘲詼諧的英式幽默。
電影雖橫跨了1925年至1939年的十五年光陰，卻絲毫不顯得冗長繁瑣，
適時省略了傳紀勵志電影中常見的群眾夾道相迎等大場面，不會貪心地
想將一切細節都交待得一清二楚，適度的留白中餘韻不絕。大量廣角特
寫與中景鏡頭交錯並用，鏡頭運動雖不複雜卻在出入鏡與構圖鏡位上別
具巧思，節奏感沉穩中自見律動。
或是因拍攝預算有限的考量，在巧妙跳過了加冕典禮等現身於公眾之前
的華麗場面，片中反而得以由小中見大、由私中見公，引領觀眾隨著鏡
頭一同走入了一家父女共處、和樂融融的居家客廳，穿過夫妻不安相擁
而泣的書房、英王與語言治療師相望打氣的陰暗廣播室，以及當著萬人
發言正式上場前獨自來回徘徊、口中喃喃自語的狹窄樓梯間，顯露出英
國皇室不親易示人、較為私密親暱的一面。
電影雖甘冒大不韙地將貴為九五之尊的英王摘去了皇冠與勳章，還原成
會退縮恐懼、會遲疑不安的凡人，卻絕無貶低皇室或不敬之意，反倒是
因此而更顯得有血有肉，而在認清自身的渺小平凡與挫折傷痛的同時，
從中體現了真正的大無畏勇氣。
【文／Quiff】
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