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「黃河鋼琴協奏曲」中西首演大比拼💪🎹💪
💁🏻♂️殷承宗& 李德倫與中央樂團 (1970)：
https://youtu.be/39qxrNhJdbE
💁♂️Daniel Epstein & Eugene Ormandy, Philadelphia Orchstra (1973) :
https://youtu.be/XX9pD9-0Kpk
🇨🇳殷承宗── 欽定版《黃河》？
1939年，冼星海指揮了由他創作的《黃河大合唱》，並在日記中寫道：當我們唱完時，毛主席跳起來，很激動地說了幾聲「好！」。三十一年後，類似的一幕又出現，1970年，殷承宗首演了鋼琴協奏曲《黃河》，當演奏到第四樂章《保衛黃河》時，觀眾的情緒受到奔騰的旋律感染而沸騰，打擊樂手甚至把鼓膜都打破了。演出結束後，周恩來總理激動地說：「星海復活了！」
在中國1970年代這樣一個特定時期，由《黃河》作品創作的參與者和首演者殷承宗擔綱獨奏，李德倫協助指揮的版本具有很高的歷史價值。
以小號，雙簧管為主奏，搭配長笛和短笛，組成了黃河船夫曲開頭磅礴的氣勢。通常指揮家在處理這一段時，會突出鮮明的管弦樂，忽略長笛和短笛的16分音符半音階經過句，而李德倫則注重在168速度引導下，使長笛和短笛聲音鮮明，遽然浮現在整體音響之上，給人驚濤駭浪的感覺。
1970年代殷承宗正處於巔峰時期，華彩段落中的大段琶音彈得伶俐果斷。與許多鋼琴家的處理不同，他在突出重音的同時，一鼓作氣把四個「波浪」串在一起，形成了一股強大的力量推向華彩段的最後一個高音。在接下來的三個樂章裡，更是創造了奇跡，艱難的八度上行音階和整串的下行和弦表現出不可思議的速度和精准，所達到的火爆程度是其後任何一個《黃河》版本難以比擬的。殷承宗的演奏已經達到如同本能反應的境界。更為可佳的是，李德倫的樂團沒有出現像畢勤（Thomas Beecham）那樣被霍洛維茲（Vladimir Horowitz）拖著走的尷尬。我一直把該錄音版本的後三個樂章看成是一個單樂章存在，因為殷承宗的演奏把《黃河頌》、《黃河怒》、《保衛黃河》之間的銜接處理得天衣無縫、富於張力，且每個樂章的高潮間都前呼後應，臻於盡善盡美。
唯一遺憾的是，這個錄製於70年代的版本，聲音品質不佳，除了開頭的美妙聲音，其餘時間鋼琴分均含糊不清，不過，當聽到樂團整齊的小提琴和豐潤得圓號，仍可以感覺到此次演出同年較早時候的首演之間強烈而直接的聯繫。
🇺🇸 1973年，奧曼迪（Eugene Ormandy）率領費城管弦樂團訪華演出，促使後來錄製了這款由外國藝術家演繹中國作品的珍貴錄音。擔任鋼琴演奏的艾波斯坦（Daniel Epstein），沒有把《黃河》的創作背景作為基調，但是這種不過分渲染原曲的歷史背景和政治色彩，而是把《黃河》當作是一個獨立（甚至是非標題性）的樂曲來演繹的思想，給《黃河》增添了豐富的異國情調。最富東西方文化色彩性的碰撞效果以及激情演繹的是第四樂章，其速度的火爆程度可以與70年代殷承宗的版本媲美。
奧曼迪的宏圖大略同樣顯露於對細節的探索。小提琴突出的內聲部，法國號、小號、長號的清晰分明的層次；打擊樂的時值控制⋯⋯大量的技術和細節安排貫穿全曲，使得樂團演奏效果具有極大的震撼力。奧曼迪未照原譜的分句行事，把一段段的短小旋律並在一起，使整個旋律的線條更為悠長。由此可見，奧曼迪尤其擅長挖掘樂譜中的內在美，以及清晰浮現的獨特的個人理念。
（部分文字轉載自MUZIK 雜誌 2010-06 Vol. 43 / 林達）
衛武營當代音樂平台 演奏培訓工作坊甄選
衛武營當代音樂平台演奏培訓工作坊甄選，即日起開始報名。年滿20歲以上、具中華民國國籍或擁有臺灣工作居留證之外籍人士皆可報名。報名期限至1月25日止，以戳章為憑，敬請把握時間。
壹、關於「衛武營當代音樂平台」
昔日的衛武營是軍方培育新兵之處，今日矗立其上的衛武營國家藝術文化中心則延續培育功能，規劃「衛武營當代音樂平台」，以音樂為核心、以實驗與實踐為座標，對內不只作為孵育、演練與實踐的基地，並建立涵蓋各類藝術的參與網絡，對外建立從亞洲到歐美的國際網絡，為臺灣音樂家搭建國際發展的橋樑。
貳、演奏培訓工作坊
演奏培訓工作坊為召集有志鑽研當代音樂演奏的音樂家，在專業指揮家的帶領下，每季集訓排練一週，以當代經典作品磨練演繹實力，輔以講座與大師班拓展藝術能量，同時作為衛武營當代音樂平台未來的展演主力。
參、招收樂器
小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴、長笛＊、雙簧管＊、單簧管＊、低音管＊、法國號、小號＊、長號＊、打擊樂、鋼琴。
總人數以15人為上限。
＊：含家族樂器
2019年度「演奏培訓工作坊」即日起開放報名
收件至2019年1月25日止，一律以掛號郵寄（含宅配）方式報名，戳章為憑，逾期不予受理。
#盧廣仲 #刻在我心底的名字 #OscarNganCover
「每個人的初戀，都跟史詩電影一樣偉大。」
盧廣仲《刻在我心底的名字》
—電影「刻在你心底的名字」主題曲
繼《魚仔》、《幾分之幾》之後
盧廣仲第三度應瞿友寧導演之邀演唱影視主題曲
為你刻骨銘心的初戀，寄出最後一封情書
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刻在我心底的名字 - 電影《刻在你心底的名字》主題曲
詞曲：許媛婷、佳旺、陳文華
編曲：黃雨勳
演唱：盧廣仲
Oublie-le（法文：忘記你）
好幾次我告訴我自己
越想努力趕上光的影
越無法抽離 而已
Je t'aimais（法文：我愛你）
刻骨銘心只有我自己
好不容易交出真心的勇氣
你沉默的回應 是善意
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
於是謊言說了一次就一輩子
曾頑固跟世界對峙
覺得連呼吸都是奢侈
如果有下次 我會再愛一次
刻在我心底的名字
你藏在塵封的位置
要不是這樣我怎麼過一輩子
我住在霓虹的城市
握著飛向天堂的地址
你可以翱翔 可是我只能停滯
尋找你 茫茫人海卻又想起你
好不容易離開思念的軌跡
回憶將我連繫 到過去
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
既然決定愛上一次就一輩子
希望讓這世界靜止
想念才不會變得奢侈
如果有下次 我會再愛一次
刻在我心底的名字
你藏在塵封的位置
要不是這樣我怎麼過一輩子
我住在想你的城市
握著飛向天空的鑰匙
你繼續翱翔 還有我為你堅持
刻在我心底的名字
忘記了時間這回事
既然決定愛上一次就一輩子
希望讓這世界靜止
想念才不會變得奢侈
如果有下次 我會再愛一次
演唱：盧廣仲
詞曲：許媛婷、佳旺、陳文華
製作人 / 編曲 / 混音：黃雨勳
管樂錄音師：黃雨勳
管樂錄音室：夢想之翼創意多媒體工作室
民謠吉他：Josa
古典吉他：張仲麟
長笛：宮崎千佳
長號：宋光清
法國號：蕭崇傑
小號：古嘉訢
吉他錄音師：單為明
吉他錄音助理：于世政
吉他錄音室：Lights Up Studio
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「 各大數碼平台均可收聽 」
Itunes : https://apple.co/3eAHhZC
Joox ：https://bit.ly/3uCjGgn
KKbox : https://bit.ly/3exdDEg
friday Music : https://bit.ly/3tAUeXe
My Music : https://bit.ly/3exencw
Amazon Music : https://amzn.to/3tCdhRb
QQ Music : https://bit.ly/3o5mKiP
顏昊天 Facebook: http://www.facebook.com/oscarngann
顏昊天 Instagram: https://instagram.com/oscar_ngann
Redstone Production : https://www.facebook.com/redstonepro.hk
「起點 Meet Again」
Composer：Oscar Ngan 顏昊天 / Gee.F
Lyrics：Oscar Ngan 顏昊天
Arrangement：Oscar Ngan 顏昊天 / 蔣航
Modeling @ 細糖
Director : Oscar Ngan
DOP : Pang Liu
Assistant Camera : Edward Chris
Recording Studio : Ho Tin Creative Production
Jewelry Sponsor : Marc Mirren
合作聯絡? :
+852 91777830 ?
oscarnganmusic@gmail.com ?
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評判 | 司儀 | 歌手 | 教學 |
錄音 | 作曲 | 填詞 | 樂手 |
NEWAY卡拉OK
?顏昊天?
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
句句不輕易。
我相信，這個世界上只有一個你，
也只有你，能是你。
而可恨的是，
某時某刻，
我停留在我們對待彼此心靈，最炙熱的軀殼。
我真的愛你...
我，真的愛你。
#告五人
#唯一
#運氣來得若有似無
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揮別 2020水逆來得措手不及
再會 2021運氣來得若有似無
告五人第二張專輯《運氣來得若有似無》
線上聆聽：https://stars.lnk.to/EasyComeEasyGo
實體珍藏
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/音樂製作/
發行製作 Published & Produced by / 相信音樂國際股份有限公司
經紀 Artist Management / 相遇音樂有限公司
監製 Chief Executive Officer / 陳勇志
製作人 Producer / Fruit Sold Music / 福祿壽（ 陳君豪 / 韓立康 / 黃文萱 )
詞曲 Lyricist & Composer / 潘雲安
編曲 Music Arrangement / 告五人
鋼琴 Piano / 潘雲安
合音 Backing Vocal / 潘雲安
合音編寫 Backing Vocal Arrangement / 潘雲安
管樂編寫 Brass Arrangement / 錢威良
小號 Trumpet / David Smith
法國號 Horn / 劉宜欣
錄音師 Recording Engineer / 葉育軒 蔡周翰 沈冠霖
錄音室 Recording Studio / 宜蘭飛鳥城堡 BB Road Studio
混音師 Mixing Engineer / 黃文萱
混音錄音室 Mixing Studio / Purring Sound Studio
製作混音助理 Production Assistant / 沈冠霖
母帶後期工程師 Mastering Engineer / Randy Merrill
母帶後期錄音室 Mastering Studio / Sterling Sound
/影像製作/
導演 Director / 姚國禎
故事 Script / 張寶慧
製片 Producer / 陳奕政
執行製片 Line Producer / 王妍文
製片助理 Production Assistant / 蔡長庭
攝影指導 Director of Photography / 張誌騰
攝影大助 Focus Puller / 鍾啟銘
攝影組 Assistant Camera / 利達 LAPCC
燈光 Gaffer / 謝松銘
燈光組 Best Boy / 陳晉緯 顏永紘 張紘賓
美術指導 Art Director / 陳啟新
美術助理 Art Assistant / 阿好 鄭又滋
美術場務 Grip / 呂彥霆
繪畫作品創作者 Painting Creator / 郭志宏
贊助廠商 Sponser / 也趣藝廊 AKI Gallery
服裝協力 Clothing Cooperation / Queen Shop
攝影燈光器材 Camera Lighting Equipment / 利達 LAPCC 九晴天
剪接師 Editor / 謝佩芬
調光師 Colorist / 姚良奇
劇照師 Still Photographer / 桑杉學
歌名字體 Typography / 石頭
演出Starring
中年先生Middle-aged husband / 石頭
年輕妻子 Young wife / 紀培慧
中年妻子 Middle-aged wife / 紀培慧
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