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印度衛生部8日公布，新增40萬1078例確診，這是連續第3天突破40萬例，累計確診2190萬多例，死亡人數4187例，累計死亡人數接近24萬。

印度的新冠肺炎疫情，未如印度官方模型預測的那樣，在5月5日達到峰值。
世界衛生組織表示，光是上週印度新增的染疫的總人口就佔全球總病例數的近一半，全球46%的確診個案就是在印度，但目前情況恐怕還不是最差，根據印度科學理工學院預測模型，到6月11日，印度累計染疫人數將逼近 5000 萬。但一般認為，印度的檢測能力不足，真實的數字是10倍到20倍。

印度這波疫情為何爆發？為何無法控制？恐怕都與印度政府的鬆散、忽視與失能有關。首先，基於印度總理莫迪的印度教民族主義，放任在3月底4月初各種大型印度宗教節慶活動，在沒有任何防疫措施下舉行，潛伏期過後的4月中 疫情大爆發，這徹底擊潰了原本就脆弱的印度醫療體系。

另一個讓疫情升溫的原因，是持續進行中的印度地方大選，新德里當局顧及民意，沒有祭出果斷的防疫政策，反而由莫迪帶頭，舉行多場造勢活動。雖然本週結束的西孟加拉邦議會選舉，草根國大黨取得2/3多數，擊敗莫迪領導的印度人民黨，只重視選舉、忽視防疫，最終遭民眾以選票懲罰。

但並非所有印度人都有這樣的覺醒，莫迪在全國性的民調仍有很高的支持率，且印度國會大選是三年之後，即便當前疫情失控，莫迪的政治地位仍難以動搖。

也或許仰仗莫迪的政治光環，印度官僚系統在對抗災難般的疫情上完全鬆了螺絲，他們雙手一攤，把責任推給變異病毒的蔓延；甚至持續操弄民族主義，抨擊中國網上言論，對印度無法控制疫情的嘲諷；更有甚者，對於各國捐贈物資新德里當局就扣在機場，除了荒謬的討論著要不要課徵關稅，更花了7天時間才制定出分發各地的SOP，而在這7天裡，全印度死了2.3萬人。

疫情無法壓抑，印度的火葬場持續忙碌，這是一個失能政府下的悲慘世界。

{內文}
這是一個失能政府下的悲慘世界

新冠病亡家屬：「我們的孩子已經康復了75%了，如果有一個氧氣瓶，如果有氧氣，他就不會死啊。」

沒有足夠的床位，許多病患與家屬，被拒於醫院門外，即使送進了醫院，沒有氧氣，也是等死。

新冠病亡家屬：「我真的感到，國家的司法系統徹底失敗，我父親沒及時得到幫助，一切都被拖延了 所有一切。」

北方邦高等法院的法官說，收了病人不供氧，形同種族滅絕，各地法院也介入調查，這讓許多醫生成了箭靶，反而讓他們在氧氣用盡前，逃離醫院，躲了起來。

新冠病亡家屬：「這個醫生是殺人犯，他正在殺害所有人，打他，他不是醫生。」

Sky News新聞(聲音來源)：「他們只是設法挽救垂危的病人，新冠疫情正滲透整個印度，和每個醫院的病房。」

新德里巴特拉醫院院長 SCL Gupta：「今天有8名患者死亡，(8個) 剛剛過世的，有5名患者正在康復中，可能會，或可能無法倖存，僅僅因為在首都德里，因為缺少氧氣，這是生命線啊。」

CNN新聞(聲音來源)：「趕快叫醫生過來，這男子呼喊著。」

CNN記者：「這家醫院完全崩潰，醫生說他們有55張病床，目前正在治療超過100多名患者，你會發現人們就只能躺在地板上，迫切希望得到一些醫療照顧。」

CNN新聞(聲音來源)：「32歲的Kavita說，她在這裡4天了，沒有獲得她乞求的氧氣。她說，我越來越焦慮，『這裡沒有人聽到我說話』。你呼叫困難嗎，她告訴我們，『我無法自由的呼吸，沒人照護我』。」

CNN新聞(聲音來源)：「我們聽到加護病房的呼喊，Rajbala又再次病危，她兒子拚命的按壓她的胸部。一位醫生趕來，他檢查她的脈搏，但是為時已晚，這次沒有任何辦法救活她。她兒子們的痛苦，如同這國家的很多人一樣，失敗的醫療系統瀕臨崩潰，而政府被指控無法管理這場危機。」

莫迪在今年初，向世界宣布戰勝了新冠病毒，並基於他的印度教民族主義，放任在3月底4月初，各種大型宗教節慶活動，在沒有任何防疫措施下舉行，潛伏期過後的4月中，疫情大爆發，這徹底擊潰了，原本就脆弱的印度醫療體系。

華盛頓郵報駐新德里記者 Barkha Dutt ：「大部份印度人甚至無法獲得病床，他們無法獲得醫生，即便有了醫院的病床，他們也會死在醫院，因為我們醫療機構，如謀殺般的缺乏氧氣供應，所以我們所看到的，如同一位醫生的話說，醫護人員用棍棒去打一場核戰爭，這是一個巨大的背叛，是一個巨大的政策失敗，這是錯誤判斷的鐵證，而且根本沒有為第二波疫情做準備。」

另一個讓疫情升溫的原因，是持續進行中的印度地方大選，新德里當局顧及民意，沒有祭出果斷的防疫政策，反而由莫迪帶頭，舉行多場造勢活動。然而，本週結束的，西孟加拉邦議會選舉，草根國大黨取得2/3多數，擊敗莫迪領導的印度人民黨，只重視選舉、忽視防疫，最終遭民眾以選票懲罰。

但並非所有印度人都有這樣的覺醒。

紐約時報南亞分社社長 Jeffrey Gettleman：「他(莫迪)在這國家仍受歡迎，沒有任何反對派領導人能與他比肩，他的政黨至今仍是最強的黨，且下次的國會選舉是三年後，所以不會有人期待，這次的疫情會擊垮莫迪政府。」

也或許仰仗莫迪的政治光環，印度官僚系統，在對抗災難般的疫情上，完全鬆了螺絲，他們雙手一攤，把責任推給變異病毒的蔓延。

WION主播：「中國正把這(印度疫情)，當成嘲笑印度的工具。」

甚至持續操弄民族主義，抨擊中國網上言論，對印度無法控制疫情的嘲諷，更有甚者，對於各國捐贈物資，新德里當局就扣在機場，除了討論著要不要課徵關稅，更花了7天時間，才制定出分發各地的SOP，在這7天裡，全印度死了2.3萬人。

而在各國捐贈的物資中，俄羅斯送來了，15萬劑的衛星5號疫苗，但對當前印度的疫苗缺口，是杯水車薪。莫迪無視於疫苗短缺，宣布一項籠絡人心的政策，讓18歲以上公民打疫苗，已被疫情嚇壞的印度人，全擠向疫苗施打點，大排長龍，但只有少數人能打上疫苗。

新德里市衛生局長 Satyendar Jain：「我們目前沒有疫苗，我們已經向企業發出請求，會盡快讓你們知道什麼有疫苗。」

喀拉拉邦衛生部長 KK Shailaja：「我們正在為疫苗接種做準備，但是我們沒有疫苗。」

賈坎德邦衛生部長 Banna Gupta：「即使我們有錢買疫苗，我們也買不到啊。」

有疫苗王國稱號的印度，曾為全世界供應首波的疫苗生產，卻沒留給自己的人民，新德里這會兒硬了起來，宣布疫苗不再出口，施打疫苗達到群體免疫，是應對當前疫情的方法，只是疫苗生產能力有限，補足短缺恐怕要幾個月的時間，而斷絕傳播，全面封鎖的政策可能更立竿見影，但莫迪就是不做這個決策，讓地方政府十多個邦，自行下令程度不一的封城措施，反而讓城市裡的農民工流竄，至少數千萬人回到農村，印度首席科學顧問拉科萬就警告，擴及偏鄉的第三波疫情已不可避免。

印度政府首席科學顧問 K Vijay Raghavan：「第三波是不可避免的，鑑於當前這種高傳播性的病毒，但是目前尚不清楚，第三波疫情將在多長時間內發生，希望是一個漸進式的，但我們應該為新一波做好準備。」

印度教祭司 Ram Karan Mishra：「印度正陷入一場混亂，願神仁慈，願神賜予那些離開這世界的人，一個可以安息之地，並願那些家人的靈魂得到慰藉，願大流行從印度消失，這是我向神的祈禱。」

這是印度教祭司的祈求，但確診與死亡人數，持續創新高，疫情走勢未如官方模型預測的那樣，在5月5日達到峰值，死者遺體持續往火葬場裡送。

印度教祭司 Ram Karan Mishra：「人們來這裡時會感到沮喪，光是今天我已經火化了70到80具遺體，一直到晚上 是150具，如果還有屍體，必須將他們退還，醫院的人早上開始來，我們在這裡無法保持淨空，十天了，情況一直是這樣，我們沒辦法休息。」

疫情無法壓抑，火葬場持續忙碌，這是一個失能政府下的悲慘世界。

https://www.youtube.com/watch?v=Rqy3t9lDal0

突圍（選段）　　◎楊智傑

　　

（一）

　　

是沙塵暴中

一粒沙的失眠

　　

或篩自海面

又落回海面的雨。寂靜

重組

又完成了細節

　　

從虧損到完足，辭海中同字首單詞

衍生著

未定義的事件──

　　

是溫熱的沙，昏沉

的雨

微觀構成的整體亦容許例外

並在足夠遼闊的

可能性中，有限的移動

　　

是沙（或者雨）

其意志皆不可逆。唯一的傾聽者

離去時刻

是太陽

曬暖無處不在的陽台

　　

是沙或者雨

所有的存在

　　

（三）

　　

萬物都是自己的屋簷

延緩著抵達

本質

黑暗冰涼的心

　　

室內的燭火循環

雨滴表皮輕微

蒸發

破裂。旋即恢復下墜

　　

一切努力，無一不是關於

必要性的推遲

像屋簷的雨

分流、匯聚、迂迴轉進

　　

看雨的孩子

溫柔的眼睛，一切的抵達

與岸邊

銀亮、冰涼的潮汐──並無分別。

　　

萬物仍是彼此的屋簷。

　　

--

　　

◎作者介紹

　　

楊智傑，一九八五年生於台北，南國孩子，人模狗樣。曾獲林榮三文學獎、優秀青年詩人獎、國藝會創作及出版補助等。詩集《深深》、《小寧》、《野狗與青空》。

　　

（出自《野狗與青空》作者介紹）

　　

--

　　

◎小編宇翔的最後一篇賞析

　　

（本賞析略為脫離本周主題，不以時序前後的差異作為研究基礎，〈突圍〉與〈超上海2019〉為同年發表的詩作。本篇將以兩首詩各自但隱隱相連的寫作策略為討論對象，擴充詮釋並比較分析）

　　

我們既是眾生的一部分，又是獨立的個體，有自己的孤獨、苦悶與哀愁。即便是沙也有它的失眠，它的破碎。一個人躺臥的睡姿竟也與沙漠中一座月牙狀沙丘如此神似，在風中消磨。一個人流下的淚，當中的水分竟可能是千百年前另一個人撫摸過的浪。這首詩所揭示的微細與共通，甚至科學一點的解釋也有無限的詩意，譬如海洋中礦物質微量元素組成的比例總是維持恆定，正恰好與人體血液中礦物質的比例一樣，我們的先祖來自海洋，我們曾是海洋的一部分，正如你我也都是《辭海》中的一部分，萬物與萬物相應而生，互文並且創造，當一雙眼搜索到早晨裡的葵葉上，葉上三點水，當水的意志從偏旁介入心中，心中暗湧的詞彙定然不止一個，萬物在複雜中衍生著自身，有時不可定義，有時訴諸於詩意，憑藉想像，且這想像只屬於你。

　　

這首詩中渺小的意象正〈突圍〉著它的主題，是這樣的宣示：例外可以被容許，整體由微觀構成，像沙粒堆砌出大漠，水分子激湧著洋流──無限的碰撞與巧合，一切都可能發生，這世界足夠遼闊(在此是帶著詩人的溫柔與樂觀的，毋寧說是他的詩觀)，因此我們理應移動，讓沙去傾覆它的大漠，讓水去改向它的洋流，縱然我們的移動有限，但正因有限而無限激勵、挑釁，並且一旦為之便不可逆，縱然僅只一粒沙的滾動，一珠水的蒸散，微觀必然推動龐觀，那沙可能已經吹到某人的窗前，那水可能正在某個孩子的眼中滿溢、流動，承載透明。

　　

「萬物都是自己的屋簷」，「屋簷」的意象值得深究，其實下一行就已透露，抵達正被「延緩」，因此這溫馨的意象，無非要求著旅人停留。在此，旅人其實也就是萬物，不信你問李白：「夫天地者，萬物之逆旅也」天地是旅舍，開放、包容著我們。幾百年後蘇軾進一步說：「人生如逆旅，我亦是行人」，將這概念向「個人」推進，假若我將自己的肉身看作旅舍，我也只是我人生中所走過的行人。又過了幾百年，楊智傑在〈突圍〉中，或許在哲學上又更進一步，反對這個人主義與相對主義的姿態，也就是說：假若我們的一生只在自己的屋簷下獨身度過，我們的本質無非向內塌縮，自己的一顆心，黑暗冰涼而已。

　　

在這獨身的屋簷下，詩人點起了一根蠟燭，這火的元素驅動燃燒，讓萬物以輪替、交換、延異，繼續下去──果然元素被推動了：雨水開始蒸發、破裂，聚合復下墜，流動、集合、形成烏雲，開始大雨，最終抵達一個孩子看雨的眼中，盈盈中充滿光輝，比看燭火的眼睛更亮，更有情。這孩子的眼睛如一滴露，裡頭因絕對的孤寂而得以剔透，容納全世界──水的元素因火的協助，抵達了無窮的愛與好奇。

　　

這愛與好奇如此有說服力，因為這一切都只是物質在試圖完整自己，無形中表達了自己，在自然中整合並擴及。

　　

而這孩子眼中的水，又與岸邊的潮汐有何分別呢？沒有分別，因為萬物不再是自己的屋簷，萬物「仍」是彼此的屋簷。最後一個「仍」字多安慰，彷彿前面的誤解都不算數，我們也曾眼看著一個人自私、背叛、逃離，但我們篤信還有相遇，胸懷諒解，心中對他說：「我們仍是朋友」、「仍然可以依靠彼此」，是這樣一種化解，直接全不隱諱，抵達不可思議的同理、共情，僅僅一個「仍」字，沒有別的語言，惟堅信的「仍」，在詩的最後，給人一瞬震懾與長久的鎮定。詩人的意志柔軟循環，透過詩，以水象，迂迴轉進我的眼底，幾乎改變了視網膜的構造，修正了折射的曲度，彷彿我正視見的這世界不再窮兇、暴力。

　　

〈超上海2019〉(請見文末附詩)則是完全不同的路數，它試圖揭示這世界的窮兇與暴力，因為溫柔的世界固然真實，但真實的世界不免充塞暴力。

　　

在這首詩中，意象突然闊大了起來。我尋思這作詩法，似乎的確是逼不得已，或者一種涵括的，網狀的，設計的，幾近3D建模的困難。彷彿不那麼巨大就無法將當中的迷惘、錯亂化為具象，就無法承載這世界中，種種細微的爆炸。超上海是虛構的，如真實世界的投影，毋寧反過來說，真實世界才是它的投影，因為真實世界更加虛構、不可捕捉、猶疑，一旦微觀去看，就會陷入這萬花筒與幻燈片，看似真切、鮮豔、明亮，其實單薄、重覆──沒有生命的實感。因此，詩的一開頭就以矛盾修辭法揭示了這困境：

　　

「深度虛構的人民可能突然立體起來」

　　

虛構到底，反而突然立體。整個東亞可能僅是腦中幻象，所有現實細節：石牆、粉塵、麵館、影像，都可能只是一場夢的繁殖、量產，永遠如陀螺旋轉，不為了甚麼地，那樣空轉。

　　

「贗品般六月的光奪窗而入午後的大雨」

　　

楊牧也曾寫過這樣的詩句，在〈有人問我公理與正義的問題〉，楊牧說，當外頭嘈雜趨於休止，風雨打落了蕉葉，天空投下虛假的陽光──這強烈的時空感，卡爾維諾也曾在《給下一輪太平盛世的備忘錄》說：「幻想即是下雨的所在。」一瞬間，一個人對於時空的搜索不可避免地陷入了幻想，想到這雨勢擴及到了哪裡；想到世界之大，有些地方也萬里無雲；想到雨水作為象徵，這複數的龐雜；想到歷史或許是分歧的，並且進一步，將在此刻分歧得更多，如一棵博弈樹開枝散葉。不僅是意象龐大，在細微之處，甚至連量詞都乘載著超負荷，諸如「一千個線上賭場同時刷牌/ 一萬尾外送的機械魚」甚至「地鐵清潔員、文創區保安、無政府主義者/ 或無人工廠巨大機械臂」這些人影重重如鬼魅，其數目當然也是不可窮盡。

　　

這量與質的放大、壓迫、瘋狂，近乎吞沒了我的閱讀感官，我很好奇它將如何接續下去，即便它的斷句與分行帶來頓挫的節奏，有效地推進，鏡頭長短交錯，適時抒情，我確然仍處在不安之中，我渴望某種秩序，或許這正是作者要求的效果，不安。而詩歌最終拒絕了單一的律法，揚棄秩序，它走向了矛盾的揭示，並整合矛盾。當我讀到這一段時，彷彿全明白了：

　　

「劉不再回覆。2019在超上海

一組5G訊號

暮空中，劃破了自己生命中的萬里無雲感」

　　

紛雜的雨聲消失了，一個人的心中無比靜謐。因為一切都是矛盾、對比，龐大混沌畢竟只是兩極的一面。因此現實無非就是超現實，未來無非就是過去，反之亦然。而敘事者無非就是那重重的鬼影，同時是我的祖輩，也是劉。

　　

我注意到，縱然可能只是我的超譯，但我發現，「劉」這個姓氏與「留」和「流」完全同音，而這兩個同音字又是矛盾的對比。似乎指涉著時間的主題，2019的難題，超上海的困境──留就是流，流就是留，如果2019是過去，也絕對是未來。那麼到底甚麼是2019？

　　

為了解答這個疑惑，我想到援引一個古老的典故，一講就能明白。

　　

葉維廉在《比較詩學》中指出「時」的字源，在古字的形象上乃一個人「足踏地面」，形象的演變引發了「止」和「之」兩個字的誕生，同時兼含動（之）和靜（止），因為足踏地面既是行之休止，亦是止而將行，近乎一種舞蹈的律動。太陽的行而復止，止而復行，這瞬間的停駐與延續，同時包容過去與未來，對初民來說，便是「時」──這原本抽象的意念，存在於古字之中，其實是具體事象的活動，也是生存環境的提示，不如說，是太陽與時間在表達自己。漢語的這種結構甚至影響了大導演艾山斯坦(Sergei M. Eisenstein)在電影中發明了「蒙太奇」的技巧。

　　

那麼，「2019超上海」到底是什麼？毋寧問，時空是什麼？「2019超上海」既是過去，又是未來。但也絕對可以倒過來說：它不是過去，更不是未來。那麼「2019超上海」到底位於什麼時空？這時間與空間所拼組而成的標題，中間夾了一個「超」字，是暗指時間與空間彼此超趕，永遠變動、不可定義嗎？這兩極的融合與騷動，無休無止，詩中不斷出現過去與未來，卻絕口不提「現在」。如果再自問一次，什麼是時空？劉，我想，現在，答案已經在你我心底。

　　

--

　　

超上海2019　　◎楊智傑

　　

—— 這是一個昏昏欲墜的過去

　　

深度虛構的人民可能突然立體起來

東亞的腦皮層上

發燙的金融區靜靜產卵：

石牆、粉塵、一些粗劣麵館、中央電視和賽博格電影

　　

贗品般六月的光奪窗而入午後的大雨，增加了歷史分歧的維度──

　　

2019我與劉在半島酒店碰頭

劉，一如既往，從未出現。像一個殘次的幽靈

　　

思緒清晰，但呈像模糊……

　　

擴增實境、浮空投影、行動支付。各種奇觀驅使我們

閉眼走向祖輩的外灘，在麻將館與

二胡聲中尋求對抒情時代最後的誤解

　　

從2019到2019。沒有一次我真正

想起過去。出租車師傅拉嗓：「对美贸易战

我看还要再打十年以上」

烈日一片漆黑

我變得更盲，也許，更不確定

──又一座新上海懸浮於上海上空！

往東，往電視塔。往北

工人體育場、「冰雪大世界」。一千個線上賭場同時刷牌

一萬尾外送的機械魚

同時故障

劉似笑非笑，像那唯一不願透露結局的人

　　

「明日我們都將更容易

讓兒孫

從擦亮的空氣中看見未來的財政部門。」劉不明白

時間，這全新的信貸業務

正迫使另一代人在黑暗中屈膝、倒下

　　

成為地鐵清潔員、文創區保安、無政府主義者

或無人工廠巨大機械臂

確保未來和

未來間的包裝，嚴格遵循明亮清晰的標示……

　　

劉不再回覆。2019在超上海

一組5G訊號

暮空中，劃破了自己生命中的萬里無雲感

　　

我知道他將是最後被傾倒在江面的人。顱骨碎裂

永遠改變了記憶的環並一一被回收至黑色塑膠袋裡

　　

劉。

　　

2019，要理解現實僅屬

一次性的超現實

此後我們身體、心靈和家族史將異常柔軟

讓孫輩在彩繪飛機上，滑iPhone，等傳到前頭的好消息──

　　

四面八方都是陰沉、明亮而非物質的蛹。

　　

而那曾在強光中破產的祖輩背著我

陌生的方言對我說

「劉，你從外幣到房產金融的知識都不夠」

　　

2019。這是一個昏昏欲墜的過去，但它仍然是過去。

　　

也毫無疑問是未來。

　　

　　

（本詩曾獲林榮三文學獎）

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　　｜#關於文學獎的不重要冷知識｜

在文學發展的過程中，文學獎是波是浪，卻不是海的本身。

——向陽，2003年

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美術設計：驀地

圖片來源：Unsplash

#每天為你讀一首詩 #文學獎 #楊智傑 #林榮三 #林榮三文學獎 #時空 #渺小

https://cendalirit.blogspot.com/2021/04/20210403.html

【于玥談心理】每個情緒背後都有深厚的故事

最近看完了返校影集，內心總有滿滿的感觸，最令我動容的畫面也是張老師最後說的那段話：
＂願自由如雨，遍灑這座島嶼＂。

#願自由如雨

返校影集探討了滿多與自由相關的議題，這次于玥倒是想要討論故事中的女主角，例如芸香心中的心路歷程。（接下來都會有影集中的雷，若怕被暴雷者請左轉唷！）

從影集中我們可以看見芸香的父母打一開始婚姻的存續就是為了芸香，芸香也是從小就看到父母為了她而爭執，彼此的感情基礎其實沒有很穩固，甚至芸香的父親常常因為工作出差云云的理由而不在家，這讓芸香常常有一種家庭快要瓦解的焦慮感。

到後來，芸香的父親甚至在外頭有了新的家庭，芸香深怕自己被遺留在對她有高度依賴與掌控的母親身旁，而想要親近父親的女友，甚至想要跟他們同住。只是芸香最後仍被父親用冠冕堂皇的理由捨下了。

正因母親待在一個相當不穩定的親密關係當中，所以為了掌握住這樣的親密關係，她的情緒常常在不穩定的狀態，芸香從小時候就看見母親深怕被父親所遺棄，而極力地討好、責難、依賴著芸香的表現留住父親。芸香身為一個小孩也只能依賴著照顧者，由於父親總不在家，她為了生存也只能依賴著讓她感到很不確定的親子關係之中。

＂有依賴性的孩童害怕被遺棄，而想要接近母親的需求強大到腐蝕她的自主性，她無法自由探索世界，無法發展出照顧自己的能力和自信。她依賴母親給予引導和指引，事實上，這也可能是她母親想要的，因為她母親無法再接受另一次失去。＂引自＂重建生命的內在模式＂一書

這或許也是為什麼，芸香一開始會鋌而走險地抄寫作文好追求名譽，讓她的母親得以因她感到榮耀，甚至因此讓父親更有理由回他們共有的家。

當我在諮商心理的工作浸潤越久，越是可以認同，每個情緒背後都有深厚的故事。

當返校影集中的芸香跟父親的女友親近時，有些人可能會認為這不是背叛母親嗎？
但或許，這是芸香想要奮力掙脫與母親過度依存的關係，發展自己的自主性；又或者，想要證明自己跟母親不一樣，想要證明自己最終不會被遺棄。

常有個案問我，為何在親密關係中他總被因伴侶的某些事惹毛，然後抓狂或是流淚，這樣是不是代表著他很情緒化？

然而，當細細探索內心世界的過程就會發現，或許是伴侶幾次無意間的互動，觸動了他過往曾被傷害或遺棄的回憶情緒，讓他很害怕是否又會遭遇到同樣的困境，變成很自然而然的生理反應：投降（放棄、順從）、逃離（遠離、阻隔情緒、將注意力轉移到其他生活重心）、反擊（憤怒、報復或是過度要求自我成就），這可能都與早年經驗或是過往的創傷有極度的相關。

當然，這也可能陷入另一種困境，就是因為反應過度或是暴跳如雷的行為方式會迫使伴侶離開；又或是誇大爭論點，誇大到對方想要分開的程度。不斷的控訴好像在暗示就算最後分手了，他們也會毫不在乎；彷彿就像一隻手將所愛的人推開，另一隻手卻又絕望地緊抓著對方。

不論是甚麼樣的反應，都不是情緒化，都不是無理取鬧，而是為了保護自己不要再受傷或是舊事不要再度重演。

倘若意識到自己總是在親密關係中重複著類似的情節，當你又開始掉淚、焦慮或是莫名的怒火時，不妨給自己一些時間，好好問自己：現在這麼有情緒的你，可能是在幾歲？

抱持著好奇與開放的心，秀秀那個自己，甚至幫TA取名；每一次當這些他人定義為"無理取鬧"的情緒浮現出來時，都是某個部分的自己有些故事是想要被聽見的。

只要這些深厚的故事能夠好好地聽見、接納，那麼這些情緒就顯得多麼有意義與美麗。

願新的一年每個人也健康順遂，與真實的自我更貼近一些

延伸閱讀：重建生命的內在模式　施婉清譯
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這次要來玩的是超經典的恐怖桌遊 《山中小屋》 ，有興趣的話現在中文版在全台各大桌遊店、玩具反斗城皆有發售


#跟我一起 #宅在家
#跟我一起宅在家
「山中小屋」是個經典的探索類角色扮演遊戲，玩家扮演著受邀來到深山中一座豪宅，然後當所有人進屋之後，卻發現大門被鎖上了，而豪宅中不斷地發生一些詭異的事件，玩家必須尋找逃離的辦法。然而，在不知不覺中，有人成為了背叛者！引出了可怕的怪物，玩家該如何才能齊心協力地打到怪物，平安回家呢？讓我們一起來看看吧！
遊戲設置：

．將大廳板塊、兩個起始房間板塊放在場中央。

．將剩下的房間板塊洗勻，疊成一疊，面朝下放在一旁。

．將卡片分別洗勻，面朝下放在一旁。

13.jpg



．每位玩家選擇一個角色，拿取該角色的模型與板塊，以及4個夾子。

．角色板塊有分成兩面，大體沒什麼差別，只要是起始數值有些微調，選擇喜歡的一面就可以了。

．每個角色都會有四個數值，力量（might）、速度（speed）、知識（knowledge）、精神（sanity）。發生戰鬥時力量越高越容易打贏；速度影響玩家的移動距離；精神與知識越高在遭遇靈異事件時抵抗力越高。將夾子夾在每個數值的起始數值旁，也就是「綠色」的那個數字旁。

14.jpg

（圖片誤植，體力應改為力量。）



．所有玩家將角色模型放在大廳板塊的大門前。

15.JPG



．將指示物、劇本放在一旁準備。

．選擇一位起始玩家就可以開始了。



遊戲流程：

．遊戲分成兩大階段，探索階段和預兆階段。



一、探索階段：

．此階段玩家不能進行攻擊，只能不斷在大宅中探索，開啟新的房間與事件。

．從起始玩家開始，以順時針的方向進行，輪到玩家回合，有3個步驟。

1、移動：

．玩家可以在大宅中移動，移動的距離根據角色的「速度」，例如：紫色玩家的速度數值是4，紫色玩家一次可以移動4格，一個房間為一格。

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．當玩家移動到有門，且沒有房間的地方時，就會自動停下並開啟新的房間。

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2、開啟房間：

房間分成三層樓，二樓、一樓、地下室。房間板塊背面的亮燈，表示該板塊可以在該樓層打開。



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．玩家必須翻到符合樓層的板塊，若玩家在一樓，牌庫頂的板塊不符合條件，就必須面朝下棄掉該板塊，繼續翻下一個，直到翻到可以在一樓開啟的房間。

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．二樓必須從大廳板塊的「主樓梯間」上去，連接到「樓上平台」。地下室一開始下不去，之後可能遭遇陷阱掉下去，連接到「地下平台」。







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．新房間必須放置在玩家剛剛探索的位置，將門對其門。接著根據新房間上面的圖示或敘述，觸發房間效果或圖示效果。



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3、圖示效果：

．當有圖示的房間第一次被開啟時，該玩家的移動立刻結束，必須停在該房間，並執行圖示效果。若不是因為玩家主動開啟而出現的房間，則不需要執行圖示效果，即使之後有人進入房間也不需要。

．玩家進入房間後，根據房間顯示的圖示，抽取一張相同圖示的卡片，並執行卡片的效果。

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．圖示分成三種，對應三種卡片。

●事件卡：

依照卡片的內容執行動作，執行完將卡片棄掉。

●物品卡：

玩家面朝上將卡片放在自己面前，接下來每回合玩家可以使用一次此物品。

●預兆卡：

玩家面朝上將卡片放在自己面前，然後依照卡片的內容執行動作。該玩家的回合結束後，必須進行預兆檢定。

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＊預兆檢定：

當有玩家翻開預兆卡時，執行完卡片效果後，就必須進行預兆檢定。

玩家丟擲6顆骰子，若擲出來的總和小於目前場上公開的預兆卡數量（包含剛剛翻開的），則會進入預兆階段，擲骰的玩家則為「預兆開啟者」。



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二、預兆階段：

．進入預兆階段後，根據劇本上顯示，會分成冒險者和背叛者（或怪物），彼此會有各自的勝利條件，先達成勝利條件的一方獲勝。

．劇本的選擇是根據開啟預兆階段的那個「房間名稱」與「卡片名稱」，再根據說明書上顯示的表格，找出對應的劇本編號，就是此次的劇本了。



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．劇本會分成冒險者和背叛者兩本，一般來說「預兆開啟者」就是背叛者，剩下的玩家則是冒險者。但是少數的劇本沒有背叛者，而是所有玩家對抗遊戲設置的怪物。

．雙方的劇本與勝利條件都不公開，只有己方知道。

．當玩家成為背叛者時，所有負面的效果都會消失。



．背叛者可以暫時離開座位5分鐘，到旁邊研究一下自己的獲勝條件；其他玩家則趁這個時候討論策略。雙方只是大略知道對方的目標，但詳細的策略及獲勝條件並不清楚。

．每個劇本的設定都不太一樣，背叛者與玩家要詳讀劇本敘述。

．根據劇本設置初始設置之後（放置怪物或物品），從背叛者的左手邊玩家開始，以順時針的方向進行遊戲。冒險者的回合還是跟「探索階段」一樣，可以探索新的房間，或是主動攻擊背叛者和怪物，只是翻開預兆卡後不需要再進行預兆檢定。而背叛者的回合只能控制本身的角色，回合結束後再執行怪物的回合。就算背叛者死亡，只要怪物可以達成背叛者的勝利條件，一樣可以進行怪物的回合。

＊通用規則：（探索階段不會發生攻擊、死亡）

1、使用物品：

在玩家的回合（不論冒險者或背叛者），一個物品有四個動作可以選擇一個來執行。

（1）使用物品：根據卡片內容執行物品效果。

（2）交易物品：在同一個房間的玩家之間可以交易物品，雙方都接受的情況下，玩家A可以把物品交給玩家B。

（3）丟棄物品：玩家可以將任意數量的物品丟棄在所處的房間。

（4）撿起物品：玩家可以撿起所處房間地上，任意數量的物品。

玩家只能選擇一個動作來做，也就是說無法使用物品進行攻擊後，再跟其他玩家交易此物品。

注意！某些物品是無法進行交易的，但是可以被丟棄之後由另一位玩家撿起，但也有物品是無法被丟棄的。

2、穿越：

「預兆階段」開始後，若玩家與對手處在同一個房間，必須多花一點移動點數才可以離開此房間。不論是冒險者、背叛者、怪物皆是如此。

3、檢定：

當玩家因為卡片效果或房間事件需要用到某個屬性來「檢定」時，拿取與該屬性數值相同數量的骰子進行擲。然後在根據卡片內容，來判斷檢定成功或失敗。

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4、攻擊：

．「預兆階段」開始後，若玩家與對手處在同一個房間，可以進行攻擊，一回合限一次。不論是冒險者、背叛者、怪物皆是如此。

．玩家與被攻擊的對手進行力量檢定（除非有特別的道具改為進行別種屬性的檢定），總和較大的那方獲勝，而失敗方必須承受雙方數值差的傷害。

．若玩家造成兩點以上的物理傷害時，可以選擇不進行傷害，而改成偷竊受傷玩家的一張物品卡，此物品卡必須是可交易物品。

．範例：玩家A攻擊同房間的玩家B，雙方進行力量檢定後，A骰出5，B骰出3，玩家B受到2點傷害，玩家A可以選擇讓他受傷，或是偷取他一件物品。



5、傷害：遊戲中受到的傷害分為2種。

（1）物理傷害：力量或是速度檢定後受傷，會造成物理傷害。受傷玩家必須將自己的力量或速度屬性下降，下降的格數等同傷害數值。下降數值可以任意分配在兩個屬性上。

（2）精神傷害：精神或是知識檢定後受傷，會造成精神傷害。受傷玩家必須將自己的精神或知識屬性下降，下降的格數等同傷害數值。下降數值可以任意分配在兩個屬性上。

．範例：紫色玩家受到紅色玩家攻擊，力量減定後紅色數值7，紫色數值4。

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5、死亡：

．只要玩家的任一個屬性只要下降到骷髏標誌時，該玩家就死亡了。當玩家死亡時，放置一個指示物在該房間，表示玩家身上的物品都掉在該房間的地上，若有玩家進入該房間，可撿起物品。

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．怪物被擊倒時不會死亡，而是進入昏迷狀態。昏迷的怪物無法執行攻擊、阻止穿越，但是仍然可以進行移動。昏迷狀態只有一回合，下一個回合就恢復正常。除非劇本有特別的規則，否則一般的怪物無法探索新房間或攜帶物品。若有攜帶物品的怪物進入昏迷時，物品會掉落在該房間，怪物必須在下一個回合才可以主動將物品撿起。

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．「探索階段」時，玩家若有屬性下降，最多只會下降到最低值，但是不會死亡。


From the press release:

Betrayal at House on the Hill quickly builds suspense and excitement as players explore a haunted mansion of their own design, encountering spirits and frightening omens that foretell their fate. With an estimated one hour playing time, Betrayal at House on the Hill is ideal for parties, family gatherings or casual fun with friends.

Betrayal at House on the Hill is a tile game that allows players to build their own haunted house room by room, tile by tile, creating a new thrilling game board every time. The game is designed for three to six people, each of whom plays one of six possible characters.

Secretly, one of the characters betrays the rest of the party, and the innocent members of the party must defeat the traitor in their midst before it’s too late! Betrayal at House on the Hill will appeal to any game player who enjoys a fun, suspenseful, and strategic game.

Betrayal at House on the Hill includes detailed game pieces, including character cards, pre-painted plastic figures, and special tokens, all of which help create a spooky atmosphere and streamline game play.

An updated reprint of Betrayal at House on the Hill was released on October 5, 2010.
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