＃2019年度CharMing日片十大
《愛がなんだ》《飛翔吧埼玉》《海角上的兄妹》《漫長的告別》《王牌辯士》《男人真命苦 真人版電影》《蜜蜂與遠雷》《天氣之子》《最初的晚餐》《吉娃娃羅曼死》
候補賞：《i －新聞記者ドキュメント－》
※以上排名均不分先後排序，且為個人喜好和推薦
喜歡令和元年，是商業與藝術的完美結合。有人把愛情拍成武打，也有一無反顧的自我滿足，就連日本擅長的溫和親情，依舊能在新意中笑中帶淚。就連號稱不可能被拍成影像的作品，接二連三跌破觀眾眼鏡，成為社會現象，甚至將鏡頭對準真實的社會現象。之於CharMing而言，比起藝術性與技巧，好的電影是能夠與觀眾產生連結與共鳴，以上選出年度十大，即是如此。
2019年度十大取捨之困難，只好安排一個候補賞，以紀錄片《i －新聞記者》取代社會價值大於影片完整度的電影版。並從該年度在台灣、日本、東京影展上映102部已看的日本電影中，挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
《＃愛がなんだ》
導演：今泉力哉
演員：岸井ゆきの／成田凌
年度愛情電影，而且是從去年到今年的Ｗ年度。其實本片原是去年，在東京影展看完後的「很想排進前十」年度名單。但有鑒於2019年才在日本正式上映，便私心地讓它成為真正的年度十大。有幸訪問到導演今泉力哉時，還偷偷告白自己有多多多喜愛這部片。
有種電影，明明是在拍別人的故事，卻禁不住讓觀眾懷疑，導演是不是偷偷取材自己的親身經驗。這是一部年度最佳「工具人啟示錄」，卻依然被歸類為愛情電影的「血」照。透過今泉力哉導演的鏡頭，原本的虐戀也幻化成笑看他人或自己有多傻的既視感。
影評：http://bit.ly/2EUcbJr
《＃蜜蜂與遠雷》
導演：石川慶
演員：松岡茉優、松坂桃李
真正厲害的導演，是不會輕易被埋沒的。因演員不祥事件而被打入冷宮的《愚行錄》，石川慶用實力證明他的編導才能，是能再次打破「不可能被改編成電影」之牆，拍出就連書迷樂迷影迷皆能俯首稱臣的傑作。《蜜蜂與遠雷》導演再次找來前作合作過的波蘭攝影師，以俐落且人聲合一的鏡頭感，寫實地拍出鋼琴演奏過程，隨著琴聲撩撥人心的悸動，帶來有如親臨演奏現場的臨場感，音樂的力量以栩栩如生的姿態直接傳達給觀眾。
除了將六百多頁的小說濃縮成兩個小時的電影，以線性敘事穿插過去的回憶、塑造樂聲與角色性格，並平衡四個主角的群像劇，且層層堆疊、相互影響。《蜜蜂與遠雷》全片的情感，是用音樂人演奏的「專屬於自己的音樂」，訴說一部關於青春、戀愛、友情，乃至於整個世界的電影。
影評：http://bit.ly/2EXTULq
《＃男人真命苦真人版電影》
導演：真利子哲也
演員：蒼井優、池松壯亮
從平成初年開始連載的《宮本から君へ》，平成末年由真利子哲也改編成電視劇，最後更在令和元年被搬上大銀幕，雖然中文片名被改成《男人真命苦 真人版電影》容易令人誤以為是山田洋次導演的作品，然而本片絕對會是觀眾從來沒有看過的「痛系」電影，是壯烈的愛情故事，以及男人如何成為父親的成長物語。為了呼應只要是為了心愛的人、隨時可與任何人為敵的宮本，本片無不「放大」片中所有角色的情緒，無視他人的大聲怒吼、全力狂奔，甚至是毫無修飾的直接台詞，充斥全片。然而對比電影中的「不幸事件」，角色的情緒與行為可說是在沒有社會化的情況下，所做的不圓融卻也最真實的反擊。
真利子哲也不同於三池崇史、園子溫的暴力美學，也沒有北野武的留白，毫無保留的「直接」早已成為他的特色，大尺度的床戲與毫無動作美感可言、真實到幾乎拳拳到肉的互毆，加上一場在戶外樓梯的打架，本片的「痛感」隨著從大腿逐漸流下的經血與精液，全都成為電影的真實。
影評：http://bit.ly/2EXTULq
《＃海角上的兄妹》
導演：片山慎三
演員：松浦祐也／和田光沙
如果我是電影旬報的評審，絕對會盡最大的力量將本片提名至年度十大。《海角上的兄妹》為山下敦弘多年來的助導，片山慎三首部劇情長片，而他證明的是青出於藍的令和希望。
所謂的「岬」指得是突出至海中的陸地，對於此兄妹來說也意味著生與死的抉擇。不是下海，就是餓死，所謂的道德觀也漸漸被磨平。不是崩壞，只因他們只是被這個社會下放，假裝視而不見罪惡感的存在。但悲慘的人生有如一坨屎，於是乎，他們唯一能做的，就是用這坨屎還以顏色。整體完成度之高，各式各樣的買客對應的是青年壯男老年的性慾，倒也凸顯這個社會的可悲。最後侏儒的收尾更是一絕。 《海角上的兄妹》短短89分鐘，展現的是人倫悲鳴，以及，無法言喻的兄妹之情。
《＃王牌辯士》
導演：周防正行
演員： 成田凌／黑島結菜／永瀨正敏
以喜劇為主體，透過妙趣橫生的警匪追逐、情竇初開的甜蜜愛戀，以及死也要站上舞台、緊握夢想的電影之愛，交織成一部彷彿日版《樂來越愛你》，屬於大正時期的「大正浪漫」。透過孩子們的調皮「走進」電影的世界，將近似於《一屍到底》的導演之偉大，改以淺顯易懂的方式呈現，闡述辯士如何化腐朽為神奇、把黑的說成白的。
最後片中沒有拍出的是，辯士在有聲電影蓬勃發展後逐漸沒落的現實，卻透過「人生也是，可以期待續集的」，巧妙地帶出辯士得以在洪流中靠著自己的一張嘴，轉行當喜劇演員、廣播人、電影製片的人生續集。而「幸」的象形文字正是解開枷鎖後，獲得自由重生之意，當然也包括牛奶糖的味道。
影評：http://bit.ly/2PGGnhQ
《＃天氣之子》
導演：新海誠
標準的新海誠式耀光、新海誠式節奏、新海誠式浪漫，當觀眾想找回《你的名字》的史詩級感動時，卻很有可能落入新海誠之名，的反撲。只因你難以分辨這是延續前作的Happy Ending抑或是新海誠原本擅長的Bad Ending。因此，《天氣之子》最終讓「厭世」二字變成大自然的異象，以及孩子們對於整個世界的復仇。這場看似略為幼稚、不成熟的選擇，不正是最符合那個年齡的，自我中心嗎？
隨著如mv般的美景，《天氣之子》的大吼心聲、標準日劇跑，以及音樂一下後的雞皮疙瘩，新海誠的娛樂面依舊無可挑惕，關於天氣，談得比《海獸之子》白話、卻又略比《企鵝公路》粗糙，再次提出的巫女、古代日本概念，也變相成為純愛故事下的活祭品，此為可惜之處。但光是導演敢寫出不討好觀眾的結局，便值得列入十大。
影評：http://bit.ly/2rmIdL5
《＃漫長的告別》
導演：中野量太
演員：蒼井優／竹內結子／松原智惠子／山崎努
「漫長」是時間也是距離，而所謂的變與不變似乎也成為一種課題，之於《漫長的告別》則幻化成即使你變了，親情的愛依舊不變。是的，如此標準化的題材，來到中野量太手中，其質量總能令人哭到不能自己。從《幸福湯屋》再到《漫長的告別》，關於「親情」命題也從沒有血緣關係的強大羈絆，變成一家四口相互相依的愛。
然而，本片依舊承襲前作環繞著「食」、「死」、「川」三大命題，且以兩年為一時間單位，將季節融入其中，透過家用電話、手機GPS定位、視訊電話，科技的進步對應的是逐漸被拉進的距離，不管是時間還是空間。以失智症患者為主角，鏡頭卻圍繞在身旁的人們，讓夫妻之情成了只要抬起頭，便能見到你的溫馨，尤以一場在火車上的告白與醫院的相見，成了本片最動人的好牌。
影評：http://bit.ly/2Yqc1oz
《＃飛翔吧埼玉》
導演： 武內英樹
演員：二階堂富美／伊勢谷友介／GACKT
贏了，爆笑程度直接年度第一，完美勝過銀魂，是唯有「日本人」才拍得出來的認真惡搞。尤以在號稱看電影不會發出聲音的日本，本片完美打破此都市傳說，是全場拍手叫好的精彩。《飛翔吧埼玉》將地圖炮開到最強，以荒唐的設定區別東京都與鄉下人，看似階層對立的區域化，實為最強的由黑轉紅的地域宣傳。喜劇電影的最高境界，絕不把觀眾當「馬鹿」，抱著必死的決心「指鹿為馬」。這樣一切都會成真，一如埼玉日本化一樣。
《＃吉娃娃羅曼死》
導演：二宮健
演員： 門脇麥／玉城蒂娜／成田凌
嫉妒、金錢、性愛，關於只有青春時才會顯得特別放蕩不羈的七情六慾，與《渴望》的概念類似，透過一場分屍案回望人與人之間，看似用友誼建立起來的羈絆，實質卻是空洞且不單純的愛與慾，最終戰勝的仍是以青春之名行孤寂之實的空虛。本片將原本平成初年的舞台設定搬到現代，透過IG等社群軟體暗諷名與利背後的空虛，此外，最後由導演原創的一幕，不僅收得巧妙更讓吉娃娃的神秘感，再次石沈大海。
導演二宮健透過眼花撩亂的剪接與瘋狂的鏡頭，將電影打造成一幕幕大型MV秀，相較於前一部作品《裸睡美人》炫技大於故事，本片則是成了相輔相成的助力。即便某些過度拉長的鏡頭容易使觀眾生膩，然而全片由EDM貫穿的節奏感，成了用影像與音樂說故事卻又不流於俗套，眼耳心三位一體的瘋狂饗宴。
《＃最初の晩餐》
導演：常盤司郎
演員：染谷将太／戸田恵梨香／窪塚洋介／斉藤由貴／永瀬正敏
看似老套的「喪禮」與全家團圓、故人留下的「食譜」，本片承襲的是導演是枝裕和、野尻克己電影中，「何謂家庭」的自問自答，食物的味道與往事的回憶，在比及不徐的節奏中，化成一道暖心的家庭醍醐味。作為常盤司郎首部劇情長片，整體成熟、完整度之高，普通的家庭料理成了容易咀嚼、下嚥、消化的暖心。這對再婚家庭的情感，隨著故事的推進時而分裂時而凝聚，即便高潮收尾略顯草率與輕放，整體場面調度乃至於實力派演員群的內斂演技，《最初の晩餐》可謂今年最佳小品。
《i －新聞記者ドキュメント－》
糾結許久後，忍痛將今年異軍突起的《新聞記者》排除十大，改以紀錄片作為候補賞，一如國片《返校》的歷史意義大於電影本身，創作者為了多數觀眾必須有所取捨。尤以《新聞記者》觸及的是近代政治、社會層面的黑暗，不得不在最後以「虛構」的戲劇化作結，也算無可奈何之做法吧。
因此，《i －新聞記者ドキュメント－》作為劇情片之外的「現實」，在紀錄片導演森達也的鏡頭下，對準的不是政治人物的惡，而是新聞記者乃至於一般大眾，是如何被「公權力」拒絕在外。片中所有的批判都是在無形之中，望月在內閣官房長官記者會每一次尖銳的提問，卻只換來不斷被司儀打斷，以及菅義偉以「沒這種事」、「我不清楚」的敷衍逃避。此時你總能聽到電影院內傳來觀眾的「冷笑聲」。在追尋真相之餘，另一方面森達也的鏡頭與剪接，有意識地讓「望月衣塑子 V.S 菅義偉」成為英雄與大魔王的對立關係，片中後半段則著重質疑：公權力憑什麼在記者會上限制望月衣塑子「只能問兩個問題」？在知的權利被剝奪之時，政府早已不屬於正義的一方。
玉城蒂娜ig 在 [普雷]《殺手餐廳》運氣不好都是騙人的- 看板movie 的推薦與評價
以下可能有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/diner-movie/
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《殺手餐廳》是一部日本動作劇情電影，由蜷川實花執導，藤原龍也、玉城蒂娜主演，故
事講述從小被母親拋棄的女主角加奈子過著悲慘的生活，不僅名字諧音像「大笨蛋女子」
，在社會上也找不到容身之處，原本打算虛度人生的她意外來到殺手餐廳，遇上殺手退休
的天才主廚龐貝羅。在這間只招待殺手的餐廳，加奈子不僅要招待客人，也要想盡辦法活
下去。
改編自日本恐怖作家平山夢明的小說《DINER：殺手餐廳》與河合孝典的同名漫畫的《殺
手餐廳》，作為在《王者天下》後又一部被喻為不可能影像化的作品登上大螢幕，找來了
攝影師出身，以強烈影像風格聞名的蜷川實花執導，透過導演她對畫面場景的堅持與高明
的呈現手法，把這個只招待頂級料理給殺手的「殺手餐廳」，塑造成一處宛如隱藏在都市
叢林中，不為人知且充滿神祕與迷幻色彩的世外桃源，《殺手餐廳》光是從電影最基本的
畫面來看就相當引人入勝。
儘管《殺手餐廳》有著藤原龍也、窪田正孝、本鄉奏多、土屋安娜等號稱兩代「夜神月」
同台飆戲的強大演員卡司，但電影最吸引人的反而是片中那有著五花八門殺手的世界觀，
導演蜷川實花在《惡女花魁》和《惡女羅曼死》之後，第三部長片《殺手餐廳》雖同樣以
女性角色加奈子為主角，演員玉城蒂娜在片中柔弱且缺乏自信的表現也非常搶眼，但就像
是《捍衛任務》供殺手居住休息的大陸酒店，在這專給殺手們放鬆享受美食的殺手餐廳裡
，性格各有差異的「惡男們」卻把主角的風采完全奪走。
就我個人而言，《殺手餐廳》是一部難以評價的作品，在蜷川實花的華麗鏡頭下，它儼然
已從一部集結眾多明星演員，本該大眾化的商業片變為粉絲取向的非主流電影。也正因如
此，在我這一般觀眾的眼中，雖然能感受到蜷川實花這位強調作品中鮮豔色彩的導演，成
功使《殺手餐廳》在場景和畫面設計有讓人眼睛一亮的表現，但兩相比較之下，也更加突
顯電影整體節奏與劇情面的疲弱。
或許全片主題還算明確，女性人物的塑造也是蜷川實花的強項，但《殺手餐廳》卻無法讓
我看到其中角色的靈魂。故事聚焦在一位被社會遺忘、放棄自我的少女加奈子，畫面多次
帶到廣場上像機器般的行人，象徵她無法找到歸屬，《殺手餐廳》從她的悲慘身世出道到
如何進入殺手餐廳打工，並遇見包括老闆龐貝羅的幾位殺手，最後發覺自己人生的價值，
藉此傳達電影關於自我認同與人們必須確立未來目標的中心思想，看似明確的架構，卻缺
乏中間讓故事更加通順的黏著劑。
《殺手餐廳》除了讓她害殺手刀疤因為吃到夢想中的舒芙蕾太過舒服而失去生命意義之外
，卻沒能讓我感受到加奈子如何在打工過程中，從做事畏畏縮縮，到最後跨越多年來心魔
，甚至還突然跟龐貝羅湊成一對的角色成長和轉變，都讓《殺手餐廳》只流於形式，有著
華麗精美的畫面，但內在卻處理得簡單草率，我認為相當可惜。
看完《殺手餐廳》後，我腦袋中不斷迴盪著一個自行產生的情境畫面，在電影映後導演座
談有位觀眾問蜷川實花：「為什麼每當人物倒下都會正好落在花瓣之中？」、「為什麼明
明不怎麼樣的動作場面要用慢動作呈現？」、「為什麼幾位殺手的表現到最後反而比男女
主角還要搶眼？」而導演則回答：「不覺得這樣很漂亮，具有相當獨特的風格嗎？」這正
是《殺手餐廳》這部電影的任性。
《殺手餐廳》的價值不在故事多麼合情合理，而是堅守住自己的個人風格，或許角色難以
讓人產生共鳴的情感，導致主旨顯得有些口說無憑，但就如同我腦袋中的那句：「不覺得
這很漂亮嗎？不覺得這些殺手很吸引人嗎？」這不僅是對《殺手餐廳》的最大讚美，也是
導演希望大家觀看電影所該抱持的態度，我想就像片尾大戰前龐貝羅製作的那個草莓漢堡
，我們不必在意究竟草莓跟牛肉漢堡吃起來搭不搭配，看著這華麗配色與精美擺盤就足夠
讓《殺手餐廳》值回票價。
整體而言，《殺手餐廳》缺點很多，但優點也不少，讓導演蜷川實花一直以來充滿鮮豔視
覺色彩的個人風格，帶領觀眾進入這間只招待殺手（粉絲）的《殺手餐廳》，體驗這個多
變的殺手世界觀，找尋在險惡社會中活下去的方法。整部片就好像是在告訴我們不管怎樣
都是「由你自己決定」，不論是人生的未來走向、該不該相信其他人、最後在墨西哥舉辦
亡靈節慶典回來的龐貝羅是生是死，甚至是對《殺手餐廳》電影的評價，我想就像是在一
塊舒芙蕾中吃到異物對它整體美味的影響到什麼程度？真的就是見仁見智了。
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※ 編輯: benbenson12 (111.250.152.243 臺灣), 09/23/2019 23:44:11
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