我們特別轉錄這篇文章,提醒大家震後心理健康和防救系統完整化的重要性。花蓮震災發生已經17小時,很多花蓮人應該仍餘悸猶存。除了不幸的身體傷害外,其實更多人會或多或少受到心理上的衝擊。專業精神科醫師提到,如果在急性期出現以下幾種反應,仍需注意並尋求協助:
1. #狂亂型(過度警覺)
2. #茫然自失型(痲痹、解離)
3. #不眠型(失眠)
另外,文章中也提到日本災難救援系統的制度,除了醫療協助外,心理健康的動員機制和資訊分享系統也已相當完整。
我特別印象深刻的是,參與過 #921大地震 和 #88風災 救災的醫界前輩告訴過我,他們進入災區時,不但資訊不明、到了現場也不知道要先做什麼事,讓專業技能無法發揮。更誇張的是,一些半專業的救災隊或志工執意進入災區,但卻需要別人提供住宿飲食,反而影響專業救災,造成救災系統負擔。
而日本的 #DMAT(災難醫療救援隊)與 #DPAT(災難精神醫療救援隊)不但平時就已固定編組訓練,並非臨時倉促成軍,且特重後勤能力,應該攜帶的所有物資、在災區可活動的時間(輪換)均有明文規範,並編制一名「#後勤士」來管理醫材、藥物、和強大的全國災害醫療資訊系統 #DMHISS,也能協助開車飲食的問題,這種獨立運作與制度化編組能力,是日本可以在災害發生當下就能開始把DMAT和DPAT送往前線,且保持良好協調運作的原因。
打個比喻來說,日本的災害防救已經是大聯盟等級,分工、訓練,選手使用說明書都已經專業化,還有「運動科學」、「數位訓練」等等支援,而我們的還在中職草創期的水準。
這才是我們在災難過後應該要檢討的啊!
#災害 #醫療 #防救體制
#運送救災物資與有志服務人員請配合統一指揮系統
#災難發生時你應該了解的心理問題
昨日深夜花蓮地震再次撼動全國,震後除了物資和救難能量的投入外,心理健康的緊急評估與介入也極為重要,並且可能常被忽視。
任何人遇到嚴重天災,均會產生精神狀態的不安,其中大部份人會隨著時間而好轉。但如果在急性期出現以下幾種反應,仍需注意並尋求協助(金 吉晴,2016):
1. #狂亂型(過度警覺):對環境感到強烈不安、焦慮、情緒波動大,交感神經過度活化下,對外界的聲音或一舉一動都極為敏感,容易被驚嚇。
2. #茫然自失型(痲痹、解離):受到災難衝擊、活力、思考、情緒、言語都減少或麻痺,現實感減弱,可能無法瞭解週邊環境,甚至出現短暫記憶缺損等解離症狀。
3. #不眠型(失眠):最常見的狀況之一,不一定有其他症狀,但夜間睡眠常中斷、淺眠,擔心餘震發生,一般在數日後逐漸改善。
有以上狀況的災民,是需要醫療協助的。因此在日本的救災體制中,從1993年雲仙普賢岳爆發後,就逐步建立起災難精神醫療的訓練、動員體系。
以現有體制而言,全國都道府縣的精神醫療機構在承平時期就會有 #DPAT(災難精神醫療救援隊)的日常編制與訓練,由醫師、護理、後勤人員組成,具有在災區自行攜帶補給自持活動約一週的能力。
而在災害發生後,隨著全國救災系統的動員以及#DMAT(災難醫療救援隊)的投入後,DPAT也會在72小時內投入災區,並在統一指揮與資訊分享下,和DMAT隊協同運作,支援避難所或地區精神機構等現場。而所有資訊都會進入全國性的「#災害精神醫療保健支援系統」(DMHISS),方便即時彙整與共享(譬如災區狀況,沒有醫療系統時的診療紀錄存取...),且災害後收集的情報與診療紀錄都會作為日後演習或改進政策的參考資料庫。
DMAT到災區是要緊急救援,那麼DPAT要做什麼呢?
其實也是「急救」,只是面向不同,最重要的核心能力之一稱為「#心理急救」(Psychological First Aid, PFA)。根據精神醫學學者Steven Hobfoll 所述,PFA重要的是帶給災民: 1.#安全 2.#安心 3.#周邊連結 4.#自我效能感 5.#希望,而非立即深入的藥物、心理治療。
根據世衛組織在非洲與南美的實證研究發現,災害恢復因素和受難者對危機狀況的了解和社會服務的取得安心感有關。因此,以世界衛生組織版本的PFA而言,救援者在災區必須:
1.#看:觀察注意災民是否安全、即刻需求與嚴重的警示症狀。
2.#聽:主動接觸災民、詢問需求、傾聽安撫。
3.#連結:服務轉介、因應方式、給予正確資訊、與親友等人連結。
特別在災民失去家園、緊急避難時,在避難所或野外等暫時居住地,資訊不明或自相矛盾時,覺得安全、安心、安眠是最重要的,這也是第一線工作人員需要先建立的基礎。
日本這樣的制度已在311大震災中得到驗證並持續改進,熊本地震時,動員能力已經大幅提升,震災後一天已經有13隊DPAT出動,總計救災期間共有全國941隊的DPAT投入災區支援,透過有效的動員體系和迅速介入,將可減少後續創傷後壓力症候群等心理問題,並且迅速讓地區的精神衛生系統可恢復運作,再後續接軌到重建期,這些都是值得同樣災難頻傳的台灣參考學習的。
#地震 #災難精神醫學
同時也有39部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅tizzybacvideo,也在其Youtube影片中提到,Tizzy Bac 20週年演唱會「鐵之貝克 XX」 2019/12/14 at 天母體育館 特別感謝 Guitar:林維軒(杉特) Keyboard / Synthesizer:蘇玠亘(蛋) 嘉賓:方Q(宇宙人)、Twiggy(旺福)、弘禮(落日飛車) 𝕋𝕚𝕫𝕫𝕪 𝔹𝕒𝕔 𝟚𝟘𝕥𝕙 𝔻𝕣𝕦𝕞 ...
狂亂型 在 高雄好過日 Facebook 的最佳貼文
#災難後災區應注意心理健康
#防救政策要更完整
文/ 陳信諭 醫師
我們特別轉錄這篇文章,提醒大家震後心理健康和防救系統完整化的重要性。花蓮震災發生已經17小時,很多花蓮人應該仍餘悸猶存。除了不幸的身體傷害外,其實更多人會或多或少受到心理上的衝擊。專業精神科醫師提到,如果在急性期出現以下幾種反應,仍需注意並尋求協助:
1. #狂亂型(過度警覺)
2. #茫然自失型(痲痹、解離)
3. #不眠型(失眠)
另外,文章中也提到日本災難救援系統的制度,除了醫療協助外,心理健康的動員機制和資訊分享系統也已相當完整。
我特別印象深刻的是,參與過 #921大地震 和 #88風災 救災的醫界前輩告訴過我,他們進入災區時,不但資訊不明、到了現場也不知道要先做什麼事,讓專業技能無法發揮。更誇張的是,一些半專業的救災隊或志工執意進入災區,但卻需要別人提供住宿飲食,反而影響專業救災,造成救災系統負擔。
而日本的 #DMAT(災難醫療救援隊)與 #DPAT(災難精神醫療救援隊)不但平時就已固定編組訓練,並非臨時倉促成軍,且特重後勤能力,應該攜帶的所有物資、在災區可活動的時間(輪換)均有明文規範,並編制一名「#後勤士」來管理醫材、藥物、和強大的全國災害醫療資訊系統 #DMHISS,也能協助開車飲食的問題,這種獨立運作與制度化編組能力,是日本可以在災害發生當下就能開始把DMAT和DPAT送往前線,且保持良好協調運作的原因。
打個比喻來說,日本的災害防救已經是大聯盟等級,分工、訓練,選手使用說明書都已經專業化,還有「運動科學」、「數位訓練」等等支援,而我們的還在中職草創期的水準。
這才是我們在災難過後應該要檢討的啊!
#災害 #醫療 #防救體制
#運送救災物資與有志服務人員請配合統一指揮系統
#災難發生時你應該了解的心理問題
昨日深夜花蓮地震再次撼動全國,震後除了物資和救難能量的投入外,心理健康的緊急評估與介入也極為重要,並且可能常被忽視。
任何人遇到嚴重天災,均會產生精神狀態的不安,其中大部份人會隨著時間而好轉。但如果在急性期出現以下幾種反應,仍需注意並尋求協助(金 吉晴,2016):
1. #狂亂型(過度警覺):對環境感到強烈不安、焦慮、情緒波動大,交感神經過度活化下,對外界的聲音或一舉一動都極為敏感,容易被驚嚇。
2. #茫然自失型(痲痹、解離):受到災難衝擊、活力、思考、情緒、言語都減少或麻痺,現實感減弱,可能無法瞭解週邊環境,甚至出現短暫記憶缺損等解離症狀。
3. #不眠型(失眠):最常見的狀況之一,不一定有其他症狀,但夜間睡眠常中斷、淺眠,擔心餘震發生,一般在數日後逐漸改善。
有以上狀況的災民,是需要醫療協助的。因此在日本的救災體制中,從1993年雲仙普賢岳爆發後,就逐步建立起災難精神醫療的訓練、動員體系。
以現有體制而言,全國都道府縣的精神醫療機構在承平時期就會有 #DPAT(災難精神醫療救援隊)的日常編制與訓練,由醫師、護理、後勤人員組成,具有在災區自行攜帶補給自持活動約一週的能力。
而在災害發生後,隨著全國救災系統的動員以及#DMAT(災難醫療救援隊)的投入後,DPAT也會在72小時內投入災區,並在統一指揮與資訊分享下,和DMAT隊協同運作,支援避難所或地區精神機構等現場。而所有資訊都會進入全國性的「#災害精神醫療保健支援系統」(DMHISS),方便即時彙整與共享(譬如災區狀況,沒有醫療系統時的診療紀錄存取...),且災害後收集的情報與診療紀錄都會作為日後演習或改進政策的參考資料庫。
DMAT到災區是要緊急救援,那麼DPAT要做什麼呢?
其實也是「急救」,只是面向不同,最重要的核心能力之一稱為「#心理急救」(Psychological First Aid, PFA)。根據精神醫學學者Steven Hobfoll 所述,PFA重要的是帶給災民: 1.#安全 2.#安心 3.#周邊連結 4.#自我效能感 5.#希望,而非立即深入的藥物、心理治療。
根據世衛組織在非洲與南美的實證研究發現,災害恢復因素和受難者對危機狀況的了解和社會服務的取得安心感有關。因此,以世界衛生組織版本的PFA而言,救援者在災區必須:
1.#看:觀察注意災民是否安全、即刻需求與嚴重的警示症狀。
2.#聽:主動接觸災民、詢問需求、傾聽安撫。
3.#連結:服務轉介、因應方式、給予正確資訊、與親友等人連結。
特別在災民失去家園、緊急避難時,在避難所或野外等暫時居住地,資訊不明或自相矛盾時,覺得安全、安心、安眠是最重要的,這也是第一線工作人員需要先建立的基礎。
日本這樣的制度已在311大震災中得到驗證並持續改進,熊本地震時,動員能力已經大幅提升,震災後一天已經有13隊DPAT出動,總計救災期間共有全國941隊的DPAT投入災區支援,透過有效的動員體系和迅速介入,將可減少後續創傷後壓力症候群等心理問題,並且迅速讓地區的精神衛生系統可恢復運作,再後續接軌到重建期,這些都是值得同樣災難頻傳的台灣參考學習的。
#地震 #災難精神醫學
狂亂型 在 tizzybacvideo Youtube 的精選貼文
Tizzy Bac 20週年演唱會「鐵之貝克 XX」
2019/12/14 at 天母體育館
特別感謝
Guitar:林維軒(杉特)
Keyboard / Synthesizer:蘇玠亘(蛋)
嘉賓:方Q(宇宙人)、Twiggy(旺福)、弘禮(落日飛車)
𝕋𝕚𝕫𝕫𝕪 𝔹𝕒𝕔 𝟚𝟘𝕥𝕙 𝔻𝕣𝕦𝕞 ℂ𝕒𝕞 精選【安東尼 / Tissue Time / 我不想一個人睡】
▎COVER老杯難易度等級★★★★☆
▎關於這首歌......祖媽の碎語......
20週年演唱會的歌單當時討論很久,後來安排了兩段組曲,這是其中一段。
〈安東尼〉創作的靈感就是Red hot chili pappers主唱安東尼;〈Tissue Time〉是很早期我們還在唸大學、在熱音社練團室就寫好的作品,沒有放在第一張反而放在第二張,只是想用鋼琴寫寫看龐克歌曲會是怎樣;〈我不想一個人睡〉印象中是先完成了編曲,聽起來好像很性感,所以嘗試寫點成人取向的歌詞,MV倒是很好玩( https://youtu.be/UgppI7wDSZo ),我們還做了一個泰文歌詞版但是用google 翻譯的,完全是因為覺得畫面很泰、我造型也很泰,覺得很酷這樣。
#TB20 #鐵之貝克XX #DrumCam
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「鐵之貝克 XX」演唱會藍光BD
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【安東尼】
再來 我從來不曾放棄忍受
再說 怎麼說都沒有用
這個世界有的時候總是美好幻象太多 殘酷現實太難接受
hit me just prove it how you dare
hit me just show me how you care
hit me 看看你成了什麼模樣 掉進自己的陷阱了啊
我不想生活太過明明白白 那麼聰明 究竟是要給誰交代
這樣是對 那樣是錯 又如何 反正從來不曾認識真正的我
hit me do you think I really care
hit me I only want to hold myself
hit me 沈默固執 任性遊走 不讓任何人定義我
但唉 回頭看這過往 不能說這人生得足夠堅強
都沒有留下任何遺憾 只是快樂悲傷 最後我會遺忘
沒有例外 只剩這路是我確實經過
年輕時候默默流過的淚
伴隨說過的謊不停後退 帶走了最在乎的夢 錯過的該怎麼解脫
我又如何能夠再次安慰 所有靈魂超載的負累 只能一再相信
我還有不絕的力氣
【Tissue Time】
哭的時候忘記為了什麼遺憾
笑的時候卻又不知所為何來
所有情緒複雜狂亂沒人明白
但我的沮喪不安誰都看得出來
翻來覆去 難以成眠 自找麻煩
有沒有人願意和我一起發呆
聽你說著他和他和她的舊愛
但人來人很我卻懷疑是否有誰真的傷了心
But I don's wanna take all this responsibility
Can't you just be stronger for all your needs
cause you're like a baby sitting on the ground
and crying for someone to come to ease your bleed
so meet my army here and I'll carry you to whatever
where that you've never been
【我不想一個人睡】
好難吶 戒不斷這貪戀
對你成癮的我沒有藥可解
緩慢地 你手中裊裊的煙
好羨慕 我也想燒灼在你指間
淡淡的哀愁在撫慰 這痛卻更美
我不想一個人睡 我不要一個人睡
溫柔的預感在作祟 感性在蔓延
我不想一個人睡 我要大人的滋味
擁抱吧 親吻吧 末日前 佔有吧
真叫人無法自拔 在你懷裡融化
給我再多疼愛別放我荒涼
淡淡的哀愁在撫慰 這痛不很美?
我不想一個人睡 我不要一個人睡
溫柔的預感在作祟 感性在蔓延
我不想一個人睡 我要大人的滋味

狂亂型 在 kuroko哲平 Youtube 的最讚貼文
#貓咪大戰爭 #新手帳號大考驗 #狂亂貓貓降臨
訂閱哲平,關注更多最新影片:https://goo.gl/qMxljs
你們都是怎麼通過的呢~
在下方留言一起分享吧~
以前打這關的時候
好像就有用一些超激貓貓加持了
今天就來試試看沒有超激貓貓的新手帳號
能不能順利突破狂亂貓咪的考驗
聽說好像可以疊疊看哈哈姆特
今天就來疊一波!!
大家通常都是疊幾隻呢!?
或是有哪些更好的新手陣型
都歡迎在下方留言分享給大家知道喲!!
查詢網址 : https://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=23772&snA=15334&tnum=6
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參與同伴:各種貓貓
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音樂來源:貓咪大戰爭
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哲平給小拉嬌們的互動網頁:
粉絲專頁:https://www.facebook.com/kurokotetsupei1214/
直播記錄副頻道:https://goo.gl/PgKCGP
給小拉嬌們的表單 : https://goo.gl/forms/ygZdbHPAibJdPibC3

狂亂型 在 林郁晉 Youtube 的最佳解答
【籠罩下的巨大哀愁 A Dark Cloud of Sorrow Looms Over 】
文/林郁晉
晏起之晨、失眠之夜,挾著日常的無奈與焦慮溶進意識之中,入夢。
我們指認各種房簷的形狀、街角轉折的摺痕,回到躲避外界棲身之座標,看著各個熱鬧無處安放的紅男綠女在燈火通明的城市裡遊走,並與無數陌生人隔牆並肩而坐。
1970年代,臺灣興起了都市主義,揮別了農業家園的景觀,在擁擠的都市裡生存相對壓抑的。都市其意義不僅是建築摩天之高,更在於它擁有改變原有地景的樣貌、居住的型態、人際關係的孤獨與疏離及日漸複雜的社會議題——在資本世界所圍繞下的我們成為一種部分配合的零件化角色。
然,自由主義的建構也不斷提醒著自身的主體性,並視為一個完整之重要。如此衝突矛盾,拉扯出極大的不安與困惑,聳立且不斷將外部世界的混亂吞噬折入體內,心中一股始終趨不散的憂愁不斷盤旋,只能回到屋內,安全無他者之地,盡情地咧嘴吐舌、搔首弄姿,卻揮之不去籠罩而下的巨大哀愁。
夜晚,望著前方不遠處,無數大樓的窗口閃爍著各種彩燈,凝望那如夢幻泡影之光,心甸甸地總在腦際回望那些不願想起的事,就如:「我是誰」這樣無奈的提問,總在那無人的夜晚裡晃頭晃腦地想起。到底我們應以何種角色的姿態與世界共存,同時又保有自身主體性之完整成為我們的必經之問。
「籠罩下的巨大哀愁」一展將透過八位藝術家的作品,試圖呈現籠罩於都市之下的人們,因在認知上矛盾的情緒,所產生出對於自身主體該已何種姿態與世界共存的提問。
鄭爾褀| 人們 People
作品回應台灣1970後逐漸告別農業景觀進入都市主義的現象,精準描繪出現代人們所熟悉的都市日常景象。百萬人共同生存於一個地方,即便物理距離如此緊密,對於彼此的認同卻是絕對的疏遠。
鍾知庭|我在你左右
透過男性劃外音的說明及影像內某種角色扮演的呈現,刻劃都市之中的人們彼此試圖相伴,吐露內在確切的想望,最終卻淪為某種喃喃自語,或溝通的徒然。
吳伯賢|有著蒙娜麗莎微笑的猩猩
透過猩猩作為都市正常運作下的奇觀(不正常)呈現。回應都市興起後的治理實踐與自由意識之間的衝突,將人們日常存在於可行介入操作和不可行介入操作之間的矛盾或內在限制放大。
王鼎曄|人-人 One-One
試圖回應高度競爭的社會中,在有限的資源分配下時會不慎擠壓到他人,與此同時又要維護完好理性的生存空間。作品精準刻畫出人們相處時某種不成文的特殊距離,置身於當下的人們該如何找到屬於自身主體最佳的生存姿態成為作品最大的提問。
蔡傑|塵埃落定時
作品呈現出人們躁動的拍打著看似可能逃離的出口,而所謂的出口是否真實存在?又或只是內在狂亂無法平心的感受的妄念?回應都市裡看似熱鬧無處安放的紅男綠女們內在的哀愁。
黃彥超|1.2.3魚你躲好了沒?
魚缸中的觀賞魚好似困於都市裡人群的樣貌,耀眼奪目的彩光、極度刺激性的感官饗宴,試圖呈現人們短暫逃離內在的不安及困頓,回應自身主體性建立後所產生的完全排他性及強烈孤獨感。
黃淑蓮|I found myself floating and sinking down once in a while
在自由主義與資本主義之間產生的矛盾中內在衝突不斷,將心底不斷自我反問的不安情緒描寫深入。該如何明確自身定位及調整最佳姿態,讓「我是誰」成為最終的提問。
陳嘉壬|甜水
作品是藝術家前往東南亞駐村後,試圖反思城市之於農村兩地的人們對於生存的想像及美好生活的概念竟是如此不同。回應社會所建構於我們的未來想像,是否未必如此明確或真實,只是某種模糊失焦的指向。
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【籠罩下的巨大哀愁 The great sorrow under the shroud】
日期 Date|2021/08/7-09/12
地點 Location|台北當代藝術館 MOCA Taipei
藝術家|Artist
王鼎曄 Wang Ding-Yeh
吳柏賢 Wu Bo-Sian
陳嘉壬 Chen Chia-jen
黃彥超 Huan Yen-Chiao
黃淑蓮 Wong Shu-Lian
蔡傑 Tsai Jie
鄭爾褀 Zheng Er-Qi
鍾知庭 Chung Chih-Ting
影片拍攝與製作 Film production | Shane 影像工作室
音樂製作 Music production | 黃柏諺 PKG
動畫製作 Animation production | 羅悅慈 Lo Rax
設計 Design|蔡傑 Tsai Jie
翻譯 Translation | 黃文 Huang Wen
策展人|Curator
林郁晉 Lin Yu-Chin
協同策展 | Co-curator
黃鼎鈞 Huang Ding-Jun
感謝贊助|Sponsors
厭世會社The Misanthrope Society
果拾 Pick Up
特別感謝|Special thanks
台北當代藝術館 MoCA Taipei
掀牆藝術聚落 Open Wide
打開藝術工作站 OCAC
嘖嘖 Zeczec
張喬翔 Shane
陳小乖
劉柏承
