【 愛美麗狂想曲/大台想變真係話咁易?】
無綫臨時變陣硬撼《全民造星III》: http://bit.ly/2JKUYIx
記得幾年前的某個早上,曾經在將軍澳電視城裏跟一位前輩見面,對方是部門主管,他說無綫電視(TVB)有如何一艘航空母艦,就算想在海中心「轉彎」(改變、革新)也並非一時三刻能夠做到,只能夠一步步來。其意思是,其實一班話事人也知道這家創立逾半世紀的電視台已呈老化跡象,但要扭轉現有運作模式,涉及根深柢固的企業文化,又要平衡老闆、股東、員工與觀眾的期望,是否業界中人暗自偷笑、藝人公開埋怨,或者網民在討論區踩多幾腳,就能夠撼動這座大山,迎合今時今日的市場需要,甚或令外界完全改觀?答案:難到黐綫!唯獨時代巨輪可以!
怎麼說?網絡世代,傳送技術和速度提升,串流平台大行其道,觀眾主動透過OTT點播收看節目,尤其是原創劇等獨家內容,取代傳統電視節目編排已成無法逆轉的事實,面對這種全球競爭,所以無綫旗下的myTV SUPER亦再不能單純倚靠提供跟免費電視頻道一樣的節目吸引消費者。大約由半年前開始,這個大台附屬品牌來了一次變革,將myTV SUPER的收費服務計劃升級為myTV Gold,再接連推出多個獨家自製節目,包括名為「myTV SUPER原創劇」(myTV SUPER Original),而由羅永賢監製,關頌玲與黎家明編劇的《愛美麗狂想曲》,是首套以此名義推出的劇集,並已於周一(14/12)將第1集至第5集上架,其後每逢周一晚上8時都會推出新5集,全劇合共30集。
如前文所言,無綫有心想在製作裏改變,某程度上能夠於《愛美麗狂想曲》反映出來,比如場景設計 ── 陳豪飾演的Matt少,由他有份創立的天睿公關,辦公室的裝潢,於單鏡拍攝的情況下,確實比過去十年大部份無綫自製劇來得細緻,貼近現實世界裏大型公關公司的佈局;對白描寫 ── 起碼會講Google、章子怡、南山邨,而不是像以往那樣隨便作些名字,與世界失聯,令觀眾邊看邊出戲。鏡頭調度 ── 這個更加明顯,由第一集開首的一鏡過表達王麗美(李佳芯飾)的成長過程;在天睿公關辦公室裏,她與Matt少對話時的鏡頭轉變;唐仁(蕭正楠飾)與蘇澤基(曹永廉飾)在中環德輔道中的電車路中央解手;還有一些過鏡、雨景,都看得出導演有心「搣甩」傳統大台劇的拍攝模式,加上第一集出現的西九文化區、中環大館外圍等新鮮景點,時代感頗重,拍得住首部全4K實景拍攝的《不懂撒嬌的女人》(2017),這些都是加分位。
但坦白講,這些都不過是花紙,一套劇好不好看,始終要看劇本,到底《愛美麗狂想曲》有沒有很大的不同?的確,看了第一集之後,明白編劇、導演和監製的創新決心,不過整體而言似乎找不到重點,主要角色統統出場了,但觀眾的印象不算深刻,難免會覺得有點尷尬。最明顯的例子有二,王麗美如經典美劇《甜心俏佳人》(Ally McBeal)的主人公Ally McBeal(Calista Flockhart飾)那樣超級愛幻想,但幻想的畫面正令觀眾感到混淆,到底她贏得「第20屆香港小姐競選」冠軍是真是假?她是否20歲贏了冠軍,之後又走去嫁人,所以去到30歲後,加入天睿公關前,仍然只得3年工作經驗?首集甫開場出現的打鬥戲,是否暗示她曾經入行當過藝人?到底她是一個怎樣的人?劇本似乎沒有怎樣着墨解釋。另一個令人莫名其妙的設計,為何唐仁要以一種「乸型」的姿態出現?是希望觀眾誤會他是同性戀者,以營造他後來跟李小勇(陳瀅飾)拍拖的驚喜位?這一點,我很難不說有《家有喜事》(1992)裏常騷(張國榮飾)與梁無雙(毛舜筠飾)的影子。
當然,視后李佳芯是全套劇的賣點,她的演技其實算自然,稱得上有說服力,不過也要看劇本設計上,她能夠跟對手撞出多少火花。坦白講,她與陳豪這一對,幾好睇,但演繹出來的效果是預計之內,沒有驚喜;她與丈夫周家明(胡渭康飾)這一對就令人一時間有點難以接受,視覺上欠缺應有的登對感覺,可能導演正正是要以此帶出他倆貌合神離,為吳沚默飾演的竇蓉亮相埋下伏線。
故事講述王麗美與周家明結婚十年,突然間周家明要前往北京工作,拋下一堆債務給妻子,所以王麗美才需要外出打工,豈料丈夫離港後一直失蹤,無法聯絡,似是有心想避開自己,直至有天她才發現,原來周家明在外面有另一個女人竇蓉,而且一起了三年,結果令王麗美忍無可忍,決心跟對方在商場攤牌,幸而劇本沒有掉進大婆要公開掌摑小三的老土設定,雖然對白也不多,卻在寥寥幾句對白裏,凸顯王麗美決心重新開始,放下從前的灑脫,又帶出吳沚默面對感情的無助與懦弱,二人踫撞起來頗有火花,算是《愛美麗狂想曲》劇頭5集以來最有張力最有驚喜的其中一幕,到底這套劇能否留住觀眾,就要看之後集數的播出了。
《愛美麗狂想曲》攤牌片段:https://bit.ly/2KENRkV
(18122020)
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《#影》極致水墨風格下的權謀對決 (7.8/10)
痞客邦 #有雷 原文:https://loory.pixnet.net/blog/post/268192284
《影》是一部中國古裝劇情電影,由張藝謀執導,鄧超、孫儷、鄭愷主演,劇情講述一位名叫「境州」的孤兒,從小就被沛國將軍秘密收養,長大之後成為沛國都督「子虞」的替身,代替他前往各式危險場合。一日,都督因為不滿主公「沛良」長期以土地來換取虛假的和平,擅自前往被炎國強奪的故土境州,向鎮守當地的楊氏父子宣戰,因此被沛良從都督貶為平身,不過沒人知道,這背後一場攸關國家存亡的權謀鬥爭也緩緩地開始。
說實在的,我並不太了解導演張藝謀,他先前作品我也看得不多,但光就這次新片《影》之後,個人對於能在金馬獎拿下那麼好成績,甚至還抱走導演獎是有些意外,其中並不是因為電影不夠優秀,而是看完一直有種少了點什麼的感覺。回想幾部金馬入圍長片,都有著在能全片結束後,繼續讓觀眾反覆咀嚼、從中有所體會的後勁,相較之下,《影》在這方面則較為薄弱。
當然這也可能是對東方文化的背景知識不足所致,就我而言,個人最喜歡的還是電影裡美術設計,導演張藝謀用歷史武俠結合中國水墨畫風格,把電影變成一幅極為精緻的藝術品,黑與白的高色彩對比,配上太極圖中陰陽的對立共生,充分凸顯了片中對於「影子」的概念,真真假假、虛虛實實之間的轉換,無人能完全知曉的真相,就如同原本涇渭分明的黑白兩色,經過兩方互相渲染,成為多種不同層次、難以摸透的灰色地帶。導演在電影前段只利用視覺就完全抓住全體觀眾的目光,實在令人非常驚豔。
除此之外,《影》改編自朱蘇進的小說《三國·荊州》,把我們熟悉的故事以架空歷史方式來重新呈現,原先蜀、吳兩國在借與還來回許久的荊州,在片中則換成由炎國和沛國互相爭奪的「境州」,其中周瑜、孫權、小喬、魯肅、關羽幾人的愛恨情仇,都在改了名、換了身分後,成為《影》這部獨樹一格電影中的幾位具有辨識度的角色,不僅讓觀眾快速在腦海中找到對應,也使得導演能夠在舊有「奪還荊州」的故事裡無拘無束地自由發揮,並致敬黑澤明的《影武者》,巧妙融合了「替身」元素,講著人們在權謀與私慾之間的糾葛。
不過有著有趣的創新思維與強勁的技術層面,也更加凸顯了電影劇情的黯淡,甚至讓我在電影後段開始有些不奈。或許就像是主題「影子」一樣,《影》把幾個線索藏在真正故事底下,讓觀眾慢慢探究摸索,但最終結果好像把古裝武俠變成了懸疑類型。
電影片頭從都督夫人小艾望著門外開始,之後展開一連串的明爭暗鬥,最終收尾出現同樣畫面時我們才知道,原來導演玩的是個「頭尾呼應」,這也使我開始猜測小艾為何會突然如此驚恐的跑向大門?此時門外只有兩人,一位是殺死子虞與沛良的境州,另一位是沛國大將田戰,而他作為現在唯一知曉影子真實身分的人,提著劍走出的境州會與他展開一場大戰?又或者田戰會就此臣服於境州,導演最後在這留了白。
然而從另一個角度思考,既然有關影子的消息子虞唯獨只透漏給田戰,那在主公沛良只有試探性確認身分的情況下,不太可能有辦法直接確定子虞所處位置,進而大膽派兵去刺殺。因此最有可能的解釋在於田戰其實是沛良的間諜,兩人當著所有朝臣演了那場戲,正是藉由「影子」玩一次沒有風險的「借刀殺人」,透過已經被貶為平民的子虞,來奪回失去已久的「境州」。要是境州成功殺死楊蒼,那就派人殺死子虞便功德圓滿,但要是境州攻打「境州」行動失敗,沛良也能當作這全是平民子虞的個人計畫,如此一來,不影響兩國和平與自己的王位寶座,絕不吃虧。
不管他們手中擁有多少棋子,終究離不開黑白的色彩,走不出自己畫的那張太極圖。子虞費盡心思想奪取王位,結果敗在「主公的影子」田戰身上;而沛良機關算盡想利用子虞的計謀,但最終也敗給子虞和他的「影子」境州,他沒想到子虞竟能憑著他衰敗的肉體殺光自己派出的刺客,更沒有想到一個平民出身的魁儡境州,在最重要時刻竟有膽子反叛主公。
《影》在片中就不斷強調人獨立的自由意志,一句「沒有真身,也有影子」代表著一個人從來就不該是另一個人的代罪羔羊,最終境州殺死所有阻擋他去路的人,成為目前位階最高的倖存者。所以問題又回來了,在電影最後小艾到底在門前看到了什麼?
我想境州被田戰砍倒在地應該不是個正確答案,還記得在電影開場前有一段話:「那一刻小艾面臨最艱難的選擇。」這個選擇也就是在片尾小艾究竟要不要打開那扇門,因此她作為一位都督夫人,在這個「兩位丈夫」都死亡、打開門自己也必死無疑的情況下,這個選擇好像沒有什麼「艱難」。所以就我來看,唯一會讓小艾有如此反應的結果只剩一個,也就是門外的境州已經成功贏得所有文武百官的敬重,並成為新任的國王,此時,小艾要開門揭發境州只是個影子、且殺死自己丈夫和主公的事實?又或者在門後看著這一切發生,並自然順利地登上王后寶座?這大概才是小艾最艱難的選擇。
整體而言,《影》極為優秀的美術視覺風格無庸置疑,幾個如鐵傘陀螺與境州對決的動作場面也讓人驚嘆不已,不過儘管鄧超一人分飾兩角的表演十分精采,還是無法掩蓋全片劇情薄弱的致命缺點,《全面啟動》不是因為那顆陀螺才變成神片,《影》當然也不會因為小艾的驚恐神情就成為觀眾心中的經典。或許其中真的有許多細節是我沒有領悟,不過電影的成敗依舊還是由觀眾決定,在經過有些莫名的《長城》,到這部「可能」曲高和寡的《影》,導演張藝謀要如何重新找到藝術與商業之間平衡,我想是值得思考的問題。
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《影》是一部中國古裝劇情電影,由張藝謀執導,鄧超、孫儷、鄭愷主演,劇情講述一位名叫「境州」的孤兒,從小就被沛國將軍秘密收養,長大之後成為沛國都督「子虞」的替身,代替他前往各式危險場合。一日,都督因為不滿主公「沛良」長期以土地來換取虛假的和平,擅自前往被炎國強奪的故土境州,向鎮守當地的楊氏父子宣戰,因此被沛良從都督貶為平身,不過沒人知道,這背後一場攸關國家存亡的權謀鬥爭也緩緩地開始。
說實在的,我並不太了解導演張藝謀,他先前作品我也看得不多,但光就這次新片《影》之後,個人對於能在金馬獎拿下那麼好成績,甚至還抱走導演獎是有些意外,其中並不是因為電影不夠優秀,而是看完一直有種少了點什麼的感覺。回想幾部金馬入圍長片,都有著在能全片結束後,繼續讓觀眾反覆咀嚼、從中有所體會的後勁,相較之下,《影》在這方面則較為薄弱。
當然這也可能是對東方文化的背景知識不足所致,就我而言,個人最喜歡的還是電影裡美術設計,導演張藝謀用歷史武俠結合中國水墨畫風格,把電影變成一幅極為精緻的藝術品,黑與白的高色彩對比,配上太極圖中陰陽的對立共生,充分凸顯了片中對於「影子」的概念,真真假假、虛虛實實之間的轉換,無人能完全知曉的真相,就如同原本涇渭分明的黑白兩色,經過兩方互相渲染,成為多種不同層次、難以摸透的灰色地帶。導演在電影前段只利用視覺就完全抓住全體觀眾的目光,實在令人非常驚豔。
除此之外,《影》改編自朱蘇進的小說《三國·荊州》,把我們熟悉的故事以架空歷史方式來重新呈現,原先蜀、吳兩國在借與還來回許久的荊州,在片中則換成由炎國和沛國互相爭奪的「境州」,其中周瑜、孫權、小喬、魯肅、關羽幾人的愛恨情仇,都在改了名、換了身分後,成為《影》這部獨樹一格電影中的幾位具有辨識度的角色,不僅讓觀眾快速在腦海中找到對應,也使得導演能夠在舊有「奪還荊州」的故事裡無拘無束地自由發揮,並致敬黑澤明的《影武者》,巧妙融合了「替身」元素,講著人們在權謀與私慾之間的糾葛。
不過有著有趣的創新思維與強勁的技術層面,也更加凸顯了電影劇情的黯淡,甚至讓我在電影後段開始有些不奈。或許就像是主題「影子」一樣,《影》把幾個線索藏在真正故事底下,讓觀眾慢慢探究摸索,但最終結果好像把古裝武俠變成了懸疑類型。
電影片頭從都督夫人小艾望著門外開始,之後展開一連串的明爭暗鬥,最終收尾出現同樣畫面時我們才知道,原來導演玩的是個「頭尾呼應」,這也使我開始猜測小艾為何會突然如此驚恐的跑向大門?此時門外只有兩人,一位是殺死子虞與沛良的境州,另一位是沛國大將田戰,而他作為現在唯一知曉影子真實身分的人,提著劍走出的境州會與他展開一場大戰?又或者田戰會就此臣服於境州,導演最後在這留了白。
然而從另一個角度思考,既然有關影子的消息子虞唯獨只透漏給田戰,那在主公沛良只有試探性確認身分的情況下,不太可能有辦法直接確定子虞所處位置,進而大膽派兵去刺殺。因此最有可能的解釋在於田戰其實是沛良的間諜,兩人當著所有朝臣演了那場戲,正是藉由「影子」玩一次沒有風險的「借刀殺人」,透過已經被貶為平民的子虞,來奪回失去已久的「境州」。要是境州成功殺死楊蒼,那就派人殺死子虞便功德圓滿,但要是境州攻打「境州」行動失敗,沛良也能當作這全是平民子虞的個人計畫,如此一來,不影響兩國和平與自己的王位寶座,絕不吃虧。
不管他們手中擁有多少棋子,終究離不開黑白的色彩,走不出自己畫的那張太極圖。子虞費盡心思想奪取王位,結果敗在「主公的影子」田戰身上;而沛良機關算盡想利用子虞的計謀,但最終也敗給子虞和他的「影子」境州,他沒想到子虞竟能憑著他衰敗的肉體殺光自己派出的刺客,更沒有想到一個平民出身的魁儡境州,在最重要時刻竟有膽子反叛主公。
《影》在片中就不斷強調人獨立的自由意志,一句「沒有真身,也有影子」代表著一個人從來就不該是另一個人的代罪羔羊,最終境州殺死所有阻擋他去路的人,成為目前位階最高的倖存者。所以問題又回來了,在電影最後小艾到底在門前看到了什麼?
我想境州被田戰砍倒在地應該不是個正確答案,還記得在電影開場前有一段話:「那一刻小艾面臨最艱難的選擇。」這個選擇也就是在片尾小艾究竟要不要打開那扇門,因此她作為一位都督夫人,在這個「兩位丈夫」都死亡、打開門自己也必死無疑的情況下,這個選擇好像沒有什麼「艱難」。所以就我來看,唯一會讓小艾有如此反應的結果只剩一個,也就是門外的境州已經成功贏得所有文武百官的敬重,並成為新任的國王,此時,小艾要開門揭發境州只是個影子、且殺死自己丈夫和主公的事實?又或者在門後看著這一切發生,並自然順利地登上王后寶座?這大概才是小艾最艱難的選擇。
整體而言,《影》極為優秀的美術視覺風格無庸置疑,幾個如鐵傘陀螺與境州對決的動作場面也讓人驚嘆不已,不過儘管鄧超一人分飾兩角的表演十分精采,還是無法掩蓋全片劇情薄弱的致命缺點,《全面啟動》不是因為那顆陀螺才變成神片,《影》當然也不會因為小艾的驚恐神情就成為觀眾心中的經典。或許其中真的有許多細節是我沒有領悟,不過電影的成敗依舊還是由觀眾決定,在經過有些莫名的《長城》,到這部「可能」曲高和寡的《影》,導演張藝謀要如何重新找到藝術與商業之間平衡,我想是值得思考的問題。
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