漫畫家井上雄彥曾經由訪談的方式，出版了「空白」一書，內容描寫井上雄彥是怎麼在沒日沒夜的連載生活中，失去了創作的熱情，然後又如何在放空休憩的日子中找回創作的動力。
井上雄彥的作品之所以動人，在於他描寫的事物不光是故事主題的本身，而是每個角色在生活遇到的難題，這樣的創作方式必須仰賴大量的生活經驗。當一個創作者沒有足夠的空暇去增加自己的生活經驗，他的精神貧乏也就會顯露在創作上，角色的情感會愈來愈平板，劇情的推展會愈來愈陷入窠臼，因為他無法從自己的人生中汲取創作的材料。
當自己活得像人的時候，你的創作也才有讓人想要擁抱的溫度。
《航海王》的作者尾田榮一郎，一年的休假不到一星期，他無暇於體驗層次更豐富的生活，所以作品到後來漸顯疲態，公式化的痕跡日益清晰，因為他心靈上的能量已經枯竭。井上雄彥曾體驗過心思徹底耗盡的感覺，繁重的工作壓垮他心中的指南針，一時間不知何去何從，當他開始重視自己的生活品質時，他才跨越了那個巨大的創作瓶頸。
現在的動漫作品愈來愈多無法在人心中留下深刻的地位，原因在於這個市場趨於飽和、競爭過於激烈的時代下，創作者沒有足夠的時間與空白讓自己沉澱，而急火是燉不爛肉的，相對的作品沒有充裕的時間醞釀，是無法精釀出令人動容的情感。一個禮拜交出十幾張作品確實能力強，但那個足以留下讓人們回首瞻望的文化底蘊嗎？
雖然我們常聽到很多前輩，鼓勵年輕人要用消耗生命的方式去創作，但井上雄彥已經用自身血淋淋的例子，告訴讀者那種靈魂的剝削與消耗是多麼的恐怖。不允許自己有片刻的空白，急躁與焦慮讓創作變的平庸而俗不可耐，若不在創作以外的空間找尋自己熱愛的天地，你很難擁有獨特的生命經驗來賦予作品鮮明的內涵。
國內目前新秀的漫畫創作者，其最大的問題在於「編劇」，這個問題並非在於教育體系的差錯或缺失，而是從小沒有人教導我們該如何活得像人，整齊畫一的教育體系以及商業機制，讓大家擁有高度重複性而相似的生活經驗。喜愛創作的人缺乏獨特的經歷，因此只能大量地從自己喜歡的作品類型摸索仿效，但生硬的模仿就是走不出屬於自己的足跡。
井上雄彥結束了灌籃高手轟轟烈烈的連載之後，他的創作步調變得有些緩慢，他的作品已經不再講求細節的堆砌，大量的空白讓作品顯得更無壓力，更能引起讀者反思。當世界愈要求你快，你愈需要慢，將生活中所有的苦樂細節緩慢放大，然後去深刻的品味與咀嚼。想要有成功的創作，先從學會如何品味人生開始吧。
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