#金馬57 影展觀後短評
《漂亮寶貝直播中》Sweat
★★★★
以一位健身網美為主角,描述她在經營網紅及健身事業時,所面臨到的公眾身分與私生活的挑戰。電影整體相當有節奏感,開場毫不拖泥帶水地直接透過一場線下活動,看到女主角對健身的熱愛,還有和粉絲們的互動,以及粉絲們對她的瘋狂。故事劇情特別針對許多現代網路使用行為有深刻且細膩的描述;在這個網紅經濟當道的年代,網路亦能載舟、亦能覆舟。電影沒有太多刻意的編排,反而將焦點集中火力在旁觀女主角的生活一舉一動,便建構出這個時時刻刻被社群媒體所支配的社會。
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女主角光鮮亮麗的外表下,隱藏著內心寂寞和渴求認同的心靈。電影故事的時空背景雖在歐洲,但聚焦在「人」的身上,相信是放諸四海皆準的道理。有趣的是,故事也聚焦在「健身」和「網美」兩大主題上,正巧是現代人普遍嚮往「健康」和「成名」的潛台詞;但它同時也暗示了人們普遍存在著「不健康」又「封閉」的負能量。片中能夠清楚觀察到人與人之間的奇妙互動,對重度網路使用的生活提出批判;到底什麼才是真的?什麼是假的?當我們挖開那些名人隱私,這種公私的界線早就無法分明了。
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整部電影的鏡頭風格節奏感強烈,在角色的側寫上也相當成熟卓越;在這短短的三天內,我們看到了女主角經歷了極端的喜怒哀樂,也經歷了獨自一人的孤單,到眾多人群的狂歡。如此兩極化的差異,清楚透露了在社群媒體氾濫的影響下,人們容易迷失自我、失去生活重心的普遍現象。
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「你還可以嗎?看你剛剛情緒很激動?」
「我沒事,現在我確實很想要動一下。」
劇本精巧精準的設計,簡單的幾句對話,連接到電影結局的重節拍音樂;或許我們在做任何事時,最初都有個單純、純粹的初衷,只不過在和人接觸的過程中,逐漸失去了動力和熱情。莫忘初衷,或許是我們不時需要提醒自己的話,告訴自己什麼才是自己真正想要的,該做的。
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,講到馬奎斯,第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好,甚至以我觀點,好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎? ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ──── ☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://...
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#影評《A+瞎妹》Booksmart | ★★★★☆
混亂之中,我們不知不覺地長大
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【好讀網頁版 - 方格子】
https://vocus.cc/@XXY2018/5fed8733fd897800011d2658
演員出身的奧莉薇亞魏爾德,執導的《A+瞎妹》可說是一部相當有「魔力」的校園喜劇;故事聚焦在高中畢業前一天的生活,兩位生活白痴的女高材生,為了找到不知道地點的狂歡派對,而引發一連串混亂又瘋狂的過程,將人物成長濃縮在一夜,劇本雖然簡單,劇情雖然胡鬧,但卻貼近你我的成長記憶,令人喜愛。
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正所謂「不經一事,不長一智」,人們總是小心翼翼地希望不要做錯任何事,卻還是在混亂之中不知不覺地長大;或許我們經常錯失了犯錯或是瘋狂的機會,但說來奇妙,我們還是會遇到那些人生必經的風風雨雨。
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「長大」是一種模糊的名詞,難以定義卻又感覺真實,確定的是,「長大」和年紀沒有絕對關係,反而是「遇到了」,就知道了。
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說來奇妙,《A+瞎妹》給人的感覺正是如此;劇中每個角色都屁到不行,卻又讓人想要不斷看下去,一探究竟的動力;除了「找到派對所在地」是為全片的麥高芬外,兩位女主角間的友誼變化,從原本封閉死讀書,到漸漸探索自我的過程,正是本片精彩有趣之處。
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它巧妙暗諷了各種庶民對各種體制的不滿,同時也對個體與群體間的關係做出批判,甚至將功利主義至上所造成的社會階級,以及各種不同族群間的互動,做出了相當有創意的詮釋。換句話說,每個角色都有其存在的價值,每場戲的背後都具有意義,不論是笑點的編排、劇情的鋪陳、角色的設計都相當有特色,令人享受在這部電影所呈現的歡樂氛圍。
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一個晚上,百樣人生;同一個時刻在這個世界上發生太多事情,那又何談一輩子呢?人總是來來去去、不斷變化,不斷地思考、改變、進步,才是我們活在這個世界上最大的意義。永恆不變的是我們如何認識自己,以及真誠對待他人的善良。正如同片中的兩位女主角,經歷了高中努力念書的時光,但真正帶領他們走上畢業典禮致詞舞臺的,並非只是他們的成績,而是我們看完整部電影所體驗到她們兩人的改變。
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我非常喜歡電影最終的分離場景,嚴肅感人的場景之中,不忘捉弄觀眾而安插幽默的元素;對比到《淑女鳥》的媽媽開車,令人感傷又如此真實的場面,相信在我們的人生旅途中時常要面對,不論是向家人、向朋友、向愛人的珍重道別。
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說到底,電影並非單純呈現美國高中生的荒謬生活,或是做了哪些瘋狂又無厘頭的白痴舉動,反而是呈現了我們對自己和他人的態度,沒有絕對的對或錯,而是有沒有真誠以對。學習長大說來不容易,但總是要經歷過大風大浪才能夠變得更好;這或許能夠提供家長一些思考空間,去反思當我們過度保護自己的孩子,是否也在某一方面抹殺了他們犯錯的機會?或是延緩了他們犯錯的時間呢?
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相信《A+瞎妹》告訴了我們,校園電影可以超瘋狂,也可以不膚淺。
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《A+瞎妹》Booksmart
台灣上映日期:2020-03-20
GaragePlay 車庫娛樂
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#booksmart
#XXY
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影評|《#我們為什麼溜滑板》Minding the Gap:生命之路顛簸難行,請留心腳下間隙
三名年輕小伙子,在近乎無車的寧靜街道上,如滑翔般地在滑板上穿梭伊利諾州的羅克福德(Rockford)小鎮。鏡頭平順地帶著觀眾凌空、奔騰、行雲流水般滑進大街小巷。然而,這遠遠不僅只是一部關於滑板少年的故事。整部紀錄片從滑板作始,進而滑出了三名主角的成長故事、滑出人生百態的成長感嘆、也滑出階級、種族、家庭暴力等美國當代社會觀察。不管是議題面、情感面,或執行面,這部紀錄片都無懈可擊,而且它是足以影響人生的電影。帶著至誠與謙遜、不裝腔作勢、卻在深處撼動人心,真是一塊瑰寶!
這是 29 歲亞裔導演劉冰與兩位滑板好友 Zack 與 Kiere 的人生故事,也是他們掏心掏肺的私密救贖旅程,如同《莎拉波利家庭詩篇》一樣,這部紀錄片就是他一生僅此一次的殺手鑑作品。導演集結了從小就開始拍的粗糙影像(當時根本還未萌生此部電影的想法),一直拍到十幾年後的他們,完全是一部用人生拍成的電影。電影成為記憶剪貼簿,在耙梳整理與交錯剪輯的過程中,電影也成為治療那些來自家庭、來自階級、來自種族等各種瘡傷的絕佳撫慰。「拍攝這部電影,就好像免費的心理諮商一樣」,片中一角說道。滑板與拍攝,正是讓他們走出痛苦,可以抓住的唯一救贖。
玩滑板的群體常是遊走社會邊緣的次文化團體,絕大多數的我們不曾如此忘我地參與、或甚至試著理解,這種經常與「叛逆」掛勾的行為。但也許那正是因為,我們都不曾如此迫切地需要逃離,不管是逃離破碎的家庭,或是那注定不會翻轉的世代悲劇。三個生命彼此交疊,聚散合離、彼此仿照卻又必須單獨承受各人沈重的苦痛;年幼喪父的情感空洞、被父親逼迫做工卻永遠達不到他期望的自卑感、或是被繼父酒醉後毒打的痛楚,他們都在家暴的風雨中扶攜成長,那個以愛為名的家,卻是最讓人傷痕累累的地方。
因此,他們必須滑滑板。為了能夠逃離家庭的噩夢。為了在這裡得到成就感與被認同感。為了能夠組建一個如避風港的家庭。為了能夠成為彼此扶持的互助團體。對他們來說,這是關乎生死的重要儀式,好讓他們可以暫時跟太過殘酷的現實喊聲暫停,短暫喘息後拾起勇氣再回去面對生命的難題。若沒有滑板麻痺自己,很有可能他們將會再也支撐不下去。滑板成了令他們上癮的毒品,卻也是他們生命中唯一有握有主動權的場域——他們唯有在這裡才可以真正作自己。
電影逐漸帶我們由淺至深探索這三個人的想望、恐懼、與憂慮,進而映照出一整個世代焦慮的縮影。我們看到了社會對於男性加諸的「有害的男子氣概」(toxic masculinity):面對痛苦 Zack 選擇酗酒逃避、Kiere 則強顏歡笑地輕描淡寫帶過過去兒時的陰影。「男兒有淚不輕彈」,但是這種假性的堅毅、自我欺騙的故作堅強,隨著鏡頭也逐漸瓦解。對於過去的憤恨與悔悟、對於那些來不及追討的公道、對於那一句等不到的肯定認可,最後化為蘊含著愁苦與思念的無聲淚水。Kiere 的笑容終於被撕裂開來,糾結成一塊模糊的表情。而 Zack 最後也承認自己的失敗、承認自己「搞砸了」。但唯有坦承面對自己,才能夠學會放過自己。
我們也看到世代階級複製的隱憂和被迫成長的焦慮。他們都極力去為了上一代的過錯而彌補,並試圖跳脫悲劇重演的惡性循環。然而劉冰的家暴問題似乎是世襲的,而 Zack 與女友 Nina 之間的裂痕,也讓人不禁為他們的嬰孩感到悲觀。在這樣的小鎮上,失業率持續攀升、產業轉型不見未來、社經地位注定無法流動。悲劇創造悲劇、破碎的家庭產出又一個破碎的家庭。最終,我們被迫在一夕之間長大,長成那我們最不喜歡的大人。「我們都會長大,而且長大爛透了」、「我們永遠都不會準備好面對長大後的人生」,在他們破碎的人生縮影中,確實我們可以看到人生鮮少是,或幾乎是沒有完美結局的。
當然也不是全然悲觀的,片尾仍給了我們一點希望的曙光。Zack 的孩子也滑起了滑板:他用唯一自己懂的方式,帶給孩子快樂,也證明好的東西也可以世代傳承。從小缺乏親情的 Nina 找到了願意接納她的家庭,彷彿童年從 21 歲重新開始,重新學習愛與被愛。Kiere 的近況,也暗示著階級流動似乎沒那麼遙不可及。而導演劉冰,則從與母親的坦承訪談中,得到了一些解答,也透過拍攝這樣的紀錄片,終於找到一個可以讓過去得到一定程度的了結,並讓人生繼續「move on」的出口。透過訪談他人的故事,劉冰其實是在逐漸解開自己內心的結。因為在其他人的生命中看到自己的影子,面對生命的難題就不再顯得孤軍奮戰。劉冰俐落地剪輯了十幾年來的影像片段,構成一幅不完美但依然動人的美麗畫像。那些年輕歲月的不羈狂歡、生命中精彩時刻的回憶,都透過拍攝和剪輯濃縮保存。在電影中我們可以找到救贖。
原文片名「Minding the Gap」意指「注意腳下的間隙」。除了呼應了滑板時要注意路面的凹凸不平之外,更可指向更抽象的「間隙」:那階級的、種族的、世代的「gap」。或許我們不夠強壯,無法勝過世上的不公不義、或是避免生命中必然的悲痛。或許我們也都因為自身難保,而無法搭救其他受苦的人們;但,也許我們只需要心存同理、寬容,與覺察,去覺察社會階級的差距、世代之間的嫌隙、種族群體之間的差異:Minding the Gap in the world,那些每個生命當中難以跨過的坎。也許做到這樣就夠了。
電影最後再度回到了街頭,在悠揚的樂音中,他們三人如詩一般,依然滑著滑板前行。他們為何而滑?他們為生命而滑。這就是他們的生命禮讚。即便路上顛簸、時常搞得自己鼻青臉腫,但這些你最愛的往往就是傷你最深的。而那也正是一種愛的印記。
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#爛番茄100分好評
#美國廣播電視文化成就皮博迪獎
#奧斯卡最佳紀錄片入圍
#日舞影展評審團特別獎
#特柳賴德影展觀眾票選獎
#獨立精神獎最佳紀錄片
#紐約影評人協會最佳紀錄片
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#預約我的年度top10
#看完很想抱抱他們
#城市遊牧影展播映
#台灣目前無院線上映計畫
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狂歡時刻影評 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
講到馬奎斯,第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好,甚至以我觀點,好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎?
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎?愛情裡,有多大一部分不是凡人所能控制的呢?上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場,在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神,就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容,此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌,「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說:在一般情況下,心跳的起伏是不可能被肉眼看見的;這個特寫幽微暗示的,正是掌控愛情的頂頭上司:「命運」,以及命運的毫無邏輯,不可理喻。
是的,沒有什麼能大過命運,即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢?馬奎斯說,妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床,獻出童貞,穢亂大宅:
將近兩星期的時間,他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲,無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間,他們仍赤身露體,窗戶也不關,吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味,不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。
這回可不只是更衣間內的心跳起伏了;尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味,萬事萬物,無一不充滿「生之欲力」;甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說:從兩人隱密卻暴烈的心跳,到各式各樣大自然的神秘律動,小說中細節與意象的擴大發展,正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘,也是自然的神秘,更代表了命運的神秘;它無處不是,無所不在,當然,也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨,娘要嫁人,人事已盡,一切聽天由命。
〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」,因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言,隔著遙遠的大西洋,歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地,不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月,不顧家人反對,閃婚,啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

狂歡時刻影評 在 何Wayne足球評論 Youtube 的精選貼文
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(2)6月20日星期三
(葡萄牙vs摩洛哥) 20:00
(烏拉圭vs沙特阿拉伯) 23:00
(3)6月21日星期三
(丹麥vs澳大利亞) 20:00
(法國vs秘魯) 23:00
(4)6月22日星期五
(巴西VS哥斯達黎加) 20:00
(5)6月24日星期日
(英格蘭VS巴拿馬) 20:00
(日本VS塞內加爾) 23:00
(6)6月26日星期二
(丹麥vs法國) 22:00
(7)6月27日星期三
(韓國vs德國) 22:00
(8)6月 30日星期六
第49場 A組首名 VS B組次名 22:00
地點: 觀塘海濱道135號宏基資本大廈18樓 NeighborFarm 毗鄰共享商務中心(牛頭角地鐵站B6出口)
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評述員:何Wayne,香港網上足球評論員,Youtube頻道人數超過一萬,以理論一針見血見稱。
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