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#藍綠一樣爛你還覺醒個屁【回顧】
一「幕後／蔡英文被搖醒...首創緊急程序啟動 震後2分鐘國安會提報、戒備直升機升空」
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ㄧ「電影《此後 From Now On》完整版｜小林村的浩劫重生｜莫拉克風災十週年｜導演陳文彬作品」
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1402973769842698&id=584986081641475
推薦過好幾次 Tom Hanks 的《歡迎光臨火星》，全文完整寫在釀電影本篇邀稿裡，如果你曾被他的電影所感動，那麼這次也一定會被他的文字所吸引，那些由虛構故事撐開的真實生命容器，似夢似真成就如此一個與讀者和觀眾共同分享的湯姆漢克斯宇宙。
有些故事似乎為電影的支線延伸，有些則宛若是電影的平行時空，好比〈一個特別的週末〉重現了《薩利機長：哈德遜奇蹟》的翱翔天際，〈艾藍．比恩＋四〉完成了《阿波羅 13 號》的未竟之事，〈漢克．費賽特的市城小記〉聽見了《郵報：密戰》裡報紙付印的咆哮時刻，〈去找寇斯塔斯〉航行於《怒海劫》的世事紛亂，並渴望抓住《航站情緣》的移民希望。
他對於舊式打字機的狂熱是遠近馳名，據說光自家就有從世界各地尋覓來的將近一百六十台驚人收藏，「這些故事不是關於打字機，而是全在打字機上完成的」，書中十七篇生命歷險，或紅花或綠葉，每一篇都讓人真切感受到他對打字機的情有獨鍾，其中〈這是我心中的冥思〉也許就是他的冥思，清晰道出內心深處的一往情深。
「妳想要追尋永恆」，這就是打字機與《歡迎光臨火星》之所以存在的答案，所謂流水不腐，戶樞不蠹，一如書籍、音樂、藝術云云，任誰都足以看透其中價值，但並非每名擁有者都能將其善加發揮。因此我們必須反覆閱讀，必須習慣使用，才能讓這些值得保留的事物真正成為生活與生命中的一部分。
細數印象中深植人心的角色，《阿甘正傳》、《費城》、《搶救雷恩大兵》、《浩劫重生》、胡迪警長、羅柏．蘭登教授都有一個共通點，與這位金獎影帝幕前幕後給予世人的深邃印象不謀而合：他們並非超乎常人一無所懼，而是屹立不搖臨危不亂；他們並非十八般武藝樣樣精通，而是勇於跨出舒適圈挑戰自我；他們並非高瞻遠矚才智雙全，而是亦步亦趨求穩不求快。而今他按照一路走來的一貫節奏，真正證明自己早已從一位偉大的演員紮紮實實晉升成為一位優秀的作家。
啟明出版 │ 釀電影 │ #UncommonType │ #歡迎光臨火星
#試片無雷短評
《水行俠》Aquaman
當大海有了人性，大概就是這樣了！
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就整體DC電影世界、甚至是整個漫改電影世界而言，《水行俠》可說是一部讓人驚艷的作品。它讓我們見識到有別於過去英雄故事的視覺感官刺激，勾勒了一個我們對於海洋的想像世界，彷彿看到了現代的古希臘神話故事，英雄如何闖關、發跡、成為名副其實的英雄人物，並在王位爭奪戰中脫穎而出的震撼史詩。
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就一個英雄獨立電影而言，它依舊肩負起「英雄起源」以及「解決危機」兩大任務，並與《正義聯盟》前著重於建構DC英雄與人類世界互相影響的宇宙觀做出突破，鋪陳了更寬廣的視野，開啟了接下來更光明且更跳脫現實世界的影像空間。
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#溫子仁集過去導演成就於一身
《水行俠》展現了溫子仁過去導演作品的元素，包括《玩命關頭7》的動作運鏡、厚實具份量的打鬥場面；《奪魂鋸》營造角色困境的壓迫感；《厲陰宅》或《陰兒房》對於神秘生物或事件的恐怖氣氛。豐富多元的畫面設計，搭配相當用心的轉場，橋段間的連結也相當流暢且有趣，展現了溫子仁對於影像的敏銳度，以及在細節上的用心。
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我認為溫子仁的統合能力是本片成功的關鍵，集結過去合作多次的剪輯師-寇克莫瑞（《厲陰宅》、《玩命關頭7》、《蟻人》）、攝影師-唐柏吉斯（參與《浩劫重生》、《奇蹟男孩》等電影攝影，因《阿甘正傳》獲奧斯卡提名、與溫子仁合作《厲陰宅》），以及DC世界中參與過《神力女超人》電影製作的配樂家-魯柏特葛里森威廉斯。集合包括光魔工業、Scanline VFX、Rodeo FX等頂尖視效團隊，其電影技術在同一平台上大展身手，《水行俠》在電影幕後製作、整體協調性上表現相當穩健。
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《水行俠》創建了一個海洋世界的舞臺，不論是演員演出的動作，展現水中物理變化、水阻的肢體表現，甚至是對話上的音效合成上都相當用心。各項細節考量上也都展現了溫子仁天馬行空又不失質感的導戲風格，在整體電影的掌握上，懂得拿捏藝術與商業娛樂間的平衡，將整部片在呈現上始終控制在觀影舒適的界線之內。
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#水中的太空歌劇類型電影
我想，要把《水行俠》視為一部類似《星際大戰》這種太空歌劇的類型一點也不為過。它有著自稱一格的世界觀，超乎常理有著自己一套邏輯的自然或物理定律，並加入了家族紛爭、王權爭奪等一般古典戲劇時常觸及的元素。
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而故事從一位燈塔看守者，與亞特蘭提斯女王的人類、非人類兩者連結，作為開頭。也似乎將劇本圍繞在當今希望異中求同、試圖以族群和解，化解衝突的主流意識。王位紛爭因血緣正統地位而產生衝突，同時也以混血或外來者身份而反應了現實世界的政治局勢。
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片中的「海洋領主」歐姆，不斷強調自己的正統地位，似乎也象徵著保守勢力對抗所謂外來者「水行俠」的政治鬥爭。海洋四國間因海洋領主所發動的戰爭，打著統一的大旗，試圖聯合勢力對抗地表等作為，是否也和現今的國際關係十分類似呢？
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或許《水行俠》無意間暗諷了當今的世界局勢，也或許這樣的故事就是人在握有權力下，自然造就的野心、順理成章的人性。《水行俠》其實多少反應了現實生活，人們在衝突發生之下可能會面臨的現象，考驗著人性往極端的行為發展，還是往和解共存的方向前進。電影透過架空的世界，史詩劇本的架構，訴說了一個可能多少貼近你我的神話故事。
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#人類總有一天勢必需要面對海洋的反撲
我想，若是海洋有了人性，第一件學會的事情就是報復人類。
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《水行俠》的故事發想，不只是因為我們對海洋世界探索的知識有限，一個目前尚未完全探究的未知領域，而如同白紙般讓電影創作者能夠肆意揮灑：反而是一種將「海洋」視為一個有機體的具象化表現：它若有生命，肯定就像劇中海洋國度對地表的人類行為感到憤怒；它若能思考，也必定想要找機會反擊。
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人類活動所造成的環境污染，勢必有一天將面對環境的反撲，就一個環境學者的角度來看，《水行俠》的整體故事出發點，歐姆所發動對地面戰爭的動機，以及「水行俠」試圖在衝突兩者間扮演平衡者的角色設定而言，我相當喜愛。
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可惜的是，電影整體而言仍然聚焦在「水行俠」如何找到傳說中的黃金三叉戟，過程中彷彿過去古希臘神話般，在一關接著一關的跑大地遊戲中進行。對於環境議題，或將自然視為有機體的蓋亞理論點到為止。也許這是溫子仁在執行編劇時的取捨，而專心將故事說得流暢，避免讓這種故事淪為流水帳的死胡同。
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而當中的「黑蝠鱝」一角，我個人認為相當有趣：因為電影將他從漫畫原本一個命運多舛的討海人改編為海盜角色，並以高科技犯罪的設定而言，簡化了反派角色的起源交代。在黑蝠鱝與水行俠對抗的過程中，我們也看到了不一樣的觀點衝突，是在整部電影有別於王位爭奪戰中，描述仇恨、人類與海洋族群的關係。對於後續埋下的伏筆，我個人也相當期待後續這個角色在DC電影世界中如何發展，並與《正義聯盟》最後鋪陳的反派團體有什麼樣的連結。
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整體來說，《水行俠》的故事架構可說是相當工整，去除了過去野心龐大的DC敘事方式，《水行俠》單一說好亞瑟庫瑞的劇情，交代了他與亞特蘭提斯王國的血緣關係，我認為已經給予觀眾非常飽滿，而且誠意十足的143分鐘。
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劇情緊湊而且讓人目不轉睛的華麗特效，相信足以為這個2018年年底的電影市場造成一股話題。「水行俠」作為一個半人類、半亞特蘭提斯的混血身份，連結了海陸兩者的特性，讓整部電影藉此著力點發揮深化。我認為本片從環保或是種族議題的角度出發，最後收斂在歐姆與亞瑟兩者間爭奪王位的戰鬥中，穩健的步調帶出了DC電影世界中的海洋故事發展，為接下來的DC電影世界的發展鋪了不錯的路基。
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我也期待接下來由溫子仁所帶領的導演團隊，柴克史奈德轉任幕後監製的身份後，能夠跳脫原本DC正義聯盟成員的框架，看到更多讓人超乎想像的故事舞臺，為漫改電影注入不一樣的活水。
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XXY的推薦指數：★★★★★五顆星為滿分
《水行俠》我給 ★★★☆ 3.5顆星
爽快！震撼！有創意！讓人看到了一個簡單乾淨的英雄起源故事，以及一段水行俠闖關的古希臘神話式的英雄旅程。
台灣上映日期：2018.12.12
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【影音導讀 | 120秒評電影】：
https://youtu.be/iqTO1D7-T5c
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