【《火口的二人》原作 白石一文 x 編導 荒井晴彥 對談】
荒井:311大地震發生之後一年,即2012年,《火口的二人》出版了。當時,我看到很多報章刊登書評,編劇家小川智子也推薦我去讀。讀完小說,最吸引我的是,男女主角面對日本快要終結時,#把己身委託於身體的意願;我很欣賞這二人世界的無政府狀態。
他們高舉的不是世俗的價值觀和倫理,而是奉行自己身體想做的事。就好像在說,面對大自然的災害威脅,就用「人類的自然」來對峙吧。
白石:我看完電影後的第一個感想是,荒井先生把「身體的意願」這一點強烈地放進故事裡去。作為原作者的我,有一種放下心頭大石的感覺。戲中賢治和直子有不少一起睡、一起暢談往事的場面。這些場面往往令我心寒起來,竟然可以一擊即中我想表達的思想。所以,我也很想知道,為何荒井先生這次不像以往一樣只做編劇,而是導演一職也擔當了?
荒井:主要的出場人物只有兩個人,所以我認為自己能導演吧。只是,年齡的設定和白石先生的原著有很大差別,男女主角年輕了很多。小說中的賢治是40歲左右,直子是35左右,我是按這年齡層去找演員的,但漸漸覺得男女主角年輕一點的話,出來感覺會輕鬆一些,電影可以更有青春氣息。
白石:我也有同感。寫這小說的時候,我自己都有一把年紀(編注:當時54歲),對於性愛的興趣已薄弱了很多。我懷疑自己不再明白年輕人對性愛的慾望和衝動。不過,看了電影後,我覺得如果當初把小說裡的主角也設定得更年輕或許會更好——#瀧內公美 和 #柄本佑,把直子和賢治演繹得充滿活力。
原著小說中幾乎全是性愛場面的描寫,所以能夠拍成電影,演活這兩個失落人,真的不簡單。我寫小說時,核電廠事故還歷歷在目,感到非常不安。我想像,假如自己住在核電廠附近,年紀更輕的話,到底會怎打算?當無數人遇難身亡,故鄉陷入險境,身為作家必須在這迫在眉睫的關頭寫些什麼吧?但是,在這種時期確是寫不出謊言。於是我在尋找故事的過程中,盡量排除虛情假意。
我想,當大世界遭到破壞時,人就只能在自己的小世界中尋覓生存之道吧。直子和賢治在只有他倆的小世界之中隱蔽生活,男女獨處自然地發生肉體關係,像掉進了沒有謊言的宇宙之中,釋放自己,全情投入。當中產生了快感,也把自己的特質呈現出來。就這樣,人在細小的宇宙潛行之中,第一次把自己的壓抑盡情釋放。
荒井:我讀了《火口的二人》小說後,馬上想拍成電影。311大地震之後,日本各地有火山爆發,地震等天災亦不時出現,如戰爭一樣都是「非日常」的現實。處於這種難以理解的狀態,說出「好興奮」、「好舒服」這種話好像很冒犯。危難當前,竟然只掛心做愛,一定會被指責是不道德,想都不應該想這個吧。但我就是想拍出來。
白石:可能因為我是個男人,出於男性自然的幻想,每當遇到困難,我總是嚮往女性的懷抱。不限於性愛,而是我感覺女性有一種什麼都能包容的器度,是避難的所在。所以當感到絕望時,我就會想不要四處找出路了,逃往女人的懷裡吧。
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瀧擔當 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳貼文
雖然不是很意外,關於率先對日本影視伸出援手的不是政府而是Netflix。
面對疫情導致全世界影視面臨全面停拍、延期的嚴峻狀況,先前美國Netflix已設立一億美元基金,全力支援好萊塢面臨失業的影視從業者。
而近年大規模入主日本市場的Netflix,今日也宣布將委託VIPO(特定非営利活動法人映像産業振興機構),針對日本電影、電視的Freelancer與助手,包括:
演出部門(助監督 等)
制作部門(制作進行・演技事務・車輛擔當 等)
撮影部門(特撮・特機・視覚効果等)
照明部門
録音部門(音響・効果等)
美術部門(装置・装飾・衣装・妝髮・美術等)
編集部門
編劇部門
日本Netflix預計將支助1000多名日本影視從業人員,每人10萬日元的補助。
從2019年9月使用戶已突破300萬人的日本Netflix,雖然這數字在日本串流市場中普及率略低,但是去年憑藉《AV帝王》長達兩年半的製作,其高完程度在日本引發話題。尤以其「向全世界發信」的特殊性,就連當時的ピエール瀧吸毒事件,導致許多電影被迫換角重拍,《AV帝王》依舊一刀未剪如期播出。
近年園子溫、蜷川実花也先後拍攝Netflix原創劇集,園子溫的《在無愛之森放聲吶喊》更推出電影與電視劇兩種剪輯版。去年從新生代導演脫穎而出的三宅唱,新版《咒怨》也將在Netflix播出,更不用說萬眾期待由湯浅政明製作的《日本沈沒2020》。
因此,有人形容雖然日本Netflix只有300萬訂閱,其影響力卻有如「黑船」般,勢必會改變日本影視製作。
Netflix 映画・テレビドラマ制作従事者支援基金
https://netflix.vipo.or.jp/
瀧擔當 在 Love DJ 宥鈞 Facebook 的最佳貼文
昨天得知嵐將在2020年底暫停演藝活動也嚇一跳,當今最具人氣的日本男團,可說是霸占近十年日本產業,無論歌唱、戲劇、主持,各種活動幾乎都可以看到嵐的身影,被譽為是國民偶像。
隨著成為2020東京奧運開幕嘉賓後,更確定嵐在日本人心中的地位,然而這幾位即將邁入40歲的大叔,似乎也開始嚮往自己的人生,選在平成年號的最後倒數,嵐宣布這個驚人消息,不管是日本還台灣歌迷,彷彿都預告自己將跟青春說聲再見。
#永遠不會忘記以前國中同學長得像二宮和也
#有人有看過USOJAPAN嗎
#我還會唱幾首嵐的歌呢
昨天下午,日本電視朝日台正在播映由國民偶像團「嵐」的成員相葉雅紀主持的綜藝節目《相葉マナブ》,一則關於嵐的新聞就在節目開始前不久發表了,瞬間炸開了全日本所有媒體。我快沒電的手機上超過五則訊息快速地跳了出來:
「嵐宣布將在2020年停止藝能活動。」
早在SMAP宣布解散之前,身為新一代的傑尼斯偶像男團的嵐,就已經順利地從前輩手中接下了「國民天團」的棒子。傑尼斯一直是日本男偶像文化中的重鎮,而嵐更是當今傑尼斯中最有代表性的團體。
他們不只是日本各大企業的廣告代言首選,簡單地說,嵐是日本之顏:他們為政府觀光與其他機關代言、為像是任天堂、JAL、NTT Docomo、日產這樣全球知名的大企業代言。無論他們的人數是不是少於其他團體、年度唱片銷量是多是少,他們都是現在全日本心中無可替代的偶像--更別提你每天都幾乎無法不在電視上看到他們。
無論你對男偶像有沒有興趣,對傑尼斯長年掌握偶像霸權有沒有意見,正如SMAP或是AKB48一樣,每位日本國民或是喜愛日本文化的人們,都無法忽略嵐的成就。而今天下午的這則快報,卻讓人陷入一片茫然:為什麼?而另一個更殘酷的問題瞬間浮現:傑尼斯的未來將會如何?
這兩年用青黃不接來形容傑尼斯並不為過,離開螢幕的就包括了SMAP、與去年底的瀧澤秀明還有今天的嵐,而負責接棒的團體卻明顯地未成氣候。無法像SMAP宣布解散時,還有少數人覺得「沒關係,我們還有嵐」那樣的餘裕:現今其他傑尼斯偶像團,像是Hey! Say! JUMP、Kis-My-Ft2、關8、乃至近來大紅的King & Prince等等。他們或者都已經擁有熱情的粉絲們,但要像嵐那樣接下政府觀光局的國家代言成績,卻很明顯還不到氣候:當時為觀光局代言時他們才成軍11年,而如今Hey! Say! JUMP也已組成超過11年,他們位階最高的代言工作,是目前為宮城縣擔任觀光大使。
對接近40歲的五位嵐成員而言,也許有人會好奇想要成家立業是他們的解散原因。但是這樣的臆測許多年來從未少過,從不和論、差別待遇論、到禁止戀愛論都有,而今當這般大事爆發,你更可以想像八卦小報今晚應該都得通通加班,編織各式各樣奇奇怪怪的解散理由。
在今天的新聞中,他們五人表示將會各自繼續藝能活動,但這個團體將會停止活動。嵐五子已經各自擁有不同的藝能表現:
二宮和也不只會演戲,他與北野武合演的電視特別劇《紅鱂魚》(赤めだか)可以說是日本戲劇史上最完美的一部落語題材作品。二宮在綜藝方面也有奇妙的表現,他在周日中午的《二宮先生》(ニノさん)裡看得出他對於駕馭搞笑與自虐的成長;
櫻井翔也已有了幾部賣座電影,他在新聞主播工作的表現,與優秀出身的背景,讓他在觀眾心中有著健康正派的形象;
相葉雅紀的呆萌誠懇大哥哥形象在寵物節目--或是上面提到的《相葉マナブ》,一個相葉介紹生活新知識的綜藝節目--裡深植人心;
大野智的戲劇表現沒有那麼多,但是他演出的幾部風格截然不同的作品,像是《魔王》或是《上鎖的房間》,普通都有不錯的評價;
而松本潤幾乎不需要介紹,這位英俊擔當的偶像在綜藝節目中挑戰各式體力活挑戰,既帥氣又爆笑。更別提,他還是許多人心中唯一的道明寺。
戲劇、綜藝、廣告與他們的唱片本業。嵐這個個體的離去對日本社會整體來說,是面面兼具的超大損失。不談傑尼斯最近的遲暮之感會更加嚴重,在AKB48帝國殞落的現在,對偶像文化極其重視的日本,嵐的離去是一個無法替代的深邃大洞。
當年什麼都不知道就被送到夏威夷出道的5個人,如今身為偶像天王的他們,選擇在成團20周年後結束這段輝煌歲月。如今嵐停止活動的震驚消息,讓所有人不由得思考,20年,是一段多麼漫長的時間,而這5個人,在這漫長的20年裡,到底帶給了我們多少回憶。